柴房會(huì)的故事，在潮劇劇目綱要中作這樣的介紹“行商李老三，日暮投宿，店中客滿，只得住一柴房是夜，房中鬼魂作祟，李起身相問，知冤魂乃一妓女莫二娘，因與富商楊春相愛，自資從良隨春歸家，旅宿，莫病，楊；踢鞋丑扮演相士老藝人等走江湖或市井碼頭的低層人物，多為有正義感喜打抱不平的正面人物，如柴房會(huì)的李老三表演注重腰腿工，常帶有特技表演武丑 多扮演有武藝而性格善良豪爽的正面人物，如宿店的時(shí)遷，表演多屬；朱楚珍扮演的誥命夫人吳麗君在荔鏡記中扮演的安人還有范澤華肖南英謝素真葉清發(fā)陳瑜等都是潮汕地區(qū)家喻戶曉的優(yōu)秀名演員，深受海內(nèi)外潮劇觀眾的好評七十年代至現(xiàn)在的方展榮吳玲兒在柴房會(huì)中扮演李老三。

如今，方展榮又將這些技藝和“絕活兒”傳授給潮劇李老三全集了潮劇李老三全集他的弟子們，在他的悉心輔導(dǎo)下，新一代的“小李老三”“小張無意”們茁壯成長起來，他們挑起了潮劇藝術(shù)明天的大梁藝德風(fēng)范 有口皆碑方展榮的藝術(shù)植根于深厚的群眾土壤之中，又服務(wù)于廣大；這部戲延續(xù)了著名潮劇柴房會(huì)的故事，講述李老三替莫二娘沉冤得雪之舉感動(dòng)上天，城皇爺為莫二娘還陽并使其與李老三誕下李仙李賜一對龍鳳胎，之后李老三災(zāi)難不斷，先是莫二娘被傳是鬼，屢受大財(cái)主李烏蜂欺負(fù)，更是其子。

可能就是戲班這個(gè)劇， 向云演的，如果是這部YSXSL那個(gè)論壇里有；柴房會(huì)中梯子功的作用，是為表現(xiàn)李老三驚鬼的慌亂神態(tài)和心理活動(dòng)名丑李有存說得好“特技的運(yùn)用必須對點(diǎn)”這個(gè)“對點(diǎn)”就是人物與程式結(jié)合準(zhǔn)確在這樣色彩斑斕的藝術(shù)天地里，潮劇李老三全集我不斷探索繼承形成風(fēng)格發(fā)揮創(chuàng)造總結(jié)出一套表演。

在觀看經(jīng)過整理的潮劇傳統(tǒng)折子戲柴房會(huì)的演出時(shí)，就曾多少產(chǎn)生過這樣的感受柴房會(huì)的故事，在潮劇劇目綱要中作這樣的介紹“行商李老三，日暮投宿，店中客滿，只得住一柴房是夜，房中鬼魂作祟，李起身相問，知冤魂乃一妓女莫；潮劇又名潮州戲潮音戲潮調(diào)潮州白字戲潮曲，主要流行于潮州方言區(qū)，是用潮州話演唱的一個(gè)古老的地方戲曲劇種，距今已有440多年歷史的古老劇種，被稱為戲曲活化石潮劇在國內(nèi)主要流布在廣東東部福建閩南漳州地區(qū)的；方展榮從1963年開始演李老三，這戲最辛苦的一個(gè)動(dòng)作是練滑梯，常常練到鮮血直流，但仍然要練1987年，有一次我在炮臺(tái)戲院演八寶與狄青的狄青，戲中有很多武打動(dòng)作，演到中間我的腳突然扭傷，無法行走，同事想幫我治療，可是鑼鼓聲仍在；柴房會(huì)講的是小商李老三夜宿客站柴房，偶遇鬼魂莫二娘的故事著名潮劇丑角藝術(shù)家方展榮，將一個(gè)平凡小人物表演得正直善良詼諧幽默特別是初遇鬼魂的那段戲中，方展榮在約二丈高的竹梯上表演的梯子功，將人物；柴房會(huì)劇情簡介二娘見李老三耿直豪爽，遂向他訴說冤情，并求他幫助報(bào)仇雪恨，李老三得知二娘原系良家婦女，為歹人拐賣落妓院，后又誤托終身于揚(yáng)州商人陽春被其騙去銀子，遺棄于義記客店悲憤自縊李老三憐其遭遇。

即使在其他藝術(shù)形式或民間娛樂中，如戲曲中的丑角人物方展榮師承李有存和蔡錦坤，加上他自己的努力，終于成為潮劇的知名丑他所扮演的胡連胡知府胡圖李老三半空和尚等，仍能找到民族幽默感的種種表現(xiàn)揉合在潮汕的；國家一級演員方展榮，也是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目潮劇代表性傳承人，1948年9月生方展榮表演詼諧幽默行云流水他塑造了許多經(jīng)典角色，比如ldquo李老三rdquoldquo胡璉rdquoldquo婁阿鼠rdquohellip；李老三生鬼仔大結(jié)局是全村人被救活了，李老三生鬼仔這部戲延續(xù)了著名潮劇柴房會(huì)的故事，講述了李老三替莫二娘沉冤得雪之舉感動(dòng)上天，城皇爺為莫二娘還陽并使其與李老三誕下李仙李賜一對龍鳳胎，卻導(dǎo)致李老三災(zāi)難不。

踢鞋丑扮演相士老藝人等走江湖或井碼頭的低層人物，多為有正義感喜打抱不平的正面人物，如柴會(huì)的李老三表演注重腰腿工，常帶有特技表演武丑 多扮演有武藝而性格善良豪爽的正面人物，如宿店的。