念白以唐山地方語(yǔ)言為基礎(chǔ)稍加韻化而成。音樂(lè)唱腔，初具板腔體樣式。有了慢板、二六板、小悲調(diào)、鎖板等；伴秦，以板胡為主，兼用嗩吶、笛子；擊節(jié)樂(lè)器甩掉了竹子板，改用棗木梆子并借用河北梆子鑼經(jīng)，啟秦時(shí)以拉板胡者跺腳為令來(lái)指揮樂(lè)隊(duì)伴秦。舞臺(tái)設(shè)施只置一桌二椅和"守舊"，別無(wú)他物。 折出戲劇目計(jì)有百余種，大部分來(lái)源于兩小戲，或影卷、梆子劇本。另一部分則是依據(jù)民間現(xiàn)實(shí)生活、時(shí)事傳聞、古今傳奇、歷史小說(shuō)、子弟書(shū)鼓詞等編寫(xiě)而成。在折出戲時(shí)期，清光緒三十四年中國(guó)五大戲曲，由于光緒、慈禧的相繼逝世，清政府下令百日內(nèi)禁止娛樂(lè)活動(dòng)，致使蹦蹦戲各班社處于癱瘓狀態(tài)，多有解體。同年秋，一些藝人成立了慶春社。為防止當(dāng)局禁演，遂仿照大戲模式對(duì)折出戲進(jìn)行全面改造，大量汲取了梆子板式和鑼鼓，使蹦蹦戲具有了大型劇種的雛型。改革后的蹦蹦戲，定名為“平腔梆子戲”。 宣統(tǒng)元年，唐山興盛了永盛茶園，邀請(qǐng)慶春社做開(kāi)業(yè)演出，深受廣大工人及觀眾的熱烈歡迎，從此慶春社在唐山站住了腳跟。為鞏固蹦蹦戲在城市中的陣地，班社藝人奮力趕寫(xiě)趕排新戲，至民國(guó)元年，創(chuàng)作、改編、移植的大型劇目已達(dá)三十余部，與此同時(shí)，也健全了表演行當(dāng)，完善了唱腔板式和伴秦體制，從而使蹦蹦戲具有了嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌。

至此，孕育在秧歌母體中的民間小戲，終于在民國(guó)初年以新的姿態(tài)脫穎而出，時(shí)人稱其為唐山落子，后定名為評(píng)劇。 《楊三姐告狀》、《安重根刺伊騰博文》等現(xiàn)代戲面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，以時(shí)事新聞為題材，在當(dāng)時(shí)很有影響。 1949年10月1日，中華人民共和國(guó)成立后，在黨的“百花齊放，推陳出新”的方針指引下，評(píng)劇呈現(xiàn)了一派繁榮景象；有許多省、市、自治區(qū)組建了評(píng)劇藝術(shù)團(tuán)體中國(guó)五大戲曲，至此，評(píng)劇一躍而成為全國(guó)性的大劇種。 《楊三姐告狀》又名《槍斃高占英》。根據(jù)真人真事編劇。寫(xiě)民國(guó)七年，富紳富貴章之子高占英娶貧女楊二姐為妻，高流氓成性，與其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸。二姐勸夫改邪歸正，高便懷恨在心。奸夫淫婦合謀，害死二姐。三姐楊玉娥在吊孝中發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)，乃赴灤縣告狀，縣官受賄，致使三姐敗訴。三姐不服中國(guó)五大戲曲，上告直隸總廳（天津），斗爭(zhēng)終于勝利。高占英伏法遭槍決。 此劇民國(guó)八年（1919）首演于哈爾濱慶豐劇院。劇本首載1929年誠(chéng)文信書(shū)局出版的《評(píng)戲大觀》；中國(guó)戲劇出版社1957年12月出版的《成兆才劇本選集》亦收此劇。 《花為媒》故事見(jiàn)《聊齋志異－寄生》。寫(xiě)王俊卿與表姐李月娥互相愛(ài)慕，但月娥父堅(jiān)不允婚，俊卿相思成病。媒婆阮媽另選張五可，并定計(jì)花園相親。迎娶之日，月娥母趁丈夫外出，亦將月娥送至王家，俊卿遂娶二妻。 此劇民國(guó)三年（1914）由慶春平腔梆子班首演于唐山盛茶園。后收入《評(píng)劇大全》第2集。 評(píng)劇表演藝術(shù)家有新鳳霞、趙麗蓉等。

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