忍不住又來吐槽了。春節熱熱鬧鬧吃大餐、唱大戲，使身體和精神都得到享受，是最開心的。記得小時候過年很熱鬧，村里從一進臘月就開始拍戲了，那會可真冷，拍戲往往拍到三更半夜，回來手腳都感覺不是自己的了。但好家是不會在意這些的。會唱戲的大多是以家庭為單位。像我們家，姐弟五個都會唱戲，因為我爸、我媽都是資深戲迷。平時一本正經的大人也顧不上那么多了，戲最大。男人將自己老婆喊娘的，公公給兒媳婦下跪的，都不鮮見。我們村還有假戲成真的。男人演陳世美，女人演秦香蓮，結果男人喜歡上了演皇姑的。臺上一出《鍘美案》竟然演成了真的，最后兩口子離婚，陳世美和皇姑從此過上了幸福的生活。那個“陳世美”我春節回家時還見過，有八十多了，氣色還不錯，看來是被“皇姑”照顧的很好。

甘肅農村秦腔自樂班

拍一整個臘月，一般是正月初二三就開始演了，一直演到正月十五。演完也會象征性發個幾十塊錢，當然大家也不奔著那點錢，主要是自己過癮就好。演出過程中當然什么情況都會有。記得我一次給人跑龍套，應該是上場后，排雁字，主角唱一句浪頭后收住，然后龍套繞圈分兩邊。結果那個主演的板式沒唱對。我們走不了，結果就一直在那站著，下場后主演一直埋怨我，我直接懟了他，從那以后，他再也不敢讓我給他跑龍套了。所以說主角不是個什么人都能當的。還有忘詞的，胡編的，帽子掉了的。記得我演《拾玉鐲》的傅鵬，剛一出場，扇子一打，“啪”就掉地上了，我假裝很淡定的撿起來，然后繼續演，都沒事。臺下觀眾也不會當真。可如果是外請的專業戲班子有失誤試試，磚頭早上去了。觀眾其實拎得清，娛樂是娛樂，唱戲是唱戲，壓根不一回事。雖然失誤不斷，也少不了收獲一些鐵粉，從臺前看到臺后。這主要是看自己家娃或者親戚鄰居家孩子的。自家娃娃能登臺，最自豪的肯定是當媽的。記得我唱的那幾天，我媽出出進進胸挺得賊高，聲音也格外大。每本戲都從頭看到尾，但凡臺下有一個人，那肯定是我媽。我考上大學也沒見她那么自豪。可不像現在，愛戲都不好意思說，因為喜歡戲的大多會暴露年齡和你的土，這個愛好在現在來看，就是落后和土的代名詞。

所以現在的戲需要脫掉自己落后和下里巴人的標志，怎么辦呢？京劇洋派，那就學京劇唄！交響樂洋派，學交響樂唄！所以秦腔開始全面向京劇進發了。移植劇《鎖麟囊》、《安國夫人》一出接著一出，得獎一個接著一個。秦腔服化道，以至唱法都開始全面京劇化，十大名生名旦的那次比賽上有個研究院的演員唱的《挑滑車》，好像還得了個第一名。那出戲你不仔細看，真心看不出那是秦腔戲。還有研究院最近演得風風火火的《再續紅梅緣》、易俗社的《白蛇傳》秦腔竇娥冤全本，高大上的交響樂，各種美麗的造型，服飾，價值不菲的道具，估計評獎是沒一點問題的，可是基本上不仔細看，真心看不出那是秦腔。

秦腔十大名生郭楠

可能一些噴子會說，來來去去那么幾本戲，老腔老調，都沒人看了，還不許讓人玩些新鮮的？看最近三意社演得那幾本戲，《火焰駒》、《鍘美案》、《玉堂春》，《趙氏孤兒》秦腔竇娥冤全本，就這幾本老腔老調的戲，基本上場場爆滿。三意社從正月初二還是初三一直演到正月十六，都是在劇院買票的演出，隨后還要去甘肅蘭州演出，就有人掏錢買票看。將那些新戲也這樣演著看是有多少人買票去看的？這不知道能不能說明一些問題？

