老旦有周寶奎的周派基本上就這些了比較容易唱的是小生的尹派越劇周派老旦，花旦的戚派，因?yàn)橐魠^(qū)比較低，很適合各種人群學(xué)唱的，又是非常的好聽，唱起來會朗朗上口的很有韻味的哦。

陳佳敏，杭州越劇院的周派老旦青年傳人。

商芳臣是活躍在舞臺上最長的越劇老生 商派代表劇目南冠草孫安動本柳毅傳書等 商派傳人有胡國美等 周派 周派由周寶奎創(chuàng)立，工老旦 周寶奎有“老旦王”之稱她的唱腔質(zhì)樸真切，把老旦“沙團(tuán)啞”的。

浙江 鄞縣人母親是越劇戚派創(chuàng)始人戚雅仙，父親是越劇編劇傅駿，幼小受家庭熏陶而愛上文藝4洪瑛，生于1962年浙江小百花越劇團(tuán)國家一級演員攻旦角，師承王文娟派浙江省戲劇家協(xié)會會員17歲高中畢業(yè)，工作一年。

周派由周寶奎創(chuàng)立工老旦周寶奎有“老旦王”之稱唱腔質(zhì)樸真切，塑造人物性格身份各異戲路較寬演技老到，塑造人物生動，能根據(jù)各種人物性格設(shè)計(jì)唱腔，使人物形象在唱腔中得以生動體現(xiàn)代表劇目碧玉簪中的婆婆。

竺派竺水招花旦袁派袁雪芬傅派傅全香呂派呂瑞英王派王文娟戚派戚雅仙金派金采鳳張派張?jiān)葡祭仙鷱埮蓮埞瘌P徐派徐天紅老旦周派周寶奎基本上現(xiàn)在還流行的就是這些了老旦里面最有特色的是周寶奎的唱腔，其越劇周派老旦他。

戚派優(yōu)秀傳人有周雅琴朱祝芬金靜徐潔和周美姣王杭娟朱藺等 八陸派陸派由陸錦花創(chuàng)立陸錦花擅工窮生的巾生，表演瀟灑自然，風(fēng)雅脫俗，繪形傳神，其唱腔是在馬樟花“四工調(diào)”的基礎(chǔ)上豐富提高的，特點(diǎn)是音色明亮。

越劇流派遠(yuǎn)不止八派，光小生花旦就有13個(gè)，還不算老旦老生等但其中八個(gè)流傳最廣，其中有四大小生流派，四大花旦流派四大小生流派開頭第一個(gè)為流派創(chuàng)始人尹派尹桂芳尹小芳茅威濤王君安趙志剛蕭雅張琳。

地方戲曲的特點(diǎn)一個(gè)劇種所顯示的最大的特色，首先仍表現(xiàn)在它來自不同聲腔系統(tǒng)的音樂唱腔這些音樂唱腔則是以所產(chǎn)生地區(qū)的語言民歌民間音樂為依據(jù)，并兼收其他地區(qū)音樂而產(chǎn)生的各個(gè)劇種的劇中人物大部分由生旦凈。

金艷芳是越劇界的“硬里子”演員，譽(yù)稱為越劇的“芙蓉草”正旦老旦彩旦均能出色當(dāng)行代表性名段有珍珠塔·夸富選段楊小青國家一級導(dǎo)演是越劇界乃至戲曲界都相當(dāng)有名氣的導(dǎo)演所導(dǎo)演的戲讓許許多多戲曲。

竺派由竺水招創(chuàng)立主工小生其表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯，尤為突出的是她的戲路寬廣，花旦青衣小旦小生主老生乃至老旦等行當(dāng)都能應(yīng)付自如，加上扮相俊美，遂被觀眾喻為“越劇西施” 代表劇目有柳毅傳書。

1938年后，使用“越劇”這一名稱1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格出現(xiàn)袁雪芬派尹桂芳派范瑞娟派傅全香派徐。

在原有的老生唱腔基礎(chǔ)上嘗試改革，借鑒紹興大班中的尺調(diào)，融合到越劇的四工調(diào)中，唱腔高亢遒勁，清峻壯美，形成了獨(dú)具特色的老生唱腔代表劇目柳毅傳書等流派傳人胡國美等 周派由周寶奎創(chuàng)立工老旦周寶奎有“老旦王”之稱。

正如陳云發(fā)的批評“一個(gè)很嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻擺在了劇種面前，就是這種‘爭鋒’的結(jié)果是加劇了目前越劇行當(dāng)發(fā)展不健全的缺陷”6本來在越劇領(lǐng)域，老生老旦彩旦丑角就不受重視，而作為越劇的“造星運(yùn)動”，這些行當(dāng)就已預(yù)先被排斥在。

竺派由竺水招創(chuàng)立主工小生其表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯，尤為突出的是她的戲路寬廣，花旦青衣小旦小生主老生乃至老旦等行當(dāng)都能應(yīng)付自如，加上扮相俊美，遂被觀眾喻為“越劇西施” 代表。

玉簪記問病是老旦的代表劇目名氣很大的玉簪記為明朝高濂所作昆曲傳統(tǒng)劇目講述的是宋代書生潘必正與女道士陳妙常的戀愛故事，共三十三出。

昆山腔成熟期，形成正旦小旦貼旦老旦四個(gè)分支其后各劇種又繁衍出眾多分支 近代戲曲旦角根據(jù)所扮演人物年齡性格身份的不同， 大致劃分為正旦青衣花旦武旦老旦彩旦等專行，表演上各有特點(diǎn) 凈 凈戲曲表演行當(dāng)?shù)摹?/p>