杜聰 排簫大王

杜聰被稱為“無孔不入”的樂壇大師,幾乎精通所有帶吹孔的樂器。從年輕時(shí)起,他就立志要復(fù)興中國排簫。最后,憑借扎實(shí)的音樂功底和極高的悟性,他使中國風(fēng)的排簫再次放射光芒,杜聰也成為當(dāng)之無愧的排簫第一人。

近年來,憑借《羋月傳》片尾的一首《殘?jiān)隆?更多的音樂愛好者開始關(guān)注排簫。古老的排簫終于在中華大地重見生機(jī)!

杜聰是一個(gè)音樂界的傳奇人物。他的一生始終圍繞著中國傳統(tǒng)樂器——排簫這枚“明珠”。排簫雖源自中國京劇伴奏樂器四大件,但其技藝卻在清朝失傳,杜聰一生致力于挖掘和研究這種樂器,最終成功將之復(fù)興京劇伴奏樂器四大件,使排簫重現(xiàn)生機(jī),為中國傳統(tǒng)音樂作出了卓越貢獻(xiàn)。

近年來,杜聰和排簫開始受到更廣泛的關(guān)注。這源自電影《羋月傳》中使用的配樂《殘?jiān)隆?這首曲子展現(xiàn)了排簫淵遠(yuǎn)的歷史底蘊(yùn)和深邃的藝術(shù)魅力,令無數(shù)人為之傾倒。排簫之所以能“重見天日”,杜聰?shù)?a style='color:#0000CC;font-size:16px;' target='_blank'>推廣和演奏起到了關(guān)鍵作用。他對排簫的執(zhí)著追求,使這種樂器褪去 塵封的歷史印記,煥發(fā)出新的生機(jī)。

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方錦龍 琵琶天王

方錦龍精通百余種樂器,最精于一把五弦琵琶。

五弦琵琶起源于西域,隨絲路傳入中國,盛行于唐朝。唐詩中有許多描寫五弦琵琶的篇章。然而到宋朝,五弦琵琶突然消失,只留下四弦琵琶,五弦琵琶在中國失傳千年。

一次偶然,方錦龍出訪日本,見到一件日本國寶——唐朝賜給日本酋長的五弦琵琶。方錦龍大吃一驚:“原來我們現(xiàn)代人比古人少一根弦!”他決心讓五弦琵琶的聲音再在中國響起。

方錦龍回國后,研究史料,不斷摸索改良,終于復(fù)活五弦琵琶。他具有極高的演奏技法,曾用五弦琵琶現(xiàn)場模仿各國樂器演奏。

方錦龍是中國音樂界的一位傳奇人物。他一生致力于挖掘和傳播中國古老樂器,尤其是五弦琵琶。五弦琵琶雖源自西域,傳入中國已久,但卻在宋朝消聲匿跡,失傳達(dá)千年。方錦龍偶遇日本五弦琵琶,大感驚訝,并立志要將這種樂器的聲音帶回中國。

通過對歷史的研究與實(shí)踐,方錦龍終于成功復(fù)原五弦琵琶,并發(fā)展出極高的演奏技法,能現(xiàn)場模仿各種樂器演奏,展示五弦琵琶的藝術(shù)魅力。他用畢生心血復(fù)興五弦琵琶,使這種來自古代絲路的樂器“死而復(fù)生”,重現(xiàn)神州大地,為中國音樂文化的傳承與發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。

王中山 古箏天王

王中山自小習(xí)琴,得到十余名民間古箏大師指導(dǎo),打下深厚基礎(chǔ)。后師從趙曼琴,熟練掌握“快速指序技法體系”。

王中山有深厚底蘊(yùn),又得名家指點(diǎn),青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。更難能可貴的是不拘泥已有技巧,不斷改進(jìn)創(chuàng)新。如果說其他兩位天王因復(fù)活某項(xiàng)國樂而加分,王中山純因高超技巧被稱古箏天王。用流行話說,王中山古箏技巧“獨(dú)一檔”。

王中山技巧及創(chuàng)新點(diǎn),得到各大院校推崇學(xué)習(xí)京劇伴奏樂器四大件,王氏技法推動古箏藝術(shù)不斷進(jìn)步。

王中山是中國古箏界的一位傳奇人物。他從小習(xí)箏,隨十余名民間大師學(xué)習(xí),打下極深厚基礎(chǔ)。后又得名家趙曼琴真?zhèn)?熟練掌握先進(jìn)技法,青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

王中山的才能不僅體現(xiàn)在深厚底蘊(yùn),更在于不斷創(chuàng)新。他不拘泥于已有技巧,而是持之以恒地改進(jìn)探索,最終發(fā)展出一套屬于自己的高超技法體系。如果說其他兩位古箏天王因復(fù)興某種古老曲目或樂器而出名,王中山則純因超絕技巧而被視為古箏演奏界的“天王”。他的 “獨(dú)一檔”。

王中山的演奏技巧和創(chuàng)新理念,受到各大音樂院校的推崇與學(xué)習(xí)。他開創(chuàng)的王氏技法,不斷推動古箏這門國粹藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步。通過對古箏演奏元素的不斷探索,他帶來許多新的可能性,使古箏音樂達(dá)到更高的藝術(shù)峰界。

陳軍 二胡天王

陳軍,號太極琴俠,是陳氏二胡第二代傳人,師從其父二胡大師陳耀星。他是中國音樂家協(xié)會二胡學(xué)會副會長,2008年成為第一位在國家大劇院舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂會的民族器樂演奏家。陳軍可以說是當(dāng)代中國最杰出的二胡演奏家。

1997年夏,他與法國里昂國家管弦樂團(tuán)在香港合作演出,技驚四座,不但震懾觀眾,連法國樂人也贊譽(yù)他的演出可媲美小提琴大師帕格尼尼。

陳軍是中國二胡演奏界的一位巨匠。他屬于二胡演奏中的陳氏家族世系,是陳耀星的次子和入室弟子。陳軍從小就酷愛二胡,并在父親的嚴(yán)格訓(xùn)練下,打下深厚的演奏功底,繼承和發(fā)揚(yáng)陳氏家族的二胡演奏藝術(shù)。

2008年,陳軍成為第一位在國家大劇院舉辦個(gè)人二胡獨(dú)奏音樂會的民族器樂演奏家。這標(biāo)志著中國傳統(tǒng)器樂在國際舞臺上的高度認(rèn)可,也彰顯出陳軍在二胡界的領(lǐng)軍地位。他是當(dāng)今中國二胡演奏藝術(shù)的翹楚,技藝高超,演繹深情,被公認(rèn)為“當(dāng)代最杰出的二胡演奏家”。

1997年,陳軍與法國里昂國家管弦樂團(tuán)在香港合作演出,技驚全場,震懾觀眾,甚至贏得法國樂手的贊譽(yù)——他的演奏可媲美小提琴大師帕格尼尼。這充分展示了陳軍超凡的二胡演奏技巧,也彰顯二胡作為一種世界級樂器的無限潛力,證明中國傳統(tǒng)音樂也能達(dá)到世界頂尖水準(zhǔn)。

陳軍用生命詮釋什么叫“為琴魂而生”。他為中國二胡藝術(shù)的傳播和發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn),帶領(lǐng)二胡藝術(shù)登上國際樂壇,被公認(rèn)為當(dāng)代二胡演奏界的光輝典范。陳軍開創(chuàng)的演奏風(fēng)格和理念,影響整個(gè)二胡界并創(chuàng)造了許多“太極琴俠”的傳奇,他是二胡演奏的真正標(biāo)桿。

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