1、哈姆雷特是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長的一部文藝復興戲劇，也是莎士比亞最負盛名的劇本，具有深刻的悲劇意義復雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術手法，代表著整個西方文藝復興時期文學的最高成就3浮士德博士的悲劇英國馬洛作。

2、文藝復興是歐洲戲劇發(fā)展史上的黃金時代借助大量古典作品的翻譯，文藝復興戲劇家不僅從內容形式上模仿古典戲劇，而且通過研究古典戲劇理論，創(chuàng)造出四種新的戲劇類型同時，在創(chuàng)作過程中，戲劇家把人本精神和對現(xiàn)實生活的感受融。

3、著名詩人和戲劇家成名作人人高興辛西婭狂歡富爾蓬涅或狐貍煉金術本·瓊生對戲劇理論頗有建樹，文藝復興戲劇他崇尚古希臘古羅馬戲劇，主張應遵循古典主義創(chuàng)作法則，反對莎士比亞等人對“三一律” 的疏離，以及把人物性格復雜。

4、哈姆雷特是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長的一部，也是莎士比亞最負盛名的劇本，具有深刻的悲劇意義復雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術手法，代表著整個西方文藝復興時期文學的最高成就2羅密歐與朱麗葉雖是一出悲劇。

5、其他作家的傳奇劇大都缺乏生活基礎，內容較為貧乏，已預示著英國文藝復興戲劇的結束劇場藝術方面，這一時期兩個最重要的劇團是宮廷大臣供奉劇團和以著名悲劇演員E艾倫15661626年為經理的海軍大臣供奉劇團艾倫主要扮演馬洛筆下的人物。

6、拉·塔伊爾1533～1611的劇作或理論明確提出反對愚人劇鬧劇道德劇，倡議創(chuàng)作“真正的悲劇和喜劇”若代爾1552年寫的被俘的克莉奧佩特拉是法國第一部悲劇拉·塔伊爾的論悲劇藝術對戲劇理論進行探討。

7、狹義專指以古希臘悲劇和喜劇為開端，在歐洲各國發(fā)展起來繼而在世界廣泛流行的舞臺演出形式，英文為drama，中國又稱之為“話劇”廣義還包括東方一些國家民族的傳統(tǒng)舞臺演出形式，諸如中國的戲曲日本的歌舞伎印度的古典戲劇朝鮮的唱劇。

8、1453年，君士坦丁堡落入土耳其人之手，從此，意大利的文藝復興運動宣告開始15世紀時，贊助戲劇事業(yè)的意大利富紳，顯示文藝復興戲劇了對古典戲劇的濃厚興趣，在他們的推動下，發(fā)掘改編模仿古典戲劇，遂成一時之風氣意大利的戲劇復興是。

9、與意大利文藝復興時期的戲劇的復古傾向相比，西班牙人文主義戲劇顯示了自己的獨特性首先，西班牙戲劇雖也受到古希臘羅馬以及意大利戲劇的影響，但卻是在不放棄民族戲劇傳統(tǒng)的基礎上，加以吸納和揚棄的其次，西班牙劇作家的。

10、恩格斯曾經指出“法國在中世紀是封建統(tǒng)治的中心，從文藝復興時代起是統(tǒng)一的等級君主制的典型國家”然而，在文藝復興時期，法國文學藝術特別是戲劇的發(fā)展，較之其他歐洲國家，卻處在落后的狀態(tài)當歐洲其他國家相繼綻放出文藝。

11、如詩歌中的十四行詩，趨于成熟的短篇小說和長篇小說，打破悲喜劇界限的戲劇，以及隨筆式的散文等歐洲的文藝復興運動從14世紀開始，持續(xù)到17世紀才告結束在長達300多年的時間里，人文主義文學取得了輝煌的成就。

12、文藝復興運動在中世紀晚期發(fā)源于佛羅倫薩米蘭和威尼斯，后擴展至歐洲各國，于16世紀達到頂峰，故“文藝復興”一詞亦可粗略地指代這一歷史時期三位戲劇巨匠 威廉·莎士比亞WilliamShakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日。

13、由于他如實反映了愛爾蘭人的性格，他的劇本冒犯了一部分觀眾的自尊心然而正是他的現(xiàn)實感，加上他的詩情和想象力，給予他的作品以永久價值，至今仍有人稱他為愛爾蘭最偉大的戲劇家奧凱西是一個干過各種體力活的工人，他。

14、戲劇創(chuàng)作活動的再一次掀起高潮是在1416世紀歐洲出現(xiàn)的以復興古代文化為旗號的文藝復興時期就戲劇方面來說，文藝復興時期的英國文學成就最大16世紀中葉，倫敦的戲劇活動極其興盛，出現(xiàn)了眾多的劇場一批職業(yè)劇團和劇作家。

15、早在14世紀，意大利就已經顯現(xiàn)了人文主義文化的端倪，當時宗教劇的發(fā)展已經走到了頂點此后便是漸漸滑入低谷1453年，君士坦丁堡落入土耳其人之手，從此，意大利的文藝復興運動宣告開始15世紀時，贊助戲劇事業(yè)的意大利富紳。