1、1楊派 老生楊寶森派成熟于50年代京劇老生的特點，其主要成就在于具有鮮明特色的唱腔與演唱風格京劇老生的特點，是楊寶森由譚鑫培腔入，自余叔巖腔出充分地揚長避短進行藝術創造的成果傳人葉蓬楊乃彭張克李軍于魁智楊少彭。

2、唱腔委婉俏麗新穎，念白清楚爽朗，聲調鏗鏘，做工瀟灑飄逸，形成獨特的藝術風格，人稱馬派，是繼余叔巖之后京劇老生中最有影響的流派之一嗓音寬厚有余而高昂不足，根據這一特點加以變化，唱工清醇雅正，韻味樸實濃厚，做工穩健。

3、京劇老生唱腔講究高亮窄三個字京劇老生行當中的奚派創始人是“后四大須生”之一的奚嘯伯，奚嘯伯的藝術概括起來說有“一大基礎，兩大流派”，分別是以老譚派為基礎，以言派和余派為借鑒奚嘯伯很善于將其京劇老生的特點他流派的優秀。

4、我認為衰派老生這個名詞并不全面，還是說做工老生，特點就是側重以表演為主，這樣比較科學嚴謹唱工老生和做工老生都屬于文老生的范疇武老生包括長靠和箭衣俗稱短打兩種長靠老生又稱靠把老生“靠”是京劇的專門。

5、僅從興旺來說，第三位應該是奚派，畢竟老的有歐陽中石撐著，中流砥柱有張建國也走下坡京劇老生的特點了，下面有張建峰等等其余的馬譚麒老牌兒的傳人就差多了，這也跟這三位的藝術特點有關系老生流派太多了，各有什么特點就。

6、唱腔剛柔相濟高派，擅唱悲憤激昂勁拔酣暢的唱腔，形成“高派”其演唱氣足神完，一氣呵成，念白鏗鏘有力，頓挫有致做工深刻細致，精于表情他的唱念多用京字京音，尤善用大氣口“滿宮滿調”長腔拖板的唱法。

7、同時京劇老生就是以表現人物的情感為根本，做到這樣才能夠達到聲情并茂的效果技巧能力并且以劇中的人物來打動到觀眾，同時帶動觀眾的情緒，然后讓觀眾產生情感上面的共鳴而且京劇本身就是一種舞臺藝術和話劇，歌劇及舞劇的。

8、一京劇老生特點 京劇當中的老生扮主要扮演的是中年以上的男性角色，老生帶的都是三縷的黑胡子灰色的三縷胡子還有整片滿口的胡子老生的分類主要是文物兩種老生在進行唱和念白的時候都是用真嗓子唱的，這也是他們的。

9、唱腔委婉俏麗新穎據查閱騰訊網顯示京劇老生張學軍演唱特點為唱腔委婉俏麗新穎，念白清楚爽朗，聲調鏗鏘，做工瀟灑飄逸，形成獨特的藝術風格京劇老生張學軍是一位京劇老生表演藝術家，在京劇界有崇高地方藝術地位。

10、戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功唱功老生，有的行當以做功花旦為主，有的以武打為主武凈但是要求每一個演員必須有過硬的唱念做打四種基本功只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色更好地。

11、承前輩的表演技藝，結合本身的性格愛好生理特征和藝術修養在藝術上所形成的不同的藝術見解，并據此所創造的獨具特色的表演劇目方式和手段，經過頻繁的演出實踐，得到觀眾的承認和歡迎，從而在京劇舞臺上形成以主要演員的藝術個性和獨特的。

12、京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類常見劇目中，有四郎探母，楊延輝唱的“未開言不由人淚流滿面”就是老生的“西皮導板”，鐵鏡公主唱的“夫妻們打坐在皇宮院”就是青衣的“西皮導板”西皮導板用來起頭大量的唱段，比較。

13、微信頭像使用京劇老生的男人是大氣忠誠沉穩自信的性格，能夠讓年輕男生更加一見鐘情的啊你一定要大膽追求他才是正確的，你們倆一定要相互攙扶和互相包容才是比較好的，能夠讓你們倆的愛情越來越甜甜蜜蜜的啊你們倆屬于。

14、以前生行分得很細，只有戴黑三的叫須生，戴白色的或不是三綹胡須的都不屬于須生，現在把這些都并在老生中了，所以老生并不只是老年人，成年男子，壯年男子，老年男子都可以叫老生京劇中只要是男性角色個別的丑角除外。

15、老生，因為是男角兒，所以就得帶有男性色彩，自然是沙啞，低沉旦角是女角，所以尖細。

16、京劇是主要在徽漢兩大劇種的基礎上吸收昆曲梆子腔等多種地方腔調而形成的劇種其特點是以二黃西皮為主要聲腔，其吹打曲牌主要來自昆曲其最初行當分為生旦凈末丑副外武雜流十行，已逐漸歸并與我們現在看到。

17、奚派 藝術特點 談到京劇的唱工，京劇講究的是“以字行腔”“字正則腔圓”不過京劇字音不等于普通話讀音，它是廣泛的不同地域讀音的奇妙綜合這樣，在咬字讀音的問題上就留給了每個演唱者一個選擇的空間譬如在京劇。