當地時間4月12日，著名昆曲表演藝術家華文漪在美國洛杉磯睡夢中逝世，享年81歲。她的女兒表示昆曲閨門旦在表演時有哪四氣，“媽媽早上七點睡夢中走的，天國無病痛，愿她一路走好。”

華文漪，1941年出生。她是上海市戲曲學校首屆畢業生，從小受教于朱傳茗等“傳”字輩藝術家及俞振飛、言慧珠等名師，主攻閨門旦，技藝精湛、才華出眾。

華文漪扮相端麗、身段婀娜、姿態高雅、嗓音華美，表演含蓄而有爆發力，情感豐富而不失閨秀身份，她追求自然的風格，把程式不落痕跡地融合在自己的表演中，為昆曲舞臺創造出一個個韻味悠長、雋永脫俗的美麗形象。

尤其在《墻頭馬上》中，她與“黃金搭檔”岳美緹一起，再現了藝術大師俞振飛、言慧珠的經典形象。

兩個“白娘娘”

1961年，華文漪隨團赴香港演出，當時演一出《白蛇傳》，中國戲劇家劉厚生建議，“游湖”“盜草”“金山寺”“斷橋”四折，有四個“白娘娘”，如有京，也有昆，則更具特色。華文漪便在“游湖”用京劇表演了白素貞。舞臺上她的氣質和扮相像極了年輕時的梅蘭芳，一下子就征服了觀眾，被稱為“小梅蘭芳”，京昆大師俞振飛也稱華文漪為“五十年來難得的閨門旦”。而劉厚生更贊她是“昆劇的女兒”。

1978年，上海昆劇團成立，華文漪成為團長。在北京舉行的首屆中國戲劇節上，華文漪又唱《游湖》一折，但這次“白娘娘”唱回了昆曲。短短一折，技驚四座，至今讓看過那場演出的戲迷回味不已。那一年，赴京演出的不僅有華文漪，還有蔡正仁、王芝泉、劉異龍等。王芝泉飾小青，也是第一次客串演花旦。

在北京民族文化宮的演出，華文漪排的是田漢的劇本，由于劇本不是照昆曲曲牌來寫的昆曲閨門旦在表演時有哪四氣，譜曲和練排時著實花了些力氣。“蘇堤上楊柳絲把船兒輕挽，顫風中桃李花似怯春寒”，華文漪演的白娘娘聲聲動人。演出結束后，劉厚生笑呵呵地對華文漪說：“你們的‘游湖’，為那些青年演員墊戲墊得好！”

絕美閨門旦

都說唱戲要成角兒，除了自身努力還需老天賞飯。既是同學、也是搭檔，更是摯友的岳美緹，憶起小時候一起學戲的日子，總是說：“華文漪的天賦，不是一般好。”從個頭、嗓音、身段到扮相，她是天生唱閨門旦的料。在轉唱小生前，岳美緹和華文漪同桌多年，說起她，岳美緹總歸一個字——真。

為人率真，待人真誠。華文漪的真，被帶到戲里，便是沒有絲毫刻意和做作的自然表演。曾有人評價，華文漪的戲，好在恰如其分，一顰一笑、一抬眼、一轉手，都恰到好處。演杜麗娘是杜麗娘，演陳妙常是陳妙常。

璞玉琢成器

岳美緹說：“真誠和直率，讓華文漪的戲沒有匠氣，但她一度也對自己不滿，覺得表演略粗不夠細致講究。于是，幾個好朋友給她出主意，不是都說你像小梅蘭芳嘛，梅大師的表演多少細致，不如多多學習梅派的表演。”

堅韌不服輸的華文漪，于是找到了當時正在上海戲曲學校任教的梅派弟子魏蓮芳，又在杭州找了名師學習，從手指、到身段昆曲閨門旦在表演時有哪四氣，一點一點打磨表演。1986年，她在昆劇《玉簪記》中飾陳妙常，摘下全國戲劇家協會最高藝術獎“梅花獎”。就連岳美緹等一眾同學也能明顯感受到，“那段時間，華文漪的戲有了一個飛躍，不一樣了。”

在藝術上華文漪還有一個突破，就是將昆曲表演融入話劇演出。1988年廣州話劇團把作家白先勇的小說《游園驚夢》改編成話劇。其中的女主角錢夫人是一位歌女，一朝嫁為貴夫人，卻又不幸喪夫失勢，是個復雜人物。劇情要求“錢夫人”唱幾段昆曲。白先勇力邀華文漪加盟，而這次嘗試，也成為其藝術生涯中的一抹華彩。白先勇看了華文漪的演出評論說：“昆劇演員演話劇是跨行。她（華文漪）一點即通，把昆劇的味道、身段、手勢，駕輕就熟地融入話劇，是個很聰慧的人。”

說好再唱《玉簪記》

這些年，華文漪頻頻應邀回到母校“上海戲曲學校”，向“昆五班”學員傳藝。岳美緹說：“華文漪最后十多年時光，收了很多學生，她是最沒有角兒架子的，誰要學只要身段嗓音等條件符合，她都傾囊相授。”

后來的幾年，華文漪和岳美緹雖遠隔重洋，微信聯絡卻從未間斷。只是近三個月來，岳美緹發去問候消息，卻鮮少收到好友回復，她也一直為華文漪懸心。后來通過她女兒才知道，華文漪轉去了護理中心，因為藥物作用，有時候會有點糊涂，就不像從前時時回復。

消息來得突然，讓岳美緹愣怔許久，想到同窗共讀、日日苦練，同臺演出、有苦有甜的日子，讓她難過不已：“如果不是她生病，早在五年前，我們就約好要再唱《玉簪記》的。”（新民晚報記者 朱淵）

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