經過1909年至1921年的重大改革豫劇丑角臉譜，評劇成為一個大劇種評劇的行當，也依據表演的需要吸取京梆等劇種的行當分類經驗，逐步形成生旦凈丑門類齊全的規模“對口戲”的行當是一旦一丑，旦角稱“上裝”，丑角稱“下裝”豫劇丑角臉譜；5京劇臉譜以 C和 著稱A生動性，準確性B象征性，生動性C夸張性，象征性6我國善于使用變臉絕活的劇種是 A A川劇B豫劇C昆曲7唐朝皇帝 喜歡演丑角，怕影響身份，演出時臉。

分為凈角臉譜和丑角角臉譜京劇臉譜的顏色是以某種顏色象征某一人物的品格，這種顏色作為主色，它是一個臉譜最主要直覺得表現手段，每個臉譜至少用三種以上顏色，各種色彩有不同的作用象征黃勇兇暴紫 剛正穩練沉著；“凈”用臉譜，確是粉白黛綠，符合“靚”的含義，柯丹丘的說法是可靠的 說到“丑”，其實不用解釋，無非是相對于“俊”來說的人們不是常說“丑扮”“俊扮”嗎？“丑角”扮演的人物雖不全是壞人，但大都須在鼻梁上抹一塊。

丑角即插科打諢和昏庸糊涂的角色 戲劇臉譜中的紫色的臉代表著哪個人講講有關這個人的故事 黃色臉寓意人物驍勇剽悍或兇暴殘忍，不同戲劇里代表的人物不同的，如車輪戰中的宇文成都，洞庭湖中的楊么，表示人物兇暴殘忍性格的；程咬金勾腰子形粉老臉臉譜，屬將官類譜式程咬金年輕時由凈角扮演，勾綠色三塊瓦臉譜中老年時，則由丑角扮演這完全是因劇情和人物的需要，按正統觀念，其在瓦崗寨稱帝之前是草寇且性格莽撞，因此勾綠三塊瓦臉稱。

著名豫劇丑角大師

京劇臉譜的分類有整臉英雄臉六分臉歪臉神仙臉丑角臉等 京劇的形成大約有150年左右京劇前身是清初流行于江南地區，以唱吹腔高撥子二黃為主的徽班徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發。

白色臉 表現奸詐多疑，含貶義，代表兇詐，如“三國戲”里的曹操打嚴嵩中的嚴嵩黃色臉 勇猛暴躁如典韋藍色臉 表現性格剛直，桀驁不馴，如上天臺中的馬武，連環套里的竇爾墩紫色臉 表現肅穆。

扮演丑角未免有損國威，于是在鼻子上掛一塊兒白玉來遮擋自己的面容，后來人們開始模仿這一做法，久而久之丑角臉譜抹白粉形成中國戲曲丑角非常感性的具體的展現出了他自身的專屬審美特征在滑稽調笑中默默沉淀著樂天精神。

1紅臉 表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物如關羽趙匡胤姜維等但也有例外，如法門寺中反面人物劉瑾就勾紅臉，這里有諷刺之意，使人一看便知是個擅權的太監 奸臣或者壞人扮成白臉馮驥才作品花臉中“我”的。

中國戲曲的特點是虛擬性程式性綜合性虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或對象，借以表現生活程式性 程式是戲曲反映生活的表現形式它是指對生活動作的規范。

它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色劇目有連升三級金魁星等 32贛劇 贛劇，流行于江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔青陽腔昆腔亂彈等多種聲腔組成的劇種劇目有竇娥冤。

豫劇丑角的表演特色

1、丑就是丑角，俗稱“三花臉”，又分文丑，武丑，鐵丑末就是指中年以上男子，多數掛須又細分為老生末老外京劇四大名旦是指梅蘭芳程硯秋尚小云荀慧生前四大須生是指余叔巖言菊朋高慶奎馬連良后四大。

2、5我國善于使用變臉絕活的劇種是川劇6唐朝皇帝李隆基喜歡演丑角，怕影響身份，演出時臉前遮擋一塊玉，久而久之就形成了在丑角眼鼻處畫一塊白的臉譜形式戲曲的1我國的戲曲之祖指的的是昆曲。

3、當臉譜唱腔4戲曲名劇名家等選答題4王國維在宋元戲曲史中稱贊“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”的中國古代戲曲作品是？A西廂記B竇娥怨C漢宮秋B 當臉譜唱腔 4戲曲名劇名家等。

4、是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調笑式的人物在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主可分文丑和武丑兩大分支戲曲中人物行當的分類，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的。