田 江

出生于長安

畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院

中國民族畫院畫家

中國民主促進(jìn)會會員

陜西省美術(shù)家協(xié)會會員

陜西省書法家協(xié)會會員

西安市美協(xié)理事

(國畫藝委會副秘書長)

西安中國畫院畫家

陜西當(dāng)代畫院副院長

長安青年美協(xié)副主席

近代以來，戲曲人物畫在中國是一種獨(dú)特的視覺圖像美術(shù)戲曲人物繪畫，其背后蘊(yùn)藏著極為豐富的歷史文化底蘊(yùn)。關(guān)于繪畫中戲曲人物題材，在清末民初諸多的戲考、繡像、尺牘、門箋、畫片等載體中，時有相關(guān)的造型內(nèi)容和形式出現(xiàn)，涉及到的本土戲曲種類繁多。戲曲藝術(shù)作為中國國粹，曾吸引了近代以來的不少繪畫名家以其為題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

20世紀(jì)前期的中國美術(shù)面臨著古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)型，其中一個重要的文化思潮就是啟蒙與救亡之間的轉(zhuǎn)換，其繼承與創(chuàng)新背后是中西融合問題。國難時期，他們暫時放棄原有的現(xiàn)代主義色彩美術(shù)戲曲人物繪畫，重新回歸傳統(tǒng)文化。

這時期，戲曲人物的藝術(shù)樣式，具有了中西融合的時代背景，成為中西造型語言和形式的一種交匯，在民族性思想的感召之下，眾多相關(guān)共同參與、思考和嘗試這樣的傳統(tǒng)文化命題。

戲曲人物畫創(chuàng)作，從其藝術(shù)趣味和文化品質(zhì)而言，大體分為借戲入畫和入戲生畫兩類。前者重在形式融合，后者重在精神契合。

中國戲曲人物畫兩種主要的形態(tài)：民間化的戲曲人物畫和學(xué)院化的戲曲人物畫，—兩者基本構(gòu)成了在20世紀(jì)以來中國戲曲人物畫演變發(fā)展的大致歷史輪廓和推進(jìn)脈絡(luò)。

戲曲人物畫的“重構(gòu)”形式和“瞬間”形式，逐漸演化為兩種戲曲人物畫的藝術(shù)經(jīng)典，在今天已經(jīng)獲得了有效的傳播和影響。兩種方式各具特色，且時有互相參照，并各有側(cè)重而已。兩者皆以中國藝術(shù)文化底蘊(yùn)為本源，并對于現(xiàn)代繪畫的色彩和圖形、體量和構(gòu)成賦予新的關(guān)注和體驗(yàn)，形成了與國粹精神的相通。

舞臺上的“無”和“有”，應(yīng)對著筆墨間的“虛”和“實(shí)”，與中國傳統(tǒng)文人畫的筆墨特點(diǎn)和造型特征一脈相承。

所謂“千秋如戲，萬象入畫”，以一方有限的戲曲造型，去濃縮和聯(lián)想世界中無限的自然造化，情到深處，那不是簡單的做戲畫像，而是轉(zhuǎn)化為一種獨(dú)特的人文景觀。

戲曲人物畫探索的核心在于，對于傳統(tǒng)文化因素，進(jìn)行創(chuàng)造性解讀、重構(gòu)和變體，幻化出屬于畫家內(nèi)心獨(dú)特的自由和單純的想象之物，光色變化之間，色彩有如旋律，其造型趨于概括和凝練，形式走向自由和奔放美術(shù)戲曲人物繪畫，情感飽含熾烈和真誠。

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