1、給人以輕盈柔美灑脫之感結合上述越劇服飾特點的服裝特點，在盔頭和旦腳的頭飾上也作越劇服飾特點了相應的改革這種改革，同越劇演唱上的優美的抒情風格是比較協調的越劇服飾特點；戲曲服飾色彩特點，就是鮮艷越劇服飾特點我主大紅大紫大綠戲曲服飾就是要的紅火，色彩鮮艷才會映襯出古代扮相的美近三十年，越劇的服飾往藝術上走的更近了，行內稱為“越扮”，無論梳頭服裝都有非常大的改革，更貼近現代；作為官員，他們也在廟里穿偶像袍后來，他把戲服租給紹興大班的主人，放在裝村運鎮的板條箱里，這是越劇最早的形式花鼓戲的服裝具有獨特的特點，主要體現在根據人物特點固化的風格和裝飾，單調簡單的色彩，簡單粗糙的圖案；妝辦么，以前戲曲都是用油彩的，現在都用普通化妝品了其他像越劇的服裝保留了很多明代漢族人也只有制作最簡單的部分了服飾特點，但不是原裝貨畢竟越劇興起隔了個清，清代是沒有漢民族傳統服飾的 黃梅戲越劇的。

2、越劇戲服在服飾花樣上多以古代仕女圖上的繡花紋樣為基礎，進行修改和增添的，尤其是旦角一類的的服飾，在旦角服飾的領口袖口或者門襟上多以云紋或者回紋樣式為主而黃梅戲的戲服上的繡花還是保留了一定程度的京戲特色例如戲服；越劇長于抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣多以“才子佳人”題材為主，藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多主要流行于上海浙江江蘇福建江西安徽等廣大南方地區；唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力表演質樸細致，以真實活潑著稱越劇形式越劇長于抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣多以“才子佳人”題材為主，藝術流派紛呈；2樂器不同越劇樂器以二胡為主京劇樂器較多，以鼓鑼等起腔昆曲樂器主要是笛弦板等3戲曲中語言不同越劇主要是浙江紹興話京劇和昆曲主要是用普通話4服飾不同越劇中的花旦多以紗布的為主水袖；也并不能說是沒有區別的，越劇的服飾很多就有區別于其他劇種啊，尤其是越劇的頭飾其實各劇種服飾是有區別的，但戲曲服飾的形式就是那幾種，比如衣服上，青衣穿的對披，花旦穿的襖裙褲飯單，有地位的生角穿的蟒，貴妃；旦角大多數是貼片子加頭飾而且，京劇演員頭上勒水紗是要把眼角吊起來的，越劇演員現在已經不這么做了服飾上，京劇的服裝一般還是比較傳統的越劇的服裝，尤其是旦角的衣服基本都改良了，里面襯的水衣都省掉了。

3、其特點是裙長衣短，胸腰收緊，形體分明越劇蟒 越劇蟒首先在色彩上，不再按傳統的上五色的蟒，分階分身份嚴格穿戴的衣箱制，而是下五色間色的都有，但又參照上五色色階等級制的習俗，在間色中選擇如打金枝中；特點越劇長于抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣多以“才子佳人”題材的戲為主，藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多演化過程發源于浙江嵊州，發祥于上海，繁榮于全國，流傳于世界，在發展中；很多戲曲都是由此改編，清朝的長袍馬褂，旗袍吳鳳花有一折多爾袞應該就是···，還有就是民國和現代裝啼笑姻緣等其實越劇的歷史不是很長，這方面也沒什么規范，只求盡量貼切故事就可以~~。

4、雖然，包括廣受歡迎的尹桂芳尹派，因其聲腔被批評為“靡靡之音”而難以在上海立足，遷往福建，但一直到1960年，國家投資拍攝的越劇電影紅樓夢，還是在美術服飾上盡力滿足越劇的精致和美麗 越劇電影紅樓夢在文革后復映引發了；一方面接了地氣，一方面又給予人充分的視覺享受與審美意趣越劇的服飾，尤其是花旦，在越劇服飾特點我看來相比于一些劇種的規矩嚴謹，是很放飛自我的像京劇昆曲之類的劇種，花旦們的服裝大多是明清風格的，而越劇則比較多樣，大多也沒；黃梅戲的 服裝 就是漢 民族傳統 服飾 的延續，不過是唐宋明時期的為多妝辦么，以前 戲曲 都是用 油彩 的，現在都用普通 化妝品 了其他像 越劇 的服裝保留了很多明代漢族人也只有制作最簡單的部分了服飾特點；只有少數富裕一些的戲班或官宦家中畜養的班子才會用錦緞云緞等貴重衣料而宮廷則不受經濟因素影響，故除了上述的質料外，還用了緙絲漳絨云錦等絲織品從清代的清升平署志略中，可以知道朝廷戲班服飾規模之大。