竇娥冤作者是關(guān)漢卿感天動(dòng)地竇娥冤簡(jiǎn)稱竇娥冤是元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的雜劇，這出戲展示竇娥冤戲曲鑒賞了下層人民任人宰割，有苦無處訴的悲慘處境，控訴了貪官草菅人命的黑暗現(xiàn)實(shí)，生動(dòng)刻畫出竇娥這個(gè)女性形象該劇同時(shí)體現(xiàn)；總體來講，竇娥冤這部作品通過塑造竇娥這樣一個(gè)善良有原則多愁善感堅(jiān)韌聰明有心計(jì)和勇于反抗封建勢(shì)力的女子形象，表現(xiàn)了作者對(duì)在封建制度下被壓迫者的深切同情和對(duì)黑暗的封建社會(huì)的強(qiáng)烈的控訴與抗議，是中國文學(xué)史上永遠(yuǎn)璀璨奪目。

分析主人公竇娥的形象，認(rèn)識(shí)竇娥的剛烈性格和反抗精神通過竇娥冤這一歷史冤案，認(rèn)識(shí)元代社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)階級(jí)矛盾的尖銳 了解劇情以第三折中滾繡球耍孩兒等曲詞為重點(diǎn)，賞析戲曲語言 鑒賞劇作的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)；竇娥冤中這些語言使戲曲情緒陡然轉(zhuǎn)化，從另一側(cè)面表現(xiàn)了竇娥深沉細(xì)膩忠厚善良的性格竇娥冤劇中通過正旦的唱詞對(duì)竇娥與婆婆生離死別的描寫，劇中情緒低回深沉，場(chǎng)面凄楚哀怨，深深地扣動(dòng)著人們心扉竇娥冤劇中原話是這樣的。

竇娥的天大冤屈，怨恨，也只能轉(zhuǎn)化一聲悲泣即 傳統(tǒng)觀念信賴天地 懷疑質(zhì)問 天地揭露黑暗控訴天地 徹底否定天地 一聲悲泣 悲憤2詞語玩味 a竇娥冤中有兩句唱詞，兩個(gè)。

竇娥冤戲曲全集劇

祥林嫂和竇娥都不同程度地受著宗教思想的影響，但從她們身上表現(xiàn)出來的人文精神各異在竇娥的身上，表現(xiàn)出百折不回生死不渝的抗?fàn)幘?，向命運(yùn)向不公平的世道宣戰(zhàn)這是祥林嫂無法企及的 3根據(jù)關(guān)漢卿的竇娥冤改編的戲曲。

2鑒賞性格化的人物語言，體味本色語言的特色風(fēng)格 3理解竇娥的反抗性格及其在*部分的充分表現(xiàn)，體會(huì)浪漫主義手法在本劇中的運(yùn)用 教學(xué)重點(diǎn) 1通過竇娥冤這一歷史冤案，認(rèn)識(shí)元代社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)階級(jí)矛盾的尖銳 2。

D竇娥冤中用到“萇弘化碧”“望帝啼鵑”“六月飛霜”“亢旱三年”四個(gè)典故分別涉及的人物是周朝的萇弘神話中的杜宇戰(zhàn)國的鄒衍漢朝的孝婦23 竇娥冤戲曲鑒賞我國的古典戲曲與古典詩歌一樣，往往借典故表達(dá)思想感情，鑒賞。

竇娥冤的藝術(shù)特色是此劇的悲劇藝術(shù)特色集中體現(xiàn)在作者成功地刻畫了竇娥這一悲劇形象劇中的情節(jié)安排高潮出現(xiàn)，都是以人物塑造為中心，把人物放在矛盾沖突的旋渦中心竇娥幾乎承受了封建社會(huì)下層?jì)D女所承受的一切不幸是。

語言自然真切質(zhì)樸不加藻飾 沒有堆砌斧鑿的痕跡 竇娥冤戲曲鑒賞他的語言主要來自于生活 能大量吸取民眾口語并進(jìn)行藝術(shù)上的加工錘煉 故表現(xiàn)力強(qiáng) 所謂“當(dāng)行”主要指他重視舞臺(tái)特點(diǎn)，一切都要符合演出要求同時(shí)也包括語言符合人物個(gè)性。

竇娥冤是關(guān)漢卿最重要的劇作之一現(xiàn)代戲劇家田漢創(chuàng)作話劇關(guān)漢卿語文讀本第四冊(cè)選有該劇片斷時(shí)，也是以關(guān)漢卿創(chuàng)作竇娥冤作為劇作核心情節(jié)的竇娥冤歷來被列為元曲四大悲劇和中國十大悲劇之首課文節(jié)選部分，是。

以下是竇娥冤戲曲鑒賞我為大家整理的高中語文竇娥冤說課稿，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助 高中語文竇娥冤說課稿1 從大綱要求看，古代戲曲屬于我國優(yōu)秀文化范疇，主要在于通過對(duì)學(xué)生鑒賞能力和審美情趣的培養(yǎng)，提高學(xué)生語文素養(yǎng) 一說教材。

竇娥冤是元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的雜劇其思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)作品通過竇娥一生的遭遇，充分反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，人民共同的不幸，尤其是婦女的不幸竇娥在短短的一生中，遭到種種不幸和災(zāi)難，吞噬了她的青春和生命，交；關(guān)漢卿竇娥冤第三折法場(chǎng)賞析竇娥冤第三折是全劇的高潮前兩折寫竇娥由童養(yǎng)媳到寡婦到被人陷害成為死囚的悲慘命運(yùn)，在此過程中，她是一個(gè)順從命運(yùn)的弱女子，到張?bào)H兒逼婚時(shí)，才開始反抗到第三折，當(dāng)她。

運(yùn)用了對(duì)偶對(duì)比借代等修辭手法，主要表現(xiàn)了竇娥在有冤難訴時(shí)的悲憤感情和對(duì)神權(quán)的否定這一曲表現(xiàn)了竇娥希望，困惑，控訴，怨嘆的情感變化過程，運(yùn)用了呼告，對(duì)比，對(duì)偶，反問等修辭手法，酣暢淋漓地表現(xiàn)了主人公的滿腔；婆婆呀，你就等著看那六月飛雪，大旱三年吧，到那時(shí)才顯出我竇娥屈死的一縷冤魂不滅 擴(kuò)展資料 1感天動(dòng)地竇娥冤簡(jiǎn)稱竇娥冤是元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的雜劇，刊行于明萬歷十年1582年 全劇四折，寫弱小寡婦竇娥，在無賴。