圖片作者：肖復(fù)興圖片說(shuō)明:馬派的“一捧雪” 肖復(fù)興 畫(huà)

一直以為，以中國(guó)畫(huà)的水墨，畫(huà)中國(guó)戲曲的人物，最是相得益彰，因?yàn)楣亲永锒际侵袊?guó)最傳統(tǒng)最古老的玩意兒。這里有西洋畫(huà)最難學(xué)得的神韻，猶如中國(guó)池塘里盛開(kāi)的周敦頤的蓮花，任是莫奈筆下的睡蓮也無(wú)法比擬。

我愛(ài)看戲曲，尤其京劇，偶爾也染指筆墨畫(huà)戲曲人物，雖都是外行，卻很喜歡，便也愛(ài)看一些畫(huà)家畫(huà)的戲曲人物。家對(duì)門(mén)是潘家園舊貨市場(chǎng)，到那里淘一些畫(huà)冊(cè)，比樣學(xué)著畫(huà)，方才發(fā)現(xiàn)，和我同好者甚眾，有名的、無(wú)名的畫(huà)家，都愿意用自己的水墨到梨園里揮灑暈染。

無(wú)疑，畫(huà)戲曲人物，當(dāng)代最有名也最富有特色的畫(huà)家，屬關(guān)良、韓羽和馬得三位前輩。他們都屬于返老還童的童稚派，不注重寫(xiě)實(shí)，不拘泥筆墨，老樹(shù)虬枝，疏影橫斜，自有暗香，屬于大味必淡的那種。但細(xì)看，又有分別，風(fēng)格各有異趣。關(guān)良的構(gòu)圖童真，更風(fēng)趣，更有戲臺(tái)上的感覺(jué)；韓羽的筆墨古樸，更簡(jiǎn)練，更抽象為簡(jiǎn)單的意象；馬得的線條爽朗，更有洋味，別有裝飾之風(fēng)。

以《霸王別姬》和《女起解》為例，盡管造型夸張變形，關(guān)良的人物依然基本上是舞臺(tái)上的位置與表情，甚至畫(huà)的依然是虞姬舞劍的經(jīng)典動(dòng)作；韓羽則完全不是，他的霸王和虞姬呆若木雞并排而立，蘇三和解差也是并排而立，蘇三連枷都未戴，只是回頭在看解差，面無(wú)表情；馬得的霸王很瘦，一改原本的壯碩，披戴的盔甲也刪削得只剩下干凈的線條，虞姬背身掩面而泣的動(dòng)作，和蘇三披枷遠(yuǎn)去的身影，一樣具有現(xiàn)代感。

如果以世界三大導(dǎo)演派別做不倫不類的比附，關(guān)良更像梅蘭芳注重表演本身；馬得有點(diǎn)兒像斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)派；而韓羽則是地道的布萊希特，間離的效果格外明顯，多生象外之意。

相比較三位前輩，后來(lái)者畫(huà)戲曲人物，別開(kāi)蹊徑，讓人眼前一亮的不多。看過(guò)董辰生和陳玉先的，一個(gè)重靜，一個(gè)重動(dòng)，一個(gè)重造型，一個(gè)重線條。只是前者過(guò)于寫(xiě)實(shí)，后者將戲曲畫(huà)成現(xiàn)代舞蹈了。我也看過(guò)電視少兒節(jié)目主持人董浩的畫(huà)，他有家學(xué)，又想翻出新意，只是畫(huà)得太滿，色彩運(yùn)用繁復(fù)，密不透風(fēng)美術(shù)戲曲人物畫(huà)，過(guò)于鬧騰，減弱了戲曲本身瀟灑寫(xiě)意的感覺(jué)。

有一位畫(huà)家，沒(méi)有關(guān)韓馬那樣大的名氣，我卻很是喜愛(ài)，便是劉方平。老人年逾九旬美術(shù)戲曲人物畫(huà)，筆耕不輟，自幼癡迷京劇，他的戲曲人物頗得其中的仙氣。

