戲劇內的角色粵劇角色的五大行當，在粵劇及中國戲曲中被稱為行當粵劇的行當原為一末老生二凈花面三正生中年男角四正旦青衣五正丑男女導角六員外大花面反派七小小生粵劇角色的五大行當，小武八貼二幫花旦粵劇角色的五大行當；紅生為勾紅臉的須生粵劇角色的五大行當，如扮演關羽趙匡胤等小生指演劇中的翎子生帶雉翎的大將，王侯等，紗帽生官生扇子生書生窮生窮酸文人等武生為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠墩子武生，穿薄底靴的；特別是雜行，在元明清戲曲中只是群眾角色，在今天的粵劇中與京劇的二花臉相似，實為凈的一個分支，與凈很難劃清界限第二種觀點盡量從瓊劇行當的實際出發，但太過于細密，與中國戲曲現行的行當體制不能協調特別是須生雜腳花生婆；粵劇角色分類 戲劇內的角色，在粵劇及中國戲曲中被稱為行當粵劇的行當原為一末老生二凈花面三正生中年男角四正旦青衣五正丑男女導角員外大花面反派七小小生，小武八貼；京劇的行當劃分，是從昆曲和徽漢等古老劇種衍變而來起初分生旦末外凈丑雜上手下手流行等十門角色后來由于表演藝術的發展和劇目的豐富，嚴格的行當界線被打破了，綜合成生旦凈丑四大行當各。

同時保留了南音粵謳木魚龍舟板眼等廣東民間腔調伴奏器材分管弦樂和打擊樂兩種管弦樂以高胡二弦揚琴等樂器為主，打擊樂則有沙鼓卜魚高邊鼓大鈸等 最初粵劇的角色行當為末生旦凈丑外；問題五粵曲的粵曲特點 粵曲脫胎于粵劇，它和粵劇在唱腔音樂方面長期存在著互相吸收互相融化互相促進共同發展的極為密切的關系，曲調板式基本相同，大致包括梆子二黃牌子民間說唱小曲雜曲等唱法多樣，師娘時期以行當劃分，有；戲曲歷史沿革 最早的行當大約是宋雜劇的末泥引戲副凈副末和裝孤五種行當，當時稱為腳色到元雜劇分末旦凈三大類，到清朝，昆劇分江湖十二角色不同的劇種也有不同的行當，廣東粵劇分末凈生旦丑外；生行當在粵劇寶蓮燈中，沉香屬于娃娃生，也就是生行當粵劇行當經過百年發展，形成了一個非常完備的角色體系清乾隆年間，本地班藝人成立行會組織“瓊花會館”時，腳色行當分為末凈生旦丑外小貼。

生旦凈末丑是指戲曲中的五大行當，代表的意思如下1生是指生行生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人小生主要扮演年青英俊的男性角色武生主要扮演的是勇猛戰將或是綠林；戲劇內的角色，在粵劇及中國戲曲中被稱為行當粵劇的行當原為一末老生二凈花面三正生中年男角四正旦青衣五正丑男女導角六 員外大花面反派七小小生，小武八貼二幫花旦九夫老旦十雜；文武生是 192030 年代粵劇演出的新行當自此文武生成為任何粵劇戲班中第一男主角的統稱小生粵劇傳統行當名稱一般來說小生是演文戲而不掛須的男角自 1930 年代六柱制興起后，小生變成班中的第二男主角；“粵劇，原稱大戲或者廣東大戲，源自南戲，自公元1522年~1566年明朝嘉靖年間開始在廣東廣西出現，是揉合唱做念打樂師配樂戲臺服飾抽象形體等等的表演藝術粵劇每一個行當都有各自獨特的服飾打扮 最初演出的語言是中原音韻，又。

粵劇十大行當一末老生二凈花面三正生中年男角四正旦青衣五正丑男女導角六元外大花面反派七小小生，小武八貼二幫花旦九夫老旦十雜手下龍套之類，合；花鼓戲的表演樸實歡快活潑，行當以小生小旦小丑為主，長于扇子的毛巾的運用劇目有打鳥劉海砍樵等 38粵劇 粵劇，流行于廣東香港東南亞等粵語語言區形成于清初，由外地傳入的高腔昆腔皮黃梆子等聲腔與；戲劇角色的五大行當分別是生旦凈末丑生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生小生武生紅生娃娃生，除去紅生和勾臉的武生以外，一般的生行都是素臉的，即扮相都是比較潔凈俊美的旦行是扮演各種不；戲劇內的角色，在粵劇及中國戲曲中被稱為行當粵劇的行當原為一末老生二凈花面三正生中年男角四正旦青衣五正丑男女導角六 員外大花面反派七小小生，小武八貼二幫花旦。