1、關(guān)于浣紗記名詞解釋昆曲浣紗記，詳細介紹如下1簡介浣紗記昆曲浣紗記，根據(jù)中國明代傳奇作品吳越春秋而改編的昆曲劇目，原名吳越春秋共四十五出借中國春秋時期吳越兩個諸侯國爭霸的故事表達對封建國家興盛和衰亡歷史規(guī)律的深沉思考。

2、浣紗記是作者梁辰魚根據(jù)中國明代傳奇作品吳越春秋而改編的昆曲劇目，中國春秋時期吳越兩個諸侯國爭霸的故事表達對封建國家興盛和衰亡歷史規(guī)律的深沉思考 故事曲折結(jié)構(gòu)完整，在忠于歷史的基礎(chǔ)上，在關(guān)注男女主人公愛情的同時，打。

3、梁辰魚得到魏良輔的傳授，又和當時的音樂家鄭思笠戴梅川唐小虞等人，精研樂理，繼續(xù)改革為了擴大昆腔的影響，他著有雜劇紅線女紅綃記及傳奇浣紗記，受到梨園子弟的歡迎，紛紛演唱其中尤以浣紗記。

4、人物性格鮮明，它第一次成功地把水磨調(diào)用于舞臺，并開拓了昆山腔傳奇借助生旦愛情抒發(fā)興亡之感的創(chuàng)作領(lǐng)域，唱詞優(yōu)美抒情，昆曲音樂與劇情結(jié)合得非常自然，許多富于創(chuàng)造性的音樂段落很好地加強了演出效果浣紗記在中國戲曲史。

5、梁辰魚創(chuàng)作的以昆腔演唱的浣紗記，是第一部用昆腔演唱的傳奇劇本，其對昆曲的重要性，不僅在于這是第一部成功的可用昆曲演唱的劇本，更在于它的文學(xué)體載不是雜劇而是南戲傳奇，其造就了昆曲的繁榮浣紗記是昆曲演。

6、浣紗記唱詞中表達了范蠡西施歸隱之念的是“伴浮鷗溪頭沙嘴，學(xué)冥鴻尋雙逐對”浣紗記，根據(jù)中國明代傳奇作品吳越春秋而改編的昆曲劇目，原名吳越春秋，共45出借中國春秋時期吳越兩個諸侯國爭霸的故事表達。

7、他所創(chuàng)作的傳奇浣紗記第一次成功地把“水磨調(diào)”運用于舞臺，對昆曲的創(chuàng)立有一定的貢獻他的著作除浣紗記外，還有雜劇紅線女紅綃已佚及散曲集江東白苧等浣紗記又名吳越春秋，寫吳越。

8、昆曲經(jīng)典曲目有1浣紗記浣紗記劇情為春秋時期吳越爭雄的故事吳王夫差在相國伍員的支持下興兵伐越欲報父仇，將越王勾踐困于會稽山勾踐采納大夫范蠡計謀，厚禮卑詞吳王稱臣，并攜妻子大臣赴吳服役勾踐在吳。

9、伴浮歐溪頭沙嘴，學(xué)冥鴻尋雙逐對解析浣紗記是根據(jù)中國明代傳奇作品吳越春秋而改編的昆曲劇目吳越爭霸，越王勾踐臥薪嘗膽報國仇，范蠡舉薦自己的未婚妻西施去吳國使用美人計引誘吳王夫差，最終協(xié)助越王戰(zhàn)勝吳王。

10、首次用昆山腔演唱的作品是浣紗記魏良輔改革昆山腔，梁辰魚從其學(xué)，首創(chuàng)用昆腔演唱的傳奇浣紗記，對昆腔的發(fā)展傳播產(chǎn)生了重大影響昆曲Kun Opera，原名“昆山腔”簡稱“昆腔”，是中國古老的戲曲聲腔劇種。

11、昆曲浣紗記·寄子一折在舞臺久演不衰，與其所歌頌的國家大義父子情深這一千古主題不無關(guān)系而其中意難忘一支和勝如花兩支，更以其動聽的旋律，為人們所喜愛傳唱每次聽張世錚老師的這一段唱，看他的。

12、回答浣紗記改編自明代傳奇吳越春秋，由戲曲作家梁辰魚加入昆曲唱腔加以演繹而名聲大噪現(xiàn)今#39京劇豫劇與昆曲當中均有相關(guān)唱段，但仍以昆曲所做最得其情致 昆曲浣紗記全劇共四十五出，延續(xù)吳越春秋的故事。

13、正確浣紗記是明代中晚期作家梁伯龍的代表作該劇是根據(jù)中國明代傳奇作品吳越春秋而改編的昆曲劇目，也是第一次以改革后的昆山腔進行舞臺演唱的典型之作。

14、牛郎織女不屬于昆曲牛郎織女是黃梅戲傳統(tǒng)劇目傳說古代天帝的孫女織女擅長織布，每天給天空織彩霞她討厭這枯燥的生活，就偷偷下到凡間，私自嫁給河西的牛郎，過上男耕女織的生活此事惹怒了天帝，把織女捉回天宮。

15、7清忠譜，是戲曲作家李玉晚年的代表作，被列為中國十大古典悲劇之一，是著名的昆曲傳統(tǒng)劇目，背景為明朝末年東林黨反對魏忠賢等閹黨殘暴統(tǒng)治的斗爭8浣紗記，由中國明代傳奇作品吳越春秋改編，原名吳越春秋。

16、魏良輔精通音律，深研唱腔中的各種技法，與其他專精之士，把當時流行的昆山腔逐步發(fā)展成婉轉(zhuǎn)緬邈的水磨調(diào)，成為文人散曲吟唱的詞曲音樂的主流，因此稱為昆曲后來經(jīng)由梁辰魚應(yīng)用到他所著的浣紗記傳奇中，由于曲情的變化，角色戲劇性。