戲曲音樂(lè)包括聲樂(lè)部分的唱腔韻白和器樂(lè)部分的伴奏開(kāi)場(chǎng)及過(guò)場(chǎng)音樂(lè)其中以唱腔為主戲曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，有獨(dú)唱對(duì)唱齊唱和幫腔等演唱形式戲曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，是發(fā)展劇情刻畫人物性格的主要表現(xiàn)手段唱腔的伴奏過(guò)門和行弦起托腔保調(diào)襯托表演的作用開(kāi)。

京劇的音樂(lè)結(jié)構(gòu)如下它由唱腔念白曲牌打擊樂(lè)四個(gè)部分組成京劇戲曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，又稱平劇京戲等，中國(guó)國(guó)粹之一，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)各地以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的。

戲曲音樂(lè)由戲劇表演中的歌唱和器樂(lè)伴奏兩部分構(gòu)成，它們?cè)诒硌葜畜w現(xiàn)出的戲劇性特征，是戲曲音樂(lè)區(qū)別于其他傳統(tǒng)音樂(lè)門類的顯著標(biāo)志。

從音樂(lè)結(jié)構(gòu)方式看，可基本分為曲牌聯(lián)套體和板式變化體前者是根據(jù)劇情的需要在眾多豐富的曲牌中，依照一定的格局，選擇組合成一套戲曲音樂(lè)后者是以一種曲調(diào)聲腔為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)節(jié)拍節(jié)奏旋律速度的各種變化而產(chǎn)生出各種不。

其中，聲樂(lè)居主導(dǎo)地位，它是構(gòu)成戲曲音樂(lè)的主體戲曲音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了三代第一代，是所唱曲文體為長(zhǎng)短句曲牌的高腔和昆腔高腔的特點(diǎn)是“一唱眾和，鑼鼓擊節(jié)”，也就是由扮演角色的演員獨(dú)唱，在句尾則由樂(lè)隊(duì)人員幫腔或。

從音樂(lè)構(gòu)成上看，以聲樂(lè)和器樂(lè)兩部分組成就戲曲以唱念為主來(lái)說(shuō)聲樂(lè)是主體，但戲曲音樂(lè)是以行當(dāng)老生小生花臉青衣小旦來(lái)分類的，不同的行當(dāng)不僅在唱腔上常常選取不同的曲牌板式唱腔，而且在演唱的發(fā)聲音區(qū)。

中國(guó)古典戲曲結(jié)構(gòu)介紹如下中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式經(jīng)過(guò)漢唐到宋金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)音樂(lè)舞蹈。

這種結(jié)構(gòu)體式，以簡(jiǎn)練的基本音樂(lè)素材與靈活變化的發(fā)展形式為特點(diǎn)同類腔調(diào)的各種板式，可視為由一種基本版式發(fā)展變化而成梆子皮黃系統(tǒng)的劇種可作為板腔體的代表，在近代戲曲音樂(lè)的發(fā)展上有重大影響曲藝中如大鼓河南。

戲曲唱腔有三種結(jié)構(gòu)體式曲牌聯(lián)綴體板式變化體曲牌聯(lián)綴體與板式變化體相結(jié)合的綜合體戲曲音樂(lè)具有戲劇性與節(jié)奏性，程式性含曲調(diào)框架的程式性曲調(diào)連接的規(guī)范性整體布局程式性，創(chuàng)腔方式一曲多變運(yùn)用等特點(diǎn)。

在戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，聲樂(lè)部分是它的主體在戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，聲樂(lè)部分是它的主體中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想認(rèn)為人聲歌唱比器樂(lè)伴奏更為親切動(dòng)人，更易喚起觀眾的理解與共鳴其原因在于樂(lè)器所奏出的音樂(lè)，雖然也能傳情，卻不能表意戲曲。

戲曲的音樂(lè)，包括聲樂(lè)方面的唱腔和念白器樂(lè)文武場(chǎng)面的伴奏和各種過(guò)場(chǎng)音樂(lè)等其中，聲樂(lè)居于主導(dǎo)地位戲曲唱腔大致有三種類型，即抒情性唱腔敘事性唱腔與戲劇性唱腔抒情性唱腔多為四拍子或慢二拍子的曲調(diào)，甚至還有八。

戲曲音樂(lè)曲牌和板腔 戲曲音樂(lè)品種繁多，就其結(jié)構(gòu)而言，分曲牌體和板腔體兩大類曲牌體 又稱聯(lián)曲體一出戲若用單一曲牌反復(fù)演唱，稱為“單套”若用幾個(gè)曲牌聯(lián)接演唱，則稱“聯(lián)套”這些可統(tǒng)稱“套曲”組成套曲。

按照音樂(lè)部分來(lái)講的話，包括聲樂(lè)部分和器樂(lè)部分按照時(shí)間來(lái)講的話，包括傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)和現(xiàn)代戲曲音樂(lè)按照音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式來(lái)講的話，主要是曲牌體和板腔體書中瀏覽到的，不是否知完整。

曲牌體與板腔體是我國(guó)戲曲音樂(lè)的兩大體系，這里的“體系”指的是音樂(lè)的“結(jié)構(gòu)”，而不能直接指戲曲聲腔的某種特征，這是很多人容易混淆的音樂(lè)結(jié)構(gòu)不能等同于聲腔特征，戲曲音樂(lè)和戲曲聲腔是兩個(gè)緊密聯(lián)系的是不是同一事物的概念 曲牌體。

文學(xué)中有“棗核詩(shī)”等通過(guò)數(shù)列形態(tài)控制的游戲性詩(shī)體，音樂(lè)中也就有“金橄欖”等結(jié)構(gòu)形態(tài)與之對(duì)應(yīng)六十八拍為琵琶曲3中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)和曲式對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的影響 唐大曲和戲曲音樂(lè)對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)構(gòu)的影響唐大曲的“。

秦腔創(chuàng)造了中國(guó)戲曲音樂(lè)中板式變化的結(jié)構(gòu)方法，是最早的板腔體聲腔，也是梆子腔亂彈系統(tǒng)的母體現(xiàn)在北方各地梆子戲雖然風(fēng)格與秦腔有很大不同，但在音調(diào)和伴奏上都保持著共同的特征 編輯本段戲曲的三大藝術(shù)特色 綜合性虛擬性。