當然，平心而論，三意社和研究院、易俗社比算不上實力多強吧！可看看現在的發展，冰火兩重天。為什么？原因只有一個，傳統的東西，傳承最重要！傳承好了，才會有發展，有創新。什么是本？什么是枝葉，首先得分清。前幾天有人發了個包東東的《諸葛亮撐船》，從造型來講，首先，髯口戴的就很別扭，秦腔很少有那樣稀的髯口，只有京劇才有。演員可能覺得拿扇子是不是更帥，所以撐船的諸葛亮居然拿了個扇子。這如果是個愛好者在快手上隨便圖個樂，估計也沒人當真，可包東東是個專業演員吧？竟然犯如此低級的錯誤，實在令人感覺不可思議。

包東東《諸葛亮撐船》

就三意社來說，也不是沒有問題，就是演員隨意轉換行當的問題，現在似乎很流行演員一專多能，不管是專業的還是業余的。唱小生的隨便就能唱須生，有的還能唱紅生。唱正旦的一窩蜂去唱青衣。秦腔的青衣和京劇的青衣不一回事。京劇的青衣可能更像是秦腔的正旦吧！唱正旦的也不是說不能唱青衣，比如馬友仙老師、竇鳳琴老師和李娟老師，他們唱青衣似乎也沒啥問題。可就侯紅琴而言，她非常不適合唱青衣，因為青衣的發聲基本是以真聲為主，候的肖派是以氣聲和真聲相結合的發聲，這種唱腔是不太適合青衣的發聲。前面那三位的發聲基本是以真聲為主的發聲方法，類似于民歌的那種發聲。就秦腔來說，這種發聲是最好的。不過這對人嗓子的先天條件要求要高一些，不是什么人都能達到的。所以說學馬老師的多，但能學出來的很少。我也不專業，只是亂說而已，歡迎在行的商榷。基本接近青衣的發聲，嗓子只要不是太細，就可以，所以她們在年紀大的時候可以唱一些青衣。但候的肖派主要是以氣息帶動發聲，假聲有些多，這和青衣的唱法完全是兩種類型，唱青衣注定是不太合適的。這僅僅是唱，就動作什么的來說，肖派的溫婉和青衣的潑辣也相去甚遠，就拿候的《火焰駒》來說，前半部分堪稱完美，可到后半部分《打路》老是被人詬病。我姐說候老師的《打路》看著一點也不急。其實不光是候，蘇鳳麗其實也是一樣。像《鎖麟囊》這種特別矜持的大家閨秀角色可能確實很適合她，但是《鍘美案》的秦香蓮、《趕坡》的王寶釧這種角色肯定不適合，因為這些角色需要放得開，肖派無論從唱腔到動作，基本上是收著的，沉靜，內斂才是它的美。大開大合的動作，情感不適合它，所以肖派不唱《竇娥冤》之類的，青衣就更是不合適了。再說青衣在秦腔里也是一個專門的行當，如果是個人都能演《鍘美案》、《趕坡》之類的，你讓郭明霞大師情何以堪。還有須生秦腔竇娥冤全本，這也是個專門的行當，唱小生的也轉不了須生，不是帶個髯口你就是須生了，尤其是圓臉的人唱須生很難看。說句實話，小生轉須生的我沒一個喜歡，包括李東橋、張保衛、張濤、李小峰、李小青，不乏名家大腕，但是他們唱須生沒一個唱的好的。

三意社《鍘美案》

不管是因為個人發展還是掙錢多少也好，作為一個專業演員最好是有一個最起碼的專業素養和職業操守，千萬別以為自己是個名家就無所不能，還真不是。

今天的吐槽就到這里。下次再見！

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