傅異星

湖南省文藝院團競演活動“百團百角唱新歌”以線上展演的形式匯聚了省市縣三級４７個藝術單位選送的５８個節目，其中省級藝術單位選送節目１５個，各地市和縣一級的文藝單位選送節目４３個。展演節目形式多樣，有獨唱、合唱，說唱、戲歌、山歌、表演唱；不拘泥于“唱新歌”，在“唱之外”還有多種藝術形式，音樂表演有交響樂，民族器樂合奏、常德絲弦；舞蹈有民族歌舞、現代群舞；戲劇有話劇、戲曲、木偶劇、皮影戲等等；戲曲則囊括多種湖南地方戲曲，如花鼓戲、湘劇、祁劇、陽戲等。此次云展演省級藝術單位與地方藝術單位、高雅藝術與民間藝術、現代藝術與傳統藝術同臺競技，如百花競放、群芳斗艷。

一、展現基層新生活，地方戲曲優勢多

對于在現代、流行藝術中浸染多年的觀眾來說，此次云展演中引人興趣的是地方戲曲類節目，它近乎總節目數的一半，足見湖南地方戲曲品種多，藝術土壤廣闊。同時，地方戲曲節目的數量多，說明戲曲在演繹當代基層人民生活方面的優勢，這與地方戲曲本身脫胎于地方生活、民間生活有關。這些節目以鄉村振興、扶貧攻堅、鄉民致富為主題。有的展現新時代社會新貌、鄉村新生活，如花鼓戲《喜看山鄉新巨變》、《別洞觀景》，巴陵戲《新九子鞭》借助傳統戲曲人物之口敘述了今日洞庭湖區的新景觀。有的展現富裕起來的鄉民精神上變化，小陽戲《昌蒲塘的春天》表現富起來的鄉村人支持有技術有能力的女性走出家庭；昆劇《熱土沙洲》表現富起來的沙洲人回饋社會的美好心靈。有的歌頌了扶貧工作隊在鄉村振興中發揮的重大作用，如《黃桃熟了》、《茶幾蠻香》表現扶貧工作隊給鄉村發展帶來新思路，新力量。有的表達了鄉村人民對發家致富的引路人的愛戴和感謝，如花鼓戲《山燈》和《草根村官》。這些節目唱出了鄉村人和扶貧工作者在鄉村振興中的干勁、喜悅和心聲帶戲曲唱腔的流行歌曲，并以地方方言、風情、曲調呈現潑辣辣的鄉村生活味，具有濃厚的地方色彩，顯得質樸、生動、可愛。這些節目多出自基層藝術團體，與社會基層生活之間密切的關系使得他們的節目具有社會生活的新鮮度和廣度。云展演也令傳統地方戲曲走向更廣大的青年觀眾。

二、演繹中國故事，戲劇百花競風姿

除去地方戲曲帶戲曲唱腔的流行歌曲，本次云展演節目的表現題材和戲劇形式也是豐富多彩的。多媒體京劇《成角兒》、木偶戲《偶戲春芽》講述傳統藝術的當代傳承故事，再現了新一代年青藝人在老藝人鞭策、幫帶下成長的故事。話劇《光》和《我命由我》深入當代人的精神世界，前者再現了女法官對公平正義執著追求而犧牲的故事，后者再現當代青年身殘、卻意志堅定自強不息的故事。歌劇《一條大路長又長》講述了革命時期水口山黨支部帶領村民參與井岡山革命斗爭的故事。漢劇《翦伯贊》選段再現了不懼國民黨威脅的翦伯贊離別家鄉與老師深情告別的情景。這些節目注重表現形式的創新以及人物精神世界的刻畫，具有細膩的藝術感染力。當然，這些節目也多為省市級藝術單位所選送。話劇《我命由我》和《光》都是一人分飾兩個角色，在人物性格的差異中突顯表演者出色的藝術表現力。皮影戲《木蘭從軍》皮影制作精美，皮影人物動作精細靈活，顯示了省皮影戲團高超的表演水平。還有一些節目唱腔唱詞優美，如《嘆琵琶》唱詞“一把琵琶，唱一路，山高水長。一曲新詞道一段，傳奇佳話”，“一把琵琶唱不盡，意真情長。一曲新詞道不完，世間滄桑”。這些節目或清雅、或深情、或莊重與地方戲曲濃厚的地方色彩、生活氣息相輝映，滿足了不同觀眾的觀演需求，讓觀眾過了一把一次縱覽戲劇百花百態的癮。

