說起川劇，川劇的三大絕活我們最熟悉的其實(shí)就是川劇當(dāng)中的變臉，水漫金山寺這個(gè)片子當(dāng)中，我們所熟悉的也是這一類的特技；變臉 變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法 變臉，原指戲曲中的情緒化妝，后來指一種瞬間多次變換臉部妝容表演特技這種表演許多劇種都有，以川劇最為著名另有同名；變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法相傳“變臉”是古代人類面對(duì)兇猛的野獸，為川劇的三大絕活了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸川劇把“變臉”搬上。

川劇當(dāng)中的變臉和噴火的絕活并沒有看起來那么簡(jiǎn)單，都是要經(jīng)過千錘百煉才可以練成的雖然有的人認(rèn)為噴火很簡(jiǎn)單，就是在嘴巴里面含上一口油或者一口酒精，對(duì)著火種噴出來就可以了，但是其實(shí)如果有人自己嘗試過的話就知道要把；川劇是漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部重慶及貴州云南部分地區(qū)川劇臉譜，是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來的藝術(shù)瑰寶 變臉的手法大體上分為三種 quot抹臉quotquot吹臉quotquot扯臉quot此外；1變臉是川劇中的絕活 變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技2川劇是傳統(tǒng)戲曲劇種之一，流行于四川東中部重慶及貴州云南部分地區(qū)川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化，即。

皮金滾燈是中國(guó)傳統(tǒng)戲川劇，小丑角色是其主角，是川劇小丑劇中的經(jīng)典之作，也是川劇中久負(fù)盛名的獨(dú)門絕活整個(gè)表演，語言詼諧，不拘一格小丑書生皮金迷戀打麻將，其妻怒其不爭(zhēng)，訓(xùn)練出“滾燈”這一技巧，推動(dòng)情節(jié)的；川劇的噴火是川劇演員的一個(gè)絕活一般用于描寫妖魔鬼怪的角色用，用來突出舞臺(tái)效果從而達(dá)到吸引觀眾的目的，表演時(shí)候員嘴里含著一根管子，管子里有松木末和未完全燃盡的火星，需要噴火的時(shí)候外面點(diǎn)燃演員往里吹氣，這樣就；變臉是川劇的特技絕活，是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法 相傳“變臉”是古代人類面對(duì)兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使；川劇絕活在一出戲的演出中，雖然大多在“揭示人物內(nèi)心活動(dòng)最隱蔽之處表現(xiàn)人物思想感情最強(qiáng)烈之時(shí)劇情發(fā)展突變之點(diǎn)形成戲劇高潮之際”才使用，但往往能起到牽動(dòng)全局和畫龍點(diǎn)睛的作用，成為一出戲的閃光點(diǎn)。

變臉是川劇表演的絕活川劇變臉是川劇表演特技之一，主要是將不可見不可感的抽象情緒和心理情感變成可見可感的一種具體形象，也就是臉譜，是一種爛漫注意的表現(xiàn)藝術(shù)相傳變臉是古代人類在面對(duì)兇猛野獸的時(shí)候，為了生存。

2它是四川地方劇種川劇表演絕活，產(chǎn)生于30年代，最早用于傳統(tǒng)折子戲歸正樓，戲中一名叫貝容的俠客為了救人方便，變臉數(shù)張，從此這種新奇的表演方式就延續(xù)下來川劇的“變臉”被稱為“國(guó)寶絕活奇觀”，一般不外傳；除此之外，川劇還有很多絕活，比如吐火藏刀點(diǎn)蠟燭頂油燈變胡子等。

這時(shí)候只有讓川劇的三大絕活他們多喝水趕緊排出來了”結(jié)束語川劇的“變臉”“噴火”“水袖”都是川劇中有名的絕活，無論是哪一種都是要經(jīng)過不斷地吃苦訓(xùn)練才能夠了解一二，噴火更是很危險(xiǎn)的一個(gè)絕活；川劇三絕是“變臉”“噴火”“水袖”川劇，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇種之一，流行于四川東中部重慶及貴州云南部分地區(qū)川劇臉譜，是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來的藝術(shù)瑰寶川劇由昆腔；2吐火是川劇的傳統(tǒng)表演特技之一傳統(tǒng)吐火是表演者口中含有松香粉末，也有用煤油的如白蛇傳等戲就有此特技3藏刀這是川劇著名表演特技之一在肖方殺船中，一把兩尺多長(zhǎng)的明晃晃的鋼刀，一會(huì)兒。