面具變臉川劇活捉三郎，是演員根據實際需要川劇活捉三郎，事先將不同的臉譜繪制在以木紙布綢橡皮等不同的材料上，也就是臉殼來施以變幻如川劇變臉中的水上漂，活捉三郎中的閻惜姣等人物的變臉就是用的此種方法2吐火川劇活捉三郎；面具變臉，是演員根據實際需要，事先將不同的臉譜繪制在以木紙布綢橡皮等不同的材料上，也就是臉殼來施以變幻如川劇變臉中的水上漂，活捉三郎中的閻惜姣等人物的變臉就是用的此種方法胡子，胡子。

每當我們一提到川劇，首先想到的是川劇中的變臉，然而變臉只是川劇表演中的一種特技，除此之外，川劇的特技還包含了吐火藏刀頂油燈等具有特殊技巧的表演方式吐火也是川劇的特技表演之一，同時也是川劇中最具有刺激性的；活捉三郎里有恐怖成分水滸記傳奇昆腔徽劇滇劇漢劇川劇桂劇秦腔同州梆子河北梆子均有活捉三郎形象有恐怖成分活捉三郎的劇情簡介張文遠偶過烏龍院，以借茶為名，與閻惜姣通款茍合宋江殺。

川劇活捉三郎程式名稱

1、川劇，是四川文化的一大特色，其主要表面在以下幾個方面一，歷史悠久 早在唐代就有“蜀戲冠天下”的說法清代乾隆時在本地車燈戲基礎上，吸收融匯蘇贛皖鄂陜甘各地聲腔，形成含有高腔胡琴昆腔燈戲。

2、變臉出自四川變臉也叫川劇變臉起源話說清乾隆嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來。

3、4點蠟燭它也具有神秘感，謂之“魔燭”在活捉石懷玉活捉三郎九美狐仙中使用這種技巧明明是一支燃著的蠟燭，當眾吹熄滅后，快速一掩，蠟燭立即復燃5頂油燈，是川劇著名丑角戲皮金滾燈。

4、特殊技巧變臉 變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法變臉的方法大體分為三種抹臉吹臉扯臉 抹臉 將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變。

5、在川劇議獻劍中能起腿登劍跪門吃草中能運用“水發”“膝步”“五百四硬人”等技巧在活捉三郎情捉中能運用好折子功，“直踢高下”“提假人”“變臉”能不用手拉線被觀眾所熟悉是。

6、如川劇變臉中的水上漂，活捉三郎中的閻惜姣等人物的變臉就是用的此種方法評劇評劇是我國北方地區的一種地方戲，在華北東北及其川劇活捉三郎他一些地區流行很廣，1910年前后形成于唐山評劇在民間說唱蓮花落和民間歌舞蹦蹦。

7、點蠟燭的特技，它也具有神秘感，謂之“魔燭”在活捉石懷玉活捉三郎九美狐仙中使用這種技巧明明是一支燃著的蠟燭，當眾吹熄滅后，快速一掩，蠟燭立即復燃頂油燈，是川劇著名丑角戲皮金滾燈中的。

川劇活捉三郎唱詞

臉譜制作規范，一個人物只有一個代表臉譜紅色代表忠義，黑剛毅，藍殘暴，白奸詐分生旦凈丑四個行當主奏京胡與二黃服飾素雅，化妝比粵劇稍淡總觀端莊大方2， 川劇為四川地方戲，是昆曲高腔胡琴彈戲。

如川劇變臉中的水上漂，活捉三郎中的閻惜姣等人物的變臉就是用的此種方法 胡子，胡子的變化有以下兩種變無為有，演員變化神迅，甚至比變臉還快令一種是變黑為白川劇文昭關中，伍員投奔吳國，逃至昭關，關口懸掛其。

1腔調不同 京劇腔調以西皮二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”川劇是融匯高腔昆曲胡琴即皮黃彈戲即梆子和四川民間燈戲五種聲腔藝術而成的傳統劇種2源地不同 京。

13歲步入川劇藝壇，主攻青衣花旦，兼習武旦基本功扎實，表演樸實動情，嗓音甜美，行腔婉轉流暢，富有韻味，形成了特有的音色風格，極具人物情感表現力和藝術美感先后主演打神六月雪活捉三郎梅龍鎮。