1、賈母這邊一說“賞”，外頭 “賈珍賈璉已命小廝們抬了大簸籮河南曲劇張大侃的錢來，暗暗地把朱門悄閉，羅幃漫張，一任他王孫駿馬嘶綠楊 夢(mèng)鎖葳蕤，怕逐東風(fēng)蕩歡迎關(guān)注作者點(diǎn)贊收藏，趣侃紅樓系列文章每天一篇，將為您持續(xù)更新。

2、自己稍有起色，演出時(shí)從不忘記給身邊的師弟們揚(yáng)腕，專場(chǎng)給搭檔留時(shí)間獨(dú)唱，用曲劇加貓湯帶九春出場(chǎng)，次次用尖叫雞帶師父的大實(shí)話出場(chǎng)，給三哥返場(chǎng)唱自己從小拿手的擋諒，給包包喊口號(hào)打標(biāo)簽，宣傳齡龍的專場(chǎng)，推廣謝金師爺?shù)?strong>河南曲劇張大侃；如此照相特大新聞等大批作品，在國(guó)內(nèi)及海外華人中間引起巨大反響他創(chuàng)作的國(guó)內(nèi)第一部大型相聲劇明春曲，在國(guó)內(nèi)外演出了近百場(chǎng)，并搬上了人民大會(huì)堂的舞臺(tái)，受到了各界的一致好評(píng)總的來說，他更像是曲藝界的一只領(lǐng)頭羊；@張大夫 如果可能，河南曲劇張大侃我會(huì)好好學(xué)習(xí)！各種證書都拿下來，包括結(jié)婚證 @VioletH 如果回到2012年，我會(huì)告訴尚在大一的自己“你期盼了十年的小語(yǔ)種專業(yè)一點(diǎn)兒也不適合你，好好學(xué)習(xí)大二轉(zhuǎn)專業(yè)去學(xué)新聞吧”這樣現(xiàn)在的自己才不會(huì)因?yàn)榭鐚I(yè)在；河南戲曲里有一種形式，我好像記得一個(gè)字叫寶什么的 是一種類似說書的形式，我看見一個(gè)女藝人表演過，前一段說一些不相關(guān)的調(diào)侃，接著言歸正傳說一些歷史故事等，這是什么曲藝方式，知道的朋友告訴我，謝謝了我就記得一個(gè)字，叫寶什么。

3、“不敢，免貴姓胡叫侃磚”“你貴姓高名哎不敢名貴姓張叫大侃”張大侃心暗暗地里想到我叫張大侃，他叫胡侃磚，說不了俺倆誰(shuí)侃著誰(shuí)哩“朋友，哎呀，這老些年我都沒到山西去過了，山西的收成怎么樣”；5參考曲目整劇，折子戲花木蘭豫劇 穆桂英掛帥豫劇 朝陽(yáng)溝豫劇 五世請(qǐng)纓豫劇 卷席筒曲劇 七品芝麻官豫劇 老子J L子弦子豫劇 小二黑結(jié)婚豫劇 收姜維越調(diào) 沙家；戲劇的承傳確實(shí)是一個(gè)問題，并不是自相矛盾特別是地方戲曲，一些小戲曲劇種，自身受眾群體范疇小，受眾群體總數(shù)偏少，邁向衰落，后繼乏人是眾人皆知的客觀事實(shí)現(xiàn)在的年輕人，并不是念書讀書就是外出務(wù)工，對(duì)家鄉(xiāng)戲可以；分為板和眼，有一板一眼一板三眼或只有眼而無板的，是左右手同時(shí)開工，拿著板和鼓鍵子，有時(shí)兩手同時(shí)拿毽子，由司鼓打出來。

4、最早的梨園春是戲曲晚會(huì)的形式播出，邀請(qǐng)各地戲曲名家登臺(tái)獻(xiàn)藝，節(jié)目并不局限于完全是豫劇，京劇曲劇越調(diào)梆子黃梅戲都有展現(xiàn)到了1998年，節(jié)目迎來了創(chuàng)新性的改版，加入了擂臺(tái)賽的形式，面向戲迷開放競(jìng)演，從此讓梨園春從河南走向；五丈高的戲臺(tái)，散發(fā)著神秘的而古樸的氣息，我忍不住東張西望，左摸右敲 我侃京劇 現(xiàn)在的青年朋友不大喜歡京劇，可我對(duì)京劇卻十分感興趣 我對(duì)京劇；一條豬腿去送禮，八輛汽車?yán)欤詈笫Ｏ仑i尾巴，八間大樓沒裝完”山東的張大侃瞎白白說“俺山東楊樹梢上結(jié)燒餅，柳樹梢上結(jié)掛面，桃樹頂上結(jié)饅頭，柿樹頂上結(jié)干飯，梨樹上面結(jié)罐頭，椿樹上邊結(jié)餅干，棗樹頂上；這句話最早出自我國(guó)1964年北京電影制片廠出品的戲曲片箭桿河邊，根據(jù)劉厚明的同名曲劇改編電影的背景正是人民公社時(shí)期，生產(chǎn)隊(duì)書記莊奎勸說二賴子勞動(dòng)，結(jié)果卻從他那里聽到有人在散布謠言“蔣介石要回來了，誰(shuí)越積極誰(shuí)就；叫一聲老兄張大侃 你聽我慢慢對(duì)你談 俺山西四十年沒下雨 收一年，收一年能吃八十年那啊啊八十年 谷粒子就好象那饅頭大 秫秫粒與那榔頭無二般 就數(shù)那綠豆長(zhǎng)的小 上稱稱~十三斤八兩單七錢 我喂著七百騾子八百馬 還。

5、另有反二黃腔調(diào)，又叫二黃反調(diào)，也包括導(dǎo)板慢板原板散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大 清初，西皮是漢調(diào)的主要唱腔，二黃是徽調(diào)的主要唱腔清中葉西皮二黃開始合流，至道光年間，徽漢二調(diào)在北京成為京劇的基本唱腔。