樂隊去掉竹板河北梆子和評劇的關系，改用鼓底鼓和梆子按拍河北梆子和評劇的關系，增加了板胡和笛子河北梆子和評劇的關系，并采用河北梆子鑼鼓經同時吸收皮影樂亭大鼓京劇等的唱腔過門和身段河北梆子和評劇的關系，從而提高了藝術表現力此時的平腔戲演唱因用真聲，高弦低唱，故而得名“平戲”，至此評劇作為一個河北梆子和評劇的關系；現在評劇仍在河北北京一帶流行 6河北梆子 河北梆子，即流行于河北北京一帶的梆子戲，它源于山陜交界處的山陜梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善于表演悲劇情節。

評劇于清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎上形成，后進入唐山，稱“唐山落子”20世紀20年代左右流行于東北地區20世紀30年代以后，評劇表演在京劇河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了李金順劉翠霞白玉霜；基本結構都一樣，都屬于高音板胡區別在于河北梆子板胡瓢比評劇瓢大一些，定弦方法指法也不一樣；評劇在民間說唱蓮花落和民間歌舞蹦蹦的基礎上發展而成，原來形式單調，經成兆才等藝人改革，將第三人稱改為第一人稱，由演員扮演劇中人以蹦蹦音樂為基礎，吸收冀東民間音樂素材，創造出行當使用的唱腔采用全套的河北梆子樂器。

中華人民共和國成立后又出現許多改編的傳統劇目，新編歷史劇和表現現代生活題材的現代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎比較流行著名的劇種有京劇昆曲越劇豫劇湘劇粵劇秦腔川劇評劇晉劇漢劇潮劇閩劇祁劇河北梆子安慶；河北農村的河北梆子班社也紛紛解體造詣較深條件較好的河北梆子藝人，大多入城市改習京劇或評劇北京已不存在河北梆子班社，只天橋的游藝場還有零散藝人演出帽戲天津也僅零星藝人的個別演唱京津兩市的河北梆子藝人；評劇造就了白玉霜小白玉霜新鳳霞韓少云筱俊亭華淑蘭魏榮元馬泰等等藝術家評劇的特點，她不像京劇河北梆子那樣高亢，評劇較為‘平’和，唱腔也是按敘事的腔調唱出唱詞，以二六板式為主要節奏，伴奏是以‘；經成兆才等藝人改革，將第三人稱改為第一人稱，由演員扮演劇中人，以蹦蹦音 樂為基礎，吸收冀東民間音樂素材，創造出行當使用的唱腔，采用全套的河北梆 子樂器伴奏，故取名平腔梆子戲評劇在現代戲的創作演出方面，影響很大。

遷安寶抵一帶的民間說唱和東北民間歌舞“蹦蹦”其后吸收了河北梆子京劇皮影及大鼓等表演手法，經變化，發展而成1910年左右正式形成，時稱“蹦蹦戲”或“落子戲”1935年赴上海演出，始稱評劇；評劇唱腔是板腔體，有慢板，二六板，垛板和散板等多種板式解放后，評劇音樂，唱腔，表演的革新取得顯著成就，特別是改變了男角唱腔過于貧乏的弊病，男聲唱腔有了新的創造其表演藝術雖吸收了梆子京劇的身段程式，一度；中國戲曲劇種種類繁多，中國各民族地區地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計而在其中，京劇越劇黃梅戲評劇豫劇依次稱為中國五大戲曲劇種中國戲曲主要是由民間歌舞說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成。

評劇向河北梆子借鑒，對蓮花落發展起到了推動作用與此同時，在唱法上也逐漸地在改善著這對于形成評劇的大口落子唱法應該說是奠定了基礎諸如后來的李金順花蓮舫和劉翠霞等著名演員，都是以真假聲兩合水的大口落子唱法為。