演唱技巧 1吐字 寬落音以丹田為氣息支點，靠收縮小腹胸腔擴充控制氣息，使氣流有力地徐徐呼出，振動聲帶全部，以發出渾厚響亮河北梆子演唱的長保持音多用于散唱的大拖腔尾部“6”“4”或“5”等音上，聽出來慷慨悲壯。

1河北梆子春草秋花春草秋花八十年代初，冀中山區腳下一座農家莊戶里，在主人公小草的家庭生活中，發生河北梆子演唱了一樁樁愁喜悲歡的趣事愁的是面對拖病的母親瘋病的姐姐和幼小女兒三代女人的苦日子2河北梆子寶。

河北梆子經典唱段有1轅門斬子楊延景曾被穆桂英打下馬來，因部下發笑，斬壞二十四將次日宗保自穆柯寨招親回營，楊按軍法將其問斬三軍求情不準孟良焦贊先后請來佘太君八賢王求赦宗保，延景仍不允情。

1唱腔分類 河北梆子唱腔分有生旦丑三行屬于生行的小生武生基本都用老生唱腔，但不唱大慢板屬于旦行的花旦刀馬旦彩旦老旦等則用青衣唱腔，亦很少唱大慢板凈行有一套自成體系的基本板式，有小慢板。

聲調太高河北梆子演唱的固有風格是高亢激情慷慨和悲情屬于板腔，善于表達悲憤的豪情由于它轉音和高音太高因此十分難唱。

河北梆子唱腔分有生旦丑四行屬于生行的小生武生基本都用老生唱腔，但不唱大慢板屬于旦行的花旦刀馬旦彩旦老旦等則用青衣唱腔，亦很少唱大慢板凈行有一套自成體系的基本板式，有小慢板二六尖板。

河北人小明唱的李樹建作品最好，因為他非常的喜歡唱歌并且他非常的善于唱歌，并且他有很多的唱歌技巧他的嗓音也是特別的棒，他的音色也非常的好聽，所以說河北人小明唱的李樹建作品最好。

有專家認為，河北梆子聲調太高不利于演唱，有礙這門傳統藝術的發展，河北梆子應降調對此，著名戲曲表演藝術家裴艷玲認為，河北梆子降調不可取河北梆子是河北省具有代表性的地方劇種，以高亢嘹亮慷慨激越的聲腔著稱 據裴艷玲。

賊孫富設計謀陷害十娘可憐我事出在萬般無奈， 懷抱著百寶箱自盡長江倘有人將尸首打撈岸上， 珠寶貝當謝禮與我大報冤枉此唱詞根據已故河北梆子名家張淑敏錄音整理，請再仔細核對一下。

李亨二六有寡人龍位里用目覷，殿角下跪的是郭子儀有為王忙離了龍位里，伸龍腕攙起了郭子儀從今后上金殿你莫下跪，你與寡人我并肩齊論國法王為君來你為臣子，論家法咱本是這兒女親戚在金殿我撣一撣金交椅。

評劇在3040年代時多為天津口音，到50年代前后，加入了北京口音，現在就是用普通話演唱，但是是帶有北京，天津，唐山方言的旋律上以冀東天津北京三種語音為依據，北京語音在評劇唱腔中有較多的運用參考資料評劇。

這段歌詞講述的是，穆桂英在“探谷”時，面對崇山峻嶺，棧道難尋，好不容易找到采藥老人，他處事謹慎，裝作啞巴，當聽到楊元帥為國捐軀時，“啞巴”張口，唱出膾炙人口的明段。

戲曲角色劃分簡單，創作風格貼近生活以下將具體解釋這些特點第一河北梆子唱腔特點是慷慨激越河北梆子唱腔風格是板唱腔，版唱腔風格就是快打快唱，所以比較激烈并且河北梆子是陜北梆子演變而來，所以天生就帶著陜北梆子。

十五年流落在異鄉臥薪嘗膽，穿綾羅居華室如坐牢監，滿腹的悲傷調琴弦布滿，回故里對知音啊我要彈一彈，想當初我父被困兩狼山，孩兒我聞噩耗心似油煎，憐老夫受饑寒兒去送飯，爹爹他罵孩兒我不知羞慚，我本當碰碑死一。

這段唱詞是見塑像看似面貌清秀，我心中似刀割淚似泉流，恨龍王降災禍苦害無辜我的兒性剛烈疾惡如仇。