1、中國古典社火戲曲臉譜戲曲人物繪畫簡筆畫，用抽象夸張變形手法進行設計，人物戲曲人物繪畫簡筆畫的面部神韻，生動形象幽默，刻化出了古典人物的心理特征忠奸刁善等把忠者莊重，奸者陰險，惡者丑陋，善者俊俏表現得淋漓盡致，成為美術的一個經典范疇中的組成部分；不同行當的臉譜，情況不一下面是我為大家收集關于梨園戲曲的臉譜知識，歡迎借鑒參考鐘無鹽之兩面臉 中國傳統戲曲演員臉上的繪畫，用于舞臺演出時的化妝造型藝術，由于每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式；3下面給畫好的眼睛和胡子部分涂上黑色在對眼睛涂色時，注意留出眼睛上的高光，讓眼睛看起來更加炯炯有神4臉譜中間涂上紅色，漂亮的臉譜簡筆畫就畫好了戲劇臉譜是京劇的臉譜，用來代表不同的角色已有八百多年；1劉備在京劇中是以老生形象，是素面，不化妝，臉色跟平常中國人差不多，所以沒有臉譜 2張飛的臉譜為黑色，表現正直，無私，剛直不阿的人物形象，3曹操的臉譜為白色，代表陰險，疑詐，飛揚，肅煞的人物形象。

2、繪畫染色也有一定的講究，女性發飾及衣飾多以花草云鳳等紋樣為圖案，男性則多用龍虎水云等紋樣為圖案一般忠良人物為五分面，反面人物為七分面人物造型與戲劇人物一樣，生旦凈末丑角色齊全制；關良的戲曲水墨人物畫重點表現人物的拙樸和稚美關良一生創作了大量的水墨戲曲人物畫，作品強調單純和直率，平面化的處理線條和色彩，戲曲人物繪畫簡筆畫他將傳統與現代東方與西方進行了完美的融合其天真稚拙的造型和筆墨，和對圖式的苦心經營。

3、1首先用毛筆在紙上畫出戲曲人物的頭飾2戲曲人物的頭飾畫好后，在頭飾下面畫出戲曲人物的臉型和頭發3臉型和頭發畫好后，畫出戲曲人物的五官4五官畫好后，把頭飾畫完整5最后畫出戲曲人物的身形即可在；第六步畫眉，根據人物畫出不同長短粗細平以及上揚等眉形第七步畫元寶嘴，用唇筆勾勒飽滿的唇形第八步勒頭帶頭面和戴其他頭飾，用布帶把頭勒緊，把眼睛吊起，以便更好地塑造人物造型及性格戲曲演員 戲曲；功臣圣賢或文人們的面貌，有濃 厚的政教功能，也有古人信奉的佛菩薩羅漢等釋道人物， 甚至更早的神話傳說，充滿的神秘的宗教色彩，尚可見到描寫 現實生活百態的風俗畫表現宮廷唯美趣味的仕女畫及戲曲中 的人物故事畫；京劇智取威虎山人物的簡筆畫如下圖，記得采納一下唷。

4、書名 寶蓮燈 作者 林風眠 出版社 人民美術出版社 出版時間 1957年 風格 林風眠從二十世紀50年代開始創作戲劇人物題材，吸收西方立體和構成主義手段，表現傳統戲曲舞臺場景，開創了一種全新的繪畫形式頗；中的徐延昭，魚腸劍中的專諸其他面色不好，丑陋金色臉 象征威武莊嚴，表現神仙一類角色如鬧天宮里的如來佛二郎神銀色臉 表現奸詐多疑或威武莊嚴，表現鬼怪或神仙一類角色如攻潼關中的木咤；一首先，畫出眼睛眉毛其次，畫出帽子和臉部輪廓然后 ，畫出帽子上的圖案接著，畫出帽子上方的圖案然后，畫出衣領最后，畫出 衣服至腳部，自行涂色即可二準備一張紙和筆，先畫出人物的頭部輪廓畫出；而“凈行”與“丑行”面部繪畫比較復雜，特別是凈，都是重施油彩的，圖案復雜，因此稱花臉戲曲中的臉譜，主要指凈的面部繪畫而“丑”，因其扮演戲劇角色，故在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉3從戲劇的角度來講；尚可見到描寫 現實生活百態的風俗畫表現宮廷唯美趣味的仕女畫及戲曲中 的人物故事畫等，各種不同形式與題材的人物畫，都有細致的感情描寫，和惟妙惟肖的形象刻畫，給觀賞者帶來深刻的美感綜觀中國古代人物畫，在表現的；1首先用毛筆在紙上畫出戲曲人物的頭飾2戲曲人物的頭飾畫好后，在頭飾下面畫出戲曲人物的臉形和頭發3臉形和頭發畫好后，畫出戲曲人物的五官4五官畫好后，把頭飾畫完整5最后畫出戲曲人物的身形即可第。