三、融合現代審美，傳統戲曲煥新貌

在今日的藝術百花園中，傳統戲曲退居邊緣，觀眾對戲曲的鑒賞力和審美興趣都是不足的。戲曲要留住觀眾，適應觀眾審美趣味的變化是其發展中必然要考慮的問題。同時，隨著時代以及技術的發展，不斷豐富傳統戲曲的表現形式，也是藝術發展中的應有之義。因此在參與云展演的各地方傳統戲曲中，融合現代聲光電的表演技術，融合現代的、流行的藝術元素，是傳統戲曲煥發新的生命力、豐富現代生活表現力，吸引當下觀眾的重要方式途徑。湘劇《琵琶嘆》不是截取傳奇《琵琶記》中的經典段落進行表演，而是采用現代人對《琵琶記》內容的轉述和評價來展現經典戲曲，既在舞臺上再現了《琵琶記》的經典人物，讓觀眾快速了解《琵琶記》的概貌，也盡力填平欣賞的溝壑，拉近了古典戲曲與觀眾的距離。花鼓戲《真愛照古今》吸收說唱、影像和流行音樂、舞蹈等現代藝術形式，借助時空穿越形式將劉海與胡九妹的故事與現代長沙酒吧生活進行連接。昆劇《熱土沙洲》前半部分以昆劇演唱為主，后半部分以地方小調演唱為主，小調音樂為昆劇這種高雅藝術增添了歡快活潑的藝術色彩。這樣一種與現代藝術形式交融的傳統戲曲發展思路在本次展演表現很突出。表現形式的創新，服道化的現代化、審美風格的多元化，令傳統戲曲煥然一新，它的年輕化、輕松化，讓傳統戲曲變得喜聞樂見。

四、時長規定嚴格，節目展現有限制

云展演中，幾乎所有短戲短劇都是在六分鐘之內完成的，僅花鼓戲《別洞觀景》超出六分鐘，可見節目時長不超過６分鐘是此次競演的一個規則。這樣的時長規則在競演中是具有合理性，一方面規則制定可以增加競演難度，并保持競演的公平；一方面短小的形式更適應了線上展演，不至于因時長而消磨觀演興致。但是對于戲曲戲劇這樣的敘事性、情節性較強的節目講帶戲曲唱腔的流行歌曲，六分鐘的時長限制是不利于完善短劇短戲的藝術表現的，它使得一些節目的戲劇情境的設置形同虛設，構不成短劇展開的必要條件，并且在一定程度上造成主題意旨表達的含糊，將短戲變成了戲曲演唱。花鼓戲《草根村官》以角色三根的個人演唱為主，開場展現回鄉擔任村官的三根情緒低沉、欲離開工作崗位，但其唱段并沒有揭示其離開的原因，反而變成了他感謝黨扶助貧困學生上大學的頌歌。花鼓戲《山燈》同樣以角色黃書記的演唱為主，展現黃書記立志改變鄉村貧困的宏偉胸襟，對于山村來說，他宛如照亮山區的“山燈”。但“山燈”似另有薪火相傳的意義，此一層含義則缺乏意義表達的基礎，同時設置他到鄉民家中推磨的情境也沒有在戲曲開展中發揮應有的作用。云展演中，表現當代生活、當代人物和歷史斗爭生活的短劇短戲都有較強的現實主義風格。這種現實主義追求體現在題材的選擇、舞臺的設計、人物的造型上，都力圖在舞臺上再現現實或歷史生活。對于講究細節的現實主義來講，過短的表演時長限制不利于現實主義風格的發揚，主題的表達主要借助臺詞直接敘述，少了一點藝術的回味。

云展演是一種好形式，一方面降低了參演的門檻，吸收更多的基層藝術團體參與新時代新生活的藝術創造；另一方面降低了觀演的成本，使得藝術作品更容易走進普通百姓的生活；充分展現當代文藝來自人民生活，為人民表演的人民性的特征。它與湖南地方戲曲的創新求變的藝術追求，構成了此次“百團百角唱新歌”云展演的亮點。雖然在藝術表現上還有一些不足，但是濃厚的生活氣息，多姿多彩地方戲曲，豐富的表現形式，令觀眾觀演興致勃勃。不過此次云展演也有一點不足，有的節目展播信號不好，斷斷續續不能滿足觀看需求，這是云展演在技術上需要改進的地方。

（作者系湖南師范大學文學院戲劇影視文學專業教師、博士）

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