4講究演員的形態和動作 黃梅戲的表演方式也注重演員的形態和動作黃梅戲經典動作，強調舞臺語言的表現力演員在舞臺上的姿態手勢步法動作等都具有很強的表現力和藝術價值5以女性角色為主要特色 黃梅戲以女性角色為主要特色，女性；這部劇是黃梅戲最為著名的代表之一，塑造劇中“馮素珍”這個角色，需要表演者具備極強的專業功底與豐富的表演經驗尤其是女扮男裝中狀元的這一場戲，演員要時刻注意心境的轉換，旦行與生行的靈活切換，采用戲曲程式化的動作把。

黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力表演質樸細致，以真實活潑著稱一曲天仙配讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高的聲譽2006年5月20日，黃梅戲經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄；1為使形體藝術語匯更好地與心理動作融為一體，在程式表演中引進人物的體驗，以豐富程式語匯的表現力但黃梅戲以富有生話化的明腔唱調及貼近老白姓的生活， 對人物的形象進行把握，在語言的表述過程中，需委語調不停的。

黃梅戲的經典動作

她扮相俊美，舉手投足恰到好處，動作自然到位而不造作吳瓊于1962年3月24日出生于安徽省蕪湖市，國家一級演員1980年吳瓊畢業于安徽省藝術學校，后進入安徽省黃梅戲劇院1991年進中國音樂學院進修1992年離開黃梅戲舞臺轉戰。

#160 #160 #160 選自黃梅戲小戲打豬草講述的是兩個小朋友一路邊唱邊跳，類似猜謎語的形式， 猜一下花的名字旋律非常歡快，表現了孩童的天真無邪適合兒童才藝表演，服裝和動作相當可愛，曲調也是簡單易學。

黃梅戲的起源最早可追溯到唐代據史料記載，早于唐代時期，黃梅采茶歌就很盛行，經宋代民歌的發展元代雜劇的影響，逐漸形成民間戲曲雛形至明清，黃梅縣戲風更盛從清乾隆末期到辛亥革命前后為黃梅戲發展的早期黃梅戲原名。

2黃梅戲起源地有安徽懷寧桐城，湖北黃梅，安徽宿松四種說法王兆乾黃梅說的提出人晚年承認黃梅戲源自“湖北黃梅”“缺乏理性的思考四種說法中，以宿松說最為可靠， 后在清末傳入安徽省懷寧縣等地區與當地民間藝術結合，并用安慶方言。

1首先就是要多聽，達到爛熟于心的境地，其次，要跟著電視多唱唱，不要怕唱的不好聽，仔細體會其中的韻味再者2要唱好黃梅戲，必須得注意咬字，黃梅戲以安慶官話為主要語言，韻味很濃，你得多學學安慶話，注意其咬字。

表演方面，吸收融化了京劇和其黃梅戲經典動作他兄弟劇種的程式動作，豐富了表現手段其他如服裝化裝和舞臺設置，亦較農村草臺時有所發展 第三階段，是1949至今中華人民共和國成立后，黃梅戲得到迅速恢復和發展1953年安徽省黃梅戲劇團在合肥成立安慶。

黃梅戲演唱技巧 任何一種演唱藝術，無論聲樂還是戲曲，要想給人以美的享受，引起內心共鳴，就必須具備甜美的聲音，清晰的語言和真實的情感黃梅戲也是如此，它對演唱的最高要求，同樣是以科學發聲為基礎，帶動各種嫻熟的技巧，結合劇種的風格特。

黃梅戲經典選段視頻

1、梅戲發源于湖北省黃梅縣，前身是民間采茶調，又稱是黃梅調，因其境內黃梅山得名十九世紀，這朵quot苦菜花quot隨著逃荒要飯的人流漂流至皖在安慶地區扎根，后經黃梅戲老一輩藝術家用心血和智慧把它從草臺到花臺，從民間采茶調發展成為全國五大劇。

2、對于黃梅戲表演時，目前誰都比不上嚴鳳英大師，1她不僅扮相好，而且那雙靈動解意的雙眼2她音色宛約圓潤，音質明瑞優美，有一種磁力氣場，極易引人入戲3表演時對人物性格刻畫表現得淋漓盡至，動作細致入微，在詞句的拖越啟迭，承上。

3、作為一種表演形態，黃梅戲不僅有“聲”的部分，也有“形”的部分與京劇相比，黃梅戲對“形”的要求較為寬松，演員可以根據劇情的需要臨場發揮，用恰當的動作豐富表現力但在“小潘潘”的表演視頻中，舞蹈的部分被全然放棄。

4、表演方面，吸收融化了京劇和其他兄弟劇種的程式動作，豐富了表現手段其它如服裝化妝和舞臺設置，亦較農村草臺時有所發展第三階段，是1949至今1952年，安慶黃梅戲藝人帶著打豬草藍橋會等劇目到上海演出幾。