樣板戲——最早可追溯到上世紀(jì)40年代延安“戲劇改革”運(yùn)動(dòng)，歌劇《白毛女》即為延安時(shí)期首創(chuàng)，

所以，樣板戲是為貫徹主席在延安文藝座談會(huì)上的講話的一個(gè)持續(xù)努力的高潮。

1966年12月26日《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表的《貫徹執(zhí)行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文中，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和“交響音樂(lè)”《沙家浜》并稱(chēng)為革命現(xiàn)代樣板作品。

這就是八個(gè)樣板戲的由來(lái)，其后又陸續(xù)產(chǎn)生了十余部類(lèi)似的作品京劇沙家浜全劇完整版，但其影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上以上八部作品。

本文就為您講述這八部革命樣版戲的故事——

芭蕾舞劇《白毛女》

1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》，這部誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)末期，在解放區(qū)廣為流傳的作品，是一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝巨作。

這部歌劇后來(lái)被改編成多種藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰。中華人民共和國(guó)建立后，這一特殊時(shí)期創(chuàng)作的文藝作品成為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶。

1964年上海舞蹈學(xué)校根據(jù)同名歌劇改編成芭蕾舞劇《白毛女》，后來(lái)逐漸發(fā)展成大型舞劇。

喜兒、大春、楊白勞、黃世仁等舞臺(tái)形象，在芭蕾基本技巧的基礎(chǔ)上，融匯了豐富的中國(guó)民間舞蹈，更加顯得人物的生動(dòng)，貼近舊社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，是芭蕾舞和民族舞結(jié)合的典范，被譽(yù)為八個(gè)樣板戲之首。

“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄……”

成為了那個(gè)時(shí)代家喻戶(hù)曉、膾炙人口，廣為傳唱的曲目。

1972年由上海電影制片廠攝制。

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》

1958年根據(jù)曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》中的部分內(nèi)容，改編而成的革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》由上海京劇院出品，于1967年被確定為八部革命樣板戲之一。

“穿林海，跨雪原，氣沖霄漢。抒豪情，寄壯志，面對(duì)群山……”

這段經(jīng)典的唱腔響起，如今的年輕人是根本無(wú)法去理解——當(dāng)年那一代人的激情澎湃……

楊子榮、少劍波、小爐匠、座山雕、八大金剛等等這些經(jīng)典人物，至今仍被人們津津樂(lè)道，改編成為各種影視作品。

《智取威虎山》一直被視作“革命通俗小說(shuō)”京劇版的典型代表，并被譽(yù)為“新的政治思想和傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式互相結(jié)合”的光輝典范。

1970年由北京電影制片廠攝制。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》

《紅色娘子軍》是由同名電影改編而成的革命現(xiàn)代芭蕾舞劇。

1964年由中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首演成功，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是在周恩來(lái)總理等中央領(lǐng)導(dǎo)的直接關(guān)注下誕生的。

《紅色娘子軍》中的歌曲《娘子軍連歌》、《萬(wàn)泉河水清又清》等，一直傳唱至今，經(jīng)久不息。

瓊花、洪常青的名字當(dāng)年響徹神州大地。

而南霸天的惡名也令九州共憤。

1964年10月8日毛主席觀看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》后稱(chēng)贊道：“革命是成功的，方向是對(duì)頭的，藝術(shù)上也是好的。”

此后劉少奇、朱德、鄧小平等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人相繼觀看，好評(píng)如潮，并屢屢邀請(qǐng)來(lái)訪的外國(guó)元首、政府首腦等各國(guó)政要觀看。

1994年該劇被評(píng)為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。

截止2019年，中央芭蕾舞團(tuán)大型芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在國(guó)內(nèi)外演出已經(jīng)超過(guò)3000場(chǎng)次，創(chuàng)下了中國(guó)芭蕾舞史上的一段傳奇。

現(xiàn)代京劇《紅燈記》

京劇《紅燈記》取材于電影《自有后來(lái)人》，此劇是中國(guó)京劇院的優(yōu)秀保留劇目，自六十年代起一直演出至今。

肖鐵梅、王連舉的名字，在七十年代大名鼎鼎，無(wú)人不知。

“臨行喝媽一碗酒，混身是膽雄赳赳……”

