豫劇的唱腔音樂結構屬板式變化體，其主要聲腔板式有四種，即二八板慢板流水板散板二八板在豫劇的四大板類中表現力最強，變化最豐富除二八板這個基本板式外，還可分為慢二八板中二八板二八連板快二八板。

緊開口唱法它是一種特殊典型的唱法，其緊開口是慢板唱腔的第一腔即前三字連續噴口演唱，而節奏時值較為自由。

慢板是豫劇唱腔中常用的板式之一，它的前奏過門有多種形式，其中最常用的有“六梆”“四梆”“導四梆”和“迎風一梆”等。

6托腔過門兒托腔的意思是襯托唱腔戲曲中某段唱腔完以后，樂隊需要把演員的唱腔重復一遍，以加深觀眾的印象，這時用的過門就叫ldquo托腔rdquo托腔過門7送板過門兒每段唱腔結束處所用，一般都不長大多落。

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慢板的收腔又稱“鎖板”，基本結構與普通的下句相同，只是收腔時速度大多漸慢，并隨著收腔尾音有一個簡短的過門慢板的速度伸縮性較大，可以隨其內容情緒的不同而用快中慢的速度 流水板也是豫劇常用的板類之一，可分為流水板。

混起大安板則在開始時運用豫劇慢過門音樂了打擊樂的引入，并且在過門的前三小節至第四小節第一個音，始終用打擊樂有規律的進行伴奏，“大頭板”過門與“大安板”過門在曲調上不完全一樣，速度上“大頭板”過門比“大安板”過門要慢“。

有在尾句開始時轉緊打慢唱有在尾句第一腔后轉緊打慢唱即第一腔后接留板過門，第二腔轉緊打慢唱打擊樂可用帶牙子或用雙鍵來伴奏留板2“歇板” 在二六唱腔進行中需道白和表演時，唱腔暫停而音樂過門繼續進行的板式。

豫劇的基本板式為快三眼由慢板的慢速度轉換成快速度的唱法叫快三眼傳統程式中這種快三眼是把中間的八梆大過門全部省略由于速度很快，因而旋律需要簡化，節奏需要明快，曲調力求少用花腔，形成一句接一句，字字相連，絲絲入扣。

可見，豫劇板胡處在大型樂隊和處在小型樂隊的作用是不一樣的伴奏革新唱段更應有所區別譬如毛主席詩詞沁園春雪這段戲歌，是著名作曲家王基笑老師譜寫的音樂前奏過門非常大氣“5 5432 5 5432 5 5 5 36。

比如說哭陽調，它對應有一段旋律，如果我們按照這個旋律進行演唱，唱出來的調就是哭陽調曲劇音樂的構成，就是這樣的一個一個的調門構成，這些調門的旋律有的詼諧幽默，有的沉穩大方，也有的大喜大悲喜怒哀樂都可以用不。

過門？你指的是不是戲曲中的鑼鼓經就是類似于間奏的“咣起咣起咣起臺臺”的四擊頭慢長錘急急風或者是一些在人物做動作時類似伴奏音樂的曲牌，像夜深沉山坡羊將軍令點絳唇西皮小開門萬年歡柳搖金。

慢板的收腔又稱鎖板，基本結構與普通的下句相同，只是收腔時速度大多漸慢，并隨著收腔尾音有一個簡短的過門慢板的速度伸縮性較大，可以隨其內容情緒的不同而用快中慢的速度 流水板亦為豫劇常用的板類之一，可分為流水板慢。

豫東南沙河流域流傳的唱法稱“沙河調”，又稱本地梆豫劇音樂豐富多采，唱腔屬板腔體唱詞通俗易懂，多為七字句或十字句它有獨特的板式結構和比較完整的音樂程式可分為慢板流水板二八板飛板四大板類豫劇。

4 三拍子樂曲選擇有兩類節奏，一種是典型的華爾茲節奏另一種八六節拍68拍樂曲應選用慢搖滾節奏5 混合拍子樂曲則根據以上規律，分段選擇節奏， 要記準各段節奏名稱，變換鍵盤位置或數字編號以便準確及時變換6。

我對京劇的過門比較熟悉 我估計歌曲的意思差不多 過門，就是演員在演唱之前，由樂隊演奏的引子和在演唱之中的間奏，俗稱quot墊頭quot什么板式的唱腔就要有什么樣的過門，有經驗的觀眾一聽過門就知道演員要唱什么板式，什么調門。

2漸漸的，旋律變的越柔和，有點夢幻的感覺，適合展示拽地長裙，尤其是蕾絲或薄紗質地的 3中間那段節奏有點強，可以弄點小搖滾風格的，或者設計比較夸張，前衛，大膽的衣服 4那個過門，有莫文蔚輕哼的那個，跟BlingBling。