1、當然王念越劇主胡演奏，這次越劇梁祝的成功，也離不開同樣帥氣的，導演國家一級演員林再明老師，主胡一級演奏員現為上海越劇院紅樓劇團主胡徐延安老師其王念越劇主胡演奏他各位老師，王念越劇主胡演奏我就不再一一羅列他們對越劇，那更是真愛啊作為浙。

2、錢惠麗老公是徐延安，徐延安一級演奏員浙江諸暨人，1955年11月15日出生1971年進諸暨戲曲培訓班學拉京胡，1975年畢業分配到諸暨越劇團工作1976年后改拉越劇主胡至今1983年至1985年上半年，在諸暨戲曲學校任教1985年至。

3、錢惠麗老公是徐延安，1955年生，1971年諸暨戲曲培訓班學京胡，1975年進諸暨越劇團后改拉越劇主胡，1987年進上海越劇院紅樓劇團，一直拉越劇主胡。

4、越劇伴奏中分辨主胡的優劣主要看以下幾點一主胡伴奏是否能運用回復式的韻音 “過門”緊相襯托，使演員在表演時情感奔放自然，盡情 抒發，并能融合越劇各流派演員的演唱，使之渾然一體二在司鼓的指揮下以主胡是否能以。

5、越劇的“主胡”是指越劇戲曲樂隊中的靈魂，司鼓和樂隊的“帶動者”，在樂隊中處于核心地位，故在業界通稱為“主胡”主胡是每個劇種的領奏樂器，其音色富有該劇音樂特色如京劇用京胡，越劇用越胡，滬劇用笙胡，豫劇。

6、1鼓板 鼓板為單皮鼓和檀板兩種樂器的組合，為戲曲樂隊的指揮樂器鼓板由鼓師一人負責掌握鼓板演奏時，左手執底板，使與前兩板相碰而發音鼓板常用于京劇昆曲越劇等地方戲劇伴奏和江南絲竹蘇南吹打十番鑼鼓山西。

7、沈德慶，蘇州拉弦樂器制作師，工藝師，江蘇省樂器協會會員師承周榮庭王瑞泉之師學習民族樂器制作技藝他在制作實踐中成功地改進和研制了錫劇主胡滬劇主胡越劇主胡以及評彈書弦曲弦板三弦等，挖掘保留了傳統蘇。

8、越劇滬劇黃梅戲等劇種把樂隊里演奏二胡的主要琴師稱為“主胡”其他的琴師叫做“二胡”這里說的“主胡”和“二胡”是對琴師的稱謂。

9、雷小雪是2001年7月大學畢業后進入了四川電視臺新聞現場欄目做記者2004年1月，四川電視臺新聞現場欄目增開了黃昏檔，雷小雪憑著幾年的新聞采訪經驗和較強的現場掌控能力成為了這檔節目的主播她主持的黃昏檔新聞。

10、數年后，民族音樂理論等專業分別歸并于音樂學系及作曲指揮系，遂改名為民族器樂系，現名民族音樂系多年來，民族音樂系曾經匯聚了中國音樂界的諸多大家，如沈知白衛仲樂陸修棠孫裕德王巽之王乙金祖禮陳俊英。

11、則很少超過兩個半八度4二胡音色剛柔多變，有精巧靈活的性能，有豐富的表現力，適于演奏各種復雜的音調，既能演奏柔和流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，在民族樂隊和民間絲竹樂隊中，常常擔任主奏的角色。

12、首先要明白暗暗果實的能力是這樣的當身體變化成“黑暗”時，可以將一切與“黑暗”接觸的事物吸入，壓縮，及粉碎由吸入一詞我們可以明猜想可以吸收能力再由艾斯的介紹中，我們可以了解暗暗果實確實是有吸取果實能力那個。

13、光明行 獨弦操燭影搖紅民間樂曲有漢宮秋月中花六板三寶佛等建國以后，二胡按理改編的優秀樂曲有河南小曲王乙曲梆子風項祖英編曲江河水黃海懷移植。

14、為此，今日的滬劇主胡演奏者，演奏江南絲竹能不失真韻此外，由蘇北流入上海，并在上海才得以發展的淮劇，其主胡的弓法指法，以及滑奏技巧，也不同程度的受著江南絲竹演奏方法的影響 二新絲竹的形成 1924年2月，柳堯章先生結識了。

15、碰到不識字的大爺大娘，他就主動給他們念信寫信，代他們匯款前年秋天，從山西省襄垣縣來了一封信，寫的是“寨里鄉土谷堆村張大圣收”但是問遍了土谷堆村都說沒有這個人他又到別的村問了一遍，還是打聽不。

16、二胡演奏者蔣風之1908年4月27日1986年1月26日，出生于江蘇宜興，中國二胡演奏家教育家，中國音樂學院原副院長1923年，在蘇州農業學校期間參加“同樂會”，演奏江南絲竹和民間小調1929年，考入北平藝術學院，師。

17、4馬曉輝 國際著名二胡演奏家，師從二胡教育家王乙教授，1999年成為上海申博文化大使，背著二胡奔赴非洲數國，用音樂突破國界傳遞和平和友情2000年電影臥虎藏龍上映，馬曉輝與著名大提琴家馬友友演奏的“二胡與大提琴。