戲劇沖突的類型與特點戲劇是沖突的藝術。 早在古希臘時代， 亞里斯多德在著名的《詩學》中提出“戲劇家們的苦衷在于如何能創(chuàng)作既有戲劇性又能合情合理的戲劇， 那便是尋找突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)兩種手段”， 同時進一步解釋說“發(fā)現(xiàn)指處于逆境中的人發(fā)現(xiàn)對方的仇敵關系”。 文藝復興時期， 西班牙大戲劇家維迦強調(diào)“懸念是把觀眾安定在劇場里的最重要的精神紐帶。 戲不能沒有沖突和懸念”。 黑格爾在《美學》 中指出“戲劇就是表現(xiàn)分裂、 沖突、 和解的一個流動過程”， “動作也罷， 性格也罷， 要成功地表現(xiàn)出來， 必須經(jīng)歷一條無法避免的途徑： 糾紛和沖突”。 別林斯基說“悲劇的實質(zhì)是沖突”。 法國戲劇理論家布輪退爾在把戲劇中心歸納為“意志沖突”。 沖突在戲劇不同的發(fā)展時期以不同的形式顯示著它的藝術魅力。一、 沖突的重要性——沒有沖突就沒有戲 戲劇沖突是戲劇的靈魂， 它把舞臺行動的內(nèi)住聯(lián)系， 把劇本的人物、結(jié)構(gòu)、 語言有機地結(jié)合在一起。 緊張而合理的戲劇沖突，不僅能展示人物間的巧妙關系戲劇沖突的三種類型， 突出人物個性， 推動情節(jié)的發(fā)展， 已故的戲劇家顧仲彝先生說過“沒有沖突， 沒有懸念， 沒有危機的劇， 也就沒有戲味”。 作為戲劇藝術來說，沖突是統(tǒng)一全劇的一個重要紐帶。 當戲劇文學轉(zhuǎn)化為觀眾直觀的舞臺形象時戲劇沖突的三種類型， 沖突又把造型藝術和抒情藝術統(tǒng)一了起來。 真正富有戲劇性的沖突， 無論激烈與平緩， 外部與內(nèi)部， 濃與淡， 含蓄與直露，都不是作者的人為設置戲劇沖突的三種類型， 多是符合了戲劇沖突的內(nèi)在現(xiàn)律的。 生活矛盾是戲劇

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