1、京劇老生經(jīng)典唱段有搜孤救孤定軍山空城計(jì)沙家浜逍遙津一搜孤救孤搜孤救孤在京劇早期是以公孫杵臼為主角，經(jīng)過譚鑫培等藝術(shù)大師京劇高派唱段的整理后，成為京劇高派唱段了以程嬰為主京劇高派唱段的一出骨子老戲在。

2、1玉堂春玉堂春不僅是京劇旦角的開蒙戲，還是中國戲曲中流傳最廣的劇目之一 此劇是清代花部亂彈作品，作者不詳，故事見馮夢龍編訂的警世通言卷24玉堂春落難逢夫，情史卷2中亦有此事至于舞臺(tái)劇，明。

3、我來推薦幾段，如下將身兒來至在大街口三家店秋胡打馬奔家鄉(xiāng)桑園會(huì)昔日有個(gè)三大賢珠簾寨我主爺起義在芒碭徐策跑城湛湛清天不可欺同上忽聽得家院一聲稟同上此時(shí)間不可鬧笑話。

4、高派的“逍遙津”梅派的“貴妃醉酒”程派的“鎖麟囊”李少春的“野豬林”裘盛榮的“探陰山”孟廣祿的“雪花飄”于魁智的“上天臺(tái)”李勝素的“梨花頌”最不喜歡的唱段“坐宮”個(gè)認(rèn)為沙家浜中的quot智斗quotquot定能戰(zhàn)勝頑敵度難關(guān)。

5、馬派勸千歲 秋胡打馬奔家鄉(xiāng)張學(xué)津高派他三人把話一樣講李宗義麒派我主爺起義在芒碭奚派周學(xué)道他待我恩同再造張建國言派未曾開言我的淚先流長亭會(huì)言興朋這些比較好學(xué)，也好聽，京劇。

6、高慶奎高派 經(jīng)典劇目高慶奎演唱的逍遙津斬黃袍轅門斬子哭秦庭的唱段高亢挺拔，氣力充沛，剛勁激昂，蕩氣回腸，為“高派”代表作楊寶森楊派 經(jīng)典劇目楊派劇目很多，失街亭·空城計(jì)·斬馬謖。

7、1京劇流派主要是指演員的表演藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，并且這種風(fēng)格特點(diǎn)得到師承和傳播一個(gè)劇種中出現(xiàn)不同的流派是藝術(shù)發(fā)展的必然產(chǎn)物，多種流派的形成是藝術(shù)昌盛的反映2周信芳的著作有周信芳文集周信芳戲劇散論。

8、并于物克多唱片公司灌制唱片打侄上墳探母回令打鼓罵曹胭粉計(jì)等唱段 冬， 高慶奎 首演哭秦庭，唱做繁重以后歷演上座不衰，成為高派老生代表劇目同年排演重耳走國，亂楚宮，割麥裝神。

9、現(xiàn)在常見的有李文林，吳平，倪茂才，蔣茂舟，張躍孚等人，不過唱的都不好高派對天賦的要求太高京劇高派唱段了，即便李和曾，李盛藻也遠(yuǎn)達(dá)不到高慶奎的水準(zhǔn)。

10、老生基礎(chǔ)一般從二黃慢板開始，慢板尺寸比較慢可以把每個(gè)字聽的清楚，而且變化相對較少，模式比較固定，也適合初學(xué)者學(xué)習(xí)，推薦 桑園寄子 “嘆兄弟遭不幸一旦喪命” 一段，然后在學(xué)這個(gè)劇目中的其他唱段，或者洪洋洞。

11、高派腔是娃娃調(diào)，比如轅門斬子，疙瘩腔是評(píng)劇，新鳳霞逐漸形成獨(dú)具特色的“新派唱腔”，尤以流利的花腔“疙瘩腔”著稱擅演劇目有劉巧兒花為媒楊三姐告狀，孫毓敏把疙瘩腔移植到荀派中，用日語唱蘇三。

12、20世紀(jì)20年代末至30年代初，京劇老生演員高慶奎以劉鴻升唱腔為主體，又吸收孫菊仙譚鑫培汪桂芬王鴻壽等諸家的演唱特點(diǎn)，又融匯賈洪林及老旦謝寶云武生黃月山諸家之長，加上自己的藝術(shù)創(chuàng)造，形成京劇高派唱段了新的老生流派高派。

13、擅唱悲憤激昂勁拔酣暢的唱腔，形成“高派”其演唱?dú)庾闵裢辏粴夂浅赡畎诅H鏘有力，頓挫有致做工深刻細(xì)致，精于表情他的唱念多用京字京音，尤善用大氣口“滿宮滿調(diào)”長腔拖板的唱法抒發(fā)人物感情，以求聲。

14、劉派的演唱對演員的嗓音條件要求極高，劉鴻聲又中年而逝，故臨摹劉者雖眾，傳人卻不多3高派 20世紀(jì)20年代末至30年代初，京劇老生演員高慶奎以劉鴻升唱腔為主體，又吸收孫菊仙譚鑫培汪桂芬王鴻壽等諸家的演唱特點(diǎn)。

15、如果新人，推薦看花臉，包拯那種，哇呀呀，比較精彩懂戲了，就品老生老生譚派譚鑫培汪派汪桂芬孫派孫菊仙汪派汪笑儂王派王鴻壽劉派劉鴻聲余派余叔巖言派言菊朋高派。

16、這是楊繼業(yè)的一段唱當(dāng)時(shí)他和六郎七郎父子三人作為潘洪的先鋒潘仁美是元帥迎戰(zhàn)北國，他三人被潘洪在“兇日”里派出去打仗，結(jié)果被困在兩狼山，內(nèi)無糧草外無救兵于是他把七郎派出去突圍搬兵，結(jié)果幾天仍沒有音信。