京劇中的刀馬旦帽子稱為盔頭戲曲版刀馬旦，一般的刀馬旦戴的叫七星額子插雉尾翎如果是非正規軍，還要在盔上掛狐貍尾譬如傳統京劇穆柯寨中的穆桂英，銀空山中的代戰公主，都是梳大頭，戴線尾子頭戴七星額子，插翎掛尾戲曲版刀馬旦；臉譜藝術的發展與中國戲曲的發展是密不可分的大約在十二至十三世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現戲曲版刀馬旦了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜為適應露天演出，所勾臉譜一般只用黑紅白三種對比強烈的顏色，強調五官部位。

京劇旦行有哪些流派和名角提到京劇的旦行，也就是青衣花旦武旦刀馬旦，自然要數梅蘭芳尚小云荀慧生程硯秋四大名旦然而，按梅蘭芳所云，旦角的開山祖師要數陳寶山胡喜祿同時還應有梅之祖父梅巧齡，第二代則；歌曲刀馬旦 作曲 周杰倫 作詞 方文山 歌詞 明明早上人還在香港，還在九龍茶館喝煲湯 怎么場景一下跳西安，我在護城河的堤岸 站在古老神秘的城墻，月光搖又晃～我用英語跟小販交談，突然畫面一下就全暗 我，還在想。

考入中戲前秦海璐一直在家鄉學習京劇，主攻刀馬旦，難怪日后她身上一直有股器宇軒昂的英氣14歲隨中國文化友好訪問團出訪日本26個城市，中國最長的京劇演出長綢記錄是14米，就是由當年還在青春期的秦海璐在日本巡演中創造并；而在戲曲中，女性角色又統稱為旦角旦角又分為青衣花旦武旦彩旦武旦都是有身懷武藝的女性扮演，而武旦又分為長靠武旦和短打武旦 ，長靠俗稱刀馬旦這種類型的女性角色，戴著頭盔，穿著金色鎧甲，手持利器，騎著馬。

戲曲刀馬旦簡單動作

武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺二是武旦有“打出手”，刀馬旦無此技武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念刀馬旦，多扮演擅武藝的青壯年婦女打斗場面沒有武旦激烈，更加注重唱腔和“。

馬且演員也打出手，如關派創始人關肅箱在京劇鐵 弓緣中，雖系刀馬旦應工，但也首創了“靠旗出手”的精彩表演自此之后，許多刀馬旦演員都有“靠旗 出手”的表演，如方小業邢笑珠等武旦，旦行的一種大多扮演勇武。

和短打武旦一般不騎馬兩種而刀馬旦實質上是武旦與花衫的合稱，不但要求演員精通武功，還要長于做工，比如除了武打還要求扮相美嗓子好等等，所以刀馬旦的要求更高不過現在這種界限已經不那么分明了，兩種可以通稱。

另外還有長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦刀馬旦和武旦也有一些區別刀馬旦一方面要有很好的武功，同時還得長于做工，而且有時候。

刀馬旦在表演上唱念做并重，雖也需要開打，但打斗場面不如武旦激烈，而是較重身段，強調人物威武穩重的氣質2跑龍套 原指戲曲中拿著旗子做兵卒的角色，后比喻在人手下做無關緊要的事，或專做跑腿服務性工作或。

戲曲刀馬旦是什么意思啊

1、那是野雞的翎，代表武將你說的武旦不對，那叫武生，是男的，女的叫刀馬旦。

2、刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬武藝高強的女性，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢見長刀馬旦是中國戲劇里的一種角色名稱，專門負責表演戲劇里需要武打的角色，屬于武旦中的一種，即長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫。

3、刀馬旦是戲曲中的一個行當它屬于身上有武功，能翻打一類武旦分刀馬旦與武旦兩大類，刀馬旦顧名思意，能提大刀，騎在馬上作戰的將領身披甲胄能征善戰，戰埸上帶領士兵沖鋒陷陣威風八面的將領刀馬旦專演巾幗英雄，提刀。

4、在清末的時候戲臺上是沒有女子的，例如梅尚程荀都屬于乾旦，民國后冬皇孟小冬等人帶動了女性上臺的風氣，所以現在刀馬旦也有男有女，不過男性相對來說就比較少。

5、旦角是指戲曲中的女性形象，可分為青衣花旦刀馬旦武旦老旦花衫等類別其中京劇旦角著名的四大流派為梅派程派荀派尚派其中花衫是上世紀20年代以后，綜合青衣花旦刀馬旦的藝術特點發展而成的新的旦角類型。

6、戲劇表演中的刀馬旦是文武雙全的行當從入進戲劇行就要每日堅持練功日積月累，才會練就一身真功夫這種功夫不是武當太極行里的功夫，是戲曲舞臺藝術里的‘手眼身法步’‘臺步’‘跑圓場’‘靠旗’‘翻身’。