以線條的干練簡(jiǎn)潔而言，劉與關(guān)韓馬一脈，只是他的人物更多動(dòng)感和表情，色彩濃郁，水墨恣肆，使得無(wú)象之處得象，讓整個(gè)畫(huà)面充滿戲的想象和鑼鼓點(diǎn)的回響?？此?huà)的《武家坡》、《三岔口》、《草船借箭》、《烏盆記》、《宇宙鋒》，真的讓人會(huì)心，讓人嘆為觀止。特別是《宇宙鋒》和《烏盆記》，也曾看過(guò)別人的畫(huà)，他的處理頗不一樣。畫(huà)中趙高父女、劉世昌和張別古，各一對(duì)人物，色彩對(duì)比鮮明，卻顯得手到擒來(lái)，舉重若輕美術(shù)戲曲人物畫(huà)，因?yàn)樗裢庾⒅夭⑸朴谶\(yùn)用墨色的本身。人物造型，都沒(méi)有畫(huà)滿，而是色彩流動(dòng)恰到好處而止，頗似電影里的淡出。尤其是冤魂劉世昌，渾身墨色漆黑，下身皴筆漸次收尾，其蒼勁與蒼涼，能聽(tīng)得出馬連良或楊寶森的幾聲反二黃；趙高長(zhǎng)袍的幾筆淡淡的藍(lán)色，蜿蜒流淌，漸漸消失，其奸詐尷尬之情交織，更顯得渾身都是戲。

還有一位畫(huà)家，也被淡漠，便是我的中學(xué)美術(shù)老師鄧元昌。和劉方平老人一樣，他也是自幼癡迷京劇，家中置辦大量戲裝等一系列行頭，是京城名票之一，老生和凈角兼修，登臺(tái)演出過(guò)《霸王別姬》的霸王，《秦瓊賣(mài)馬》的秦瓊。由于太喜歡，晚年病中術(shù)后堅(jiān)持作畫(huà)，自費(fèi)出版《戲畫(huà)白描——京劇名劇名家240出》。他的戲曲人物畫(huà)，以凈角別具特色，我還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一位畫(huà)家能夠有他畫(huà)的這樣多性格不同造型不同的凈角，在紙上風(fēng)姿綽約。因?yàn)樗畱?，又專門(mén)研究并畫(huà)過(guò)幾百幅凈角的臉譜，出版過(guò)專著《京劇凈角經(jīng)典臉譜》，為我國(guó)“十一五”重點(diǎn)圖書(shū)，此書(shū)翻譯到國(guó)外出版。所以，他的凈角，有他的感情，無(wú)論行頭還是臉譜，都一絲不茍，準(zhǔn)確無(wú)誤，為我們留下寶貴的資料。

劉鄧二位，常是我學(xué)畫(huà)戲曲人物的老師，雖照貓畫(huà)虎反類犬，卻自得其樂(lè)。私下比較二位：都是真正的戲迷，鄧是不惜千金買(mǎi)寶刀，貂裘換酒也堪豪，為置辦戲裝而不顧一切；劉十二年前下鄉(xiāng)寫(xiě)生，邂逅一牧羊老人，和他同好也是戲迷，知音難遇，便遠(yuǎn)避塵囂，住在山清水秀的王屋山下再未出山。胸次的不同，他們的畫(huà)的韻味，方才與眾不同。如果以詩(shī)相論，鄧有些像苦吟寫(xiě)實(shí)的杜甫，劉則像是大隱于山林的陶潛。

還得說(shuō)一位畫(huà)家，與作家張?zhí)煲硗?，與我同歲。我是在網(wǎng)上偶然看到他的一幅畫(huà)，格外打眼，便從此忘不了。畫(huà)的是一位旦角，除了朱唇一點(diǎn)櫻桃紅之外，全部都是黑色線條，渾圓、交錯(cuò)，隨意揮灑，干凈，爽朗，沒(méi)有一點(diǎn)的猶豫，卻讓我感到衣袂蕩漾，水袖飄舞，不盡的動(dòng)感，有風(fēng)拂面，有弦似語(yǔ)。從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)有畫(huà)家這樣畫(huà)戲曲人物，簡(jiǎn)單的線條，居然讓我們的戲曲神清氣爽，充滿如此靈動(dòng)的美感。我千方百計(jì)找來(lái)他幾乎全部戲曲人物的畫(huà)作，還是喜歡這樣線條勾勒的畫(huà)，盡管他畫(huà)的三十六名家長(zhǎng)卷，造型端莊，須眉畢現(xiàn)，用色考究，氣勢(shì)磅礴，卻似曾相識(shí)，并不新鮮。

2013年6月于北京

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