時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，這段唱腔仍有不少人隨口就能哼唱……

直到現(xiàn)在，此劇仍在北京京劇院演出。

1970年由八一電影制片廠攝制。

現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》

1957年，周總理訪問(wèn)朝鮮京劇沙家浜全劇完整版，并到志愿軍司令部看望官兵。周總理建議志愿軍京劇團(tuán)在回國(guó)時(shí)，創(chuàng)作一部向祖國(guó)和人民獻(xiàn)禮的京劇作品。

1957年6至7月間，京劇團(tuán)的同志到1953年7月朝鮮金城戰(zhàn)役中志愿軍偵察排副排長(zhǎng)楊育才所在部隊(duì)了解情況，并采訪了諸多當(dāng)事人后，進(jìn)行了劇本創(chuàng)作。

1958年10月，志愿軍京劇團(tuán)撤軍回國(guó)后在青島演出了該劇目，后經(jīng)多次修改，終于于1964年正式和全國(guó)觀眾見(jiàn)面。

主席于1964年8月觀看了《奇襲白虎團(tuán)》，并做出了四字評(píng)語(yǔ)——聲情并茂！

1972年由長(zhǎng)春電影制片廠攝制。

現(xiàn)代京劇《沙家浜》

《沙家浜》由北京京劇團(tuán)出品，該劇是根據(jù)上海市人民滬劇團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)代滬劇《蘆蕩火種》改編而成的革命現(xiàn)代京劇劇目。

1968年，該劇被確定為八部革命樣板戲之一。

1964年4月27日，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、朱德、周恩來(lái)、鄧小平、陳毅等觀看了京劇《蘆蕩火種》，在全國(guó)各大報(bào)刊進(jìn)行了詳細(xì)報(bào)道。

7月23日，主席觀看了《蘆蕩火種》，他對(duì)該劇提出了四點(diǎn)意見(jiàn)：

第一、新四軍的音樂(lè)形象不飽滿(mǎn)，要鮮明地突出新四軍戰(zhàn)士的音樂(lè)形象。

第二、軍民魚(yú)水關(guān)系不夠突出，要加強(qiáng)軍民關(guān)系的戲。

第三，戲的結(jié)尾是新四軍利用胡傳魁結(jié)婚，化妝成吹鼓手、橋夫，搞出其不意的襲擊。這樣的結(jié)尾成了鬧劇，全劇就成為風(fēng)格不同的兩截子了，應(yīng)該改為新四軍正面打進(jìn)去，突出武裝斗爭(zhēng)的作用，強(qiáng)調(diào)用武裝的革命消滅武裝的反革命。

第四、蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說(shuō)，那時(shí)抗日隊(duì)伍已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛。既然故事發(fā)生在沙家浜，中國(guó)有許多戲用地名為戲名，這出戲就叫《沙家浜》 吧！

隨后，劇組人員立即根據(jù)主席的意見(jiàn)，進(jìn)行了認(rèn)真的修改，修改后將結(jié)尾改成郭建光率隊(duì)伍連夜奔襲，攻進(jìn)胡傳魁的宅砥。

劇名也根據(jù)主席的建議改為《沙家浜》。

1971年由長(zhǎng)春電影制片廠攝制。

交響音樂(lè)《沙家浜》

交響音樂(lè)《沙家浜》是中央交響樂(lè)團(tuán)根據(jù)現(xiàn)代京劇《沙家浜》改編而成。

在當(dāng)時(shí)京劇沙家浜全劇完整版，它的意義不僅僅是用一種新的藝術(shù)形式豐富了舞臺(tái)，更在于它響應(yīng)了主席所提出的“古為今用、洋為中用”的口號(hào)。

現(xiàn)代京劇《海港》

《海港》改編自李曉民創(chuàng)作的淮劇《海港的早晨》，1965年2月1日由上海京劇團(tuán)首演于人民大舞臺(tái)。

敬愛(ài)的周恩來(lái)總理接見(jiàn)《海港》劇組

1967年春，該劇赴京參加《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表25周年紀(jì)念演出，于6月22日在中南海請(qǐng)中央領(lǐng)導(dǎo)審看，主席看后說(shuō)：“《海港》可以成為樣板戲。”

1971年一1973年由上海電影制片廠先后拍了兩次彩色戲曲片，導(dǎo)演傅超武、謝晉、謝鐵驪。

1993年4月，由上海樂(lè)團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)演奏，出版方 重金打造，重新錄制了京劇交響組曲《海港》。

專(zhuān)輯英文名： On The

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