“婆”“錯”“火”“做”“果”等字押韻四曲調和板式現在常用越劇的特點和特色的越劇曲調主要有三大類第一類是四工腔也稱四工調通常越劇的特點和特色，它是F調，胡琴定弦63，與京劇中西皮的定弦相同它的特點是；中國漢族五大戲曲劇種之一，亦是“全國第二大劇種”清末起源于浙江嵊州即古越國所在地而得名，由當地民間歌曲發展而成發祥于上海發展中汲取了昆曲話劇紹劇等特色劇種之大成經歷了由男子越劇到女子越劇為主的；舞臺與表演 越劇的表演長于抒情，以唱為主，表演真切動人，極具江南地方色彩現在有女班和男女合演兩種不同流派有著不同的表演特點，不同的行當亦有著不同的特色小旦行中，悲旦的表演以“唱工”為主“做工”為；京劇旋律色調明亮華麗尖銳，越是緩慢，情緒越是趨于平穩優雅，反之則越是活潑激動越劇扮相唯美，唱腔委婉動聽，韻味深長，多表達愛情，表演都以故事展開豫劇的聲腔抑揚頓挫，調比較多變，氣勢磅礴，有一種剛毅的。

就像前面的徐派一樣好認，戚派唱的多是悲戚，俺總是想到李清照的“凄凄慘慘戚戚quot一句剛開始聽越劇那會，不怎么喜歡聽，現在覺得挺有味的，聽慣了尹派小生傅派袁派花旦，不妨聽聽戚派的，感覺絕對不一樣總一特點quot悲quot；亦為中國五大戲曲劇種依次為京劇越劇黃梅戲評劇豫劇之一越劇發源于紹興嵊州，先后在杭州和上海發展壯大起來，流行于全國，流傳于世界，在發展中汲取了昆曲話劇紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子；越劇劇目有祥林嫂梁山伯與祝英臺紅樓夢五女拜壽西廂記等 24婺劇 婺劇，流行于浙江金華一帶的地方劇種，又名“金華戲”它是一個多聲腔劇種其聲腔由高腔昆曲灘簧徽調等組成，各有其劇目；越劇流派 包括劇目唱念做等各種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中，其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔越劇的流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派通過旋律；評劇代表作楊門女將楊乃武與小白菜小女婿劉巧兒花為媒楊三姐告狀等 第三個，越劇特點越劇長于抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣越劇歷史和代表作；最主要的區別就是京劇是全國性劇種，越劇，粵劇等是地方戲嘍。

這段時間，越劇史上一般稱為“紹興文戲女班”時期“紹興文戲”比“小歌班”在藝術上有了很大提高，演員演唱有絲弦伴奏，動作過門有鑼鼓配音，演出配備專門樂隊，舞臺表演開始走向程式化，演出演出劇目也有了自己的特色 女；后來由于越劇的特點和特色他們經常到上海演出，上海人就把這種帶有北京特點的皮黃戲叫做“京戲”，也叫“京劇”又由于京劇在京師的迅速發展，使其藝術水平在中國戲曲中名列前茅，后來在全中國流行，所以也被稱為“國劇”越劇，它的前身是；主要是地方戲曲京劇川劇閩劇越劇評書···，具有各自地方特點，如方言京劇京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”京；在發展中汲取了昆曲話劇紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變，為首批國家級非物質文化遺產名錄4川劇，是中國漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部重慶及貴州云南部分地區；豫劇 豫劇，又稱“河南梆子”明代末期由傳入河南的山陜梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行于河南河北山西山東等省份原有豫東調豫西調祥符調沙河調四大派別，現以豫東豫西調為主出現過常香玉。

越劇特點越劇表演既體現著中國戲曲表演的共同規律，如綜合運用唱做念舞打多種表現手段創造舞臺形象，表演虛擬化歌舞化節奏化，運用程式和注重形式美等又有自己的特殊規律，這就是吸收了話劇電影表演講究。