中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是虛擬性程式性綜合性虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法它是指以演員的表演戲曲的三大特征，用一種變形的方式來(lái)比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο?strong>戲曲的三大特征，借以表現(xiàn)生活程式性 程式是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式它是指對(duì)生活動(dòng)作的規(guī)范；中國(guó)戲曲具有 綜合性虛擬性程式性三個(gè)藝術(shù)特點(diǎn) 中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式經(jīng)過(guò)漢唐到宋金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)。

綜合性虛擬性程式性，是中國(guó)戲曲的主要藝術(shù)特征這些特征，凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成戲曲的三大特征了獨(dú)特的戲劇觀，使中國(guó)戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝綜合性中國(guó)戲曲是一種高度綜合的漢民族；主要是地方戲曲京劇川劇閩劇越劇評(píng)書(shū)···，具有各自地方特點(diǎn)，如方言京劇京劇，曾稱(chēng)平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”京。

所以，古典戲曲審美心理學(xué)成為戲曲美學(xué)的重要組成部分戲曲本體論戲曲社會(huì)學(xué)和戲曲審美心理學(xué)，構(gòu)成了古典戲曲美學(xué)的三個(gè)重要方面本文以下所論述的古典戲曲美學(xué)的基本特征，就是對(duì)這三個(gè)方面內(nèi)容的粗淺的概括；戲曲藝術(shù)的三大特征是綜合性虛擬性程式性一綜合性1中國(guó)戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)而出以新意方面，而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上2各種不同的藝術(shù)因素與表。

戲劇的三個(gè)基本特點(diǎn)是綜合性虛擬性程式性1綜合性 中國(guó)戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上各種不同的藝術(shù)因素與表演藝術(shù)緊密結(jié)合，通過(guò)演員；中國(guó)戲曲的特點(diǎn) 1 始于離者，終于和 中國(guó)戲曲，是一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性這些形式主要包括詩(shī)樂(lè)舞詩(shī)指其文學(xué)，樂(lè)指其。

培養(yǎng)了觀眾對(duì)于戲曲的特殊審美習(xí)慣lt二虛擬性 中國(guó)戲曲的虛擬性，是指戲曲充分吸收了我國(guó)古典美學(xué)傳統(tǒng)注重寫(xiě)意特點(diǎn)，通過(guò)quot虛實(shí)相生quot，quot以形寫(xiě)神quot，使演員能夠更加充分地利用戲曲舞臺(tái)的有限時(shí)空，更加廣闊的反映現(xiàn)實(shí)生活與表現(xiàn)；1京劇的“三大特性”是綜合性虛擬性程式性2京劇，曾稱(chēng)平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”3徽劇是京劇的前身清代乾隆五十五年。

戲曲的三大特征指的是綜合性、 和舞臺(tái)表現(xiàn)的象征性

1、傳統(tǒng)戲曲主要有綜合性虛擬性程式性藝術(shù)特征凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國(guó)戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝中國(guó)戲曲是以唱念做打的綜合表演為中心的戲劇形式。

2、唱念做打和音樂(lè)伴奏均有程式，是戲曲表演的主要特點(diǎn)這一特點(diǎn)制約著戲曲形象塑造的一切方面，也貫串于舞臺(tái)演出的結(jié)構(gòu)體制生活的自然形態(tài)和任何一種表演因素，如果不轉(zhuǎn)化為程式，就不能統(tǒng)一于戲曲的舞臺(tái)演出風(fēng)格就。

3、1 始于離者，終于和 中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性這些形式主要包括詩(shī)樂(lè)舞詩(shī)指其文學(xué)，樂(lè)指其音樂(lè)伴奏，舞指其表演此外還包括舞臺(tái)美術(shù)服裝。

4、“凈”又分為以唱工為主的大花臉，如包拯以做工為主的二花臉，如曹操“丑”扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉我國(guó)戲曲的又一特點(diǎn)是“虛擬沒(méi)有實(shí)物的表演”，盡管舞臺(tái)上沒(méi)有崇山峻嶺江河。

5、戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，這種綜合性是世界各國(guó)戲劇文化所共有的，而中國(guó)戲曲的綜合性特別強(qiáng)中國(guó)戲曲是以唱念做打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它與表演藝術(shù)緊密。

6、京劇流播全國(guó)，影響甚廣，有‘’國(guó)劇‘’之稱(chēng)以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)。

戲曲的三大特征是

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn) 1綜合性，中國(guó)戲曲集文學(xué)音樂(lè)美術(shù)說(shuō)唱雜技武術(shù)舞蹈等于一身，同時(shí)又是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合2虛擬性，戲曲通過(guò)虛擬的變形手法來(lái)反應(yīng)生活3程式性，戲曲的程式性體現(xiàn)在表演身段。