越劇界在上海電影界話劇界化妝師們的大力支持下越劇妝容特點，不斷研究與實踐，于20世紀50年代初期基本形成具有劇種風格的化妝特點，這就是吸收傳統(tǒng)的水粉化妝法色彩鮮明的優(yōu)點和電影話劇化妝柔和自然的長處，形成了色彩明快柔和線條越劇妝容特點；1923年，幾位織綢工人將宣卷演唱搬上舞臺，組成民樂社，排演以杭州民間故事改編的賣油郎獨占花魁女1924年1月在杭州大世界游藝場公演，深受歡迎，人稱化妝宣卷因杭州古名武林，于是定名為武林班，這就是杭劇的雛形。

化妝的一般步驟是首先打底妝，一般使用白油彩或者混和一些肉色的油彩，把臉部全部涂成淺白色或者肉色的底底妝的色彩一般根據(jù)人物身份年齡來確定，比如年輕的則偏白，而年老的則偏黃一些然后在底妝的基礎(chǔ)上使用紅色戲劇；一越劇戲服與黃梅戲戲服起始來源不同 越劇的戲服深受原來京劇戲服的影響，又在此基礎(chǔ)之上進行了服飾改革，雖然看起來沒有京劇戲服那么華麗，但也包含了越劇當下的時代特色，素淡文雅，而且越劇戲服繡花方式也由原來的整體繡花改。

越劇小生額頭畫代表通天通天的作用使得男性角色看起來精神硬朗，有一種陽剛之美若小生印堂不畫紅，類似于這種巾生的妝容按照人物身份不同，“通天”的畫法也不同畢竟是一種戲曲，肯定是要做一定的梳妝打扮的；再者，越劇的角色妝容比較淡雅為了彰顯靈秀之氣，越劇的角色妝容需要清麗淡雅即使越劇的妝容也需要大面積涂紅，但是和京劇的比起來，越劇已經(jīng)算是清麗淡雅的了京劇的角色妝容要求濃妝艷抹，要畫吊眉和很重的眼圈，雖然這。

1拍底色底色由紅白色的化妝油彩調(diào)配成嫩肉色底色的深淺要根據(jù)舞臺燈光的強弱人物的年齡身份而加以區(qū)別拍底色的順序是先腦門鼻子下巴后拍兩頰兩腮和脖子要注意是拍底色，不是抹，而且一定要拍均勻還；粵劇化妝基本分生旦凈丑四種特色在以非現(xiàn)實的色彩線條和圖案改變演員的本來面目，達到夸張和象征的目的二十年代，名伶薛覺先把電影化妝法同傳統(tǒng)化妝法結(jié)合后來，化妝品更多改用現(xiàn)代戲劇油彩，并汲取京劇越劇以至。

越劇妝容描寫唯美句子

古裝衣古裝衣是越劇的特色服裝，在劇中年輕女子和中年婦女經(jīng)常穿戴上衣有水袖或本色連袖，外加云肩或飄帶。

越劇最大的優(yōu)點是通俗，然后借了政治的東風，才有了殊為可觀的觀眾群體通俗這一點，個人以為主要有以下幾個方面1前身落地說書，是一種通俗的民間曲藝形式2早期戲曲故事大量采用說唱文學等民間故事以及借鑒其他劇種故事。

越劇是浙江省的地方戲越劇為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄越劇是中國第二大劇種，被稱為是“流傳最廣的地方劇種”亦為中國五大戲曲劇種之一發(fā)源于浙江嵊州，長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅。

黃梅戲妝容重眉眼，妝容重黃梅戲妝容重眉眼不同與京劇中濃墨描摹的眼廓華麗的假面，黃梅戲戲裝講究暈染講究神韻，類似于古代仕女的淡妝，真實質(zhì)樸，小生眉眼上揚，眉峰微聚，風神俊秀，清俊佳絕黃梅戲，原名黃梅調(diào)。

3越劇多為油彩化妝，又吸收了美容方法和繪畫化妝法毛發(fā)粘貼法，墨膏描眉眼，大花面開臉，小丑畫白鼻梁4豫劇豫劇“濃墨重彩”的妝容，不論生旦凈末丑何種角色，他們一律都用油彩上妝，而且畫得很濃很濃旦角。

越劇妝容特點簡介

4服飾不同越劇中的花旦多以紗布的為主水袖較長，小生多以巾頭生帽束腰，老生胡子粘上去，總體妝容較淡京劇和昆曲中花旦多用包頭裝扮，妝容較濃厚5唱腔不同越劇唱腔較為柔美，聽起來十分愜意，一般為女。

越劇化妝與京劇化妝的區(qū)別就在于此，越劇服裝比較淡雅，妝容也忌大面積涂紅，用紅色的油彩從眼中位置上下眼瞼開始到耳部，由深到淺地向外側(cè)潤開臉型偏瘦的演員，紅色就要寬一些臉型寬的演員，紅色就要窄一些，以彌補自身。

精致迷人越劇祝英臺的妝容特點精致迷人越劇漢語拼音為yuèjù，英語為YueOpera中國第二大劇種，有第二國劇之稱，也稱紹興戲，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”。

越劇的服飾，尤其是花旦，在我看來相比于一些劇種的規(guī)矩嚴謹，是很放飛自我的像京劇昆曲之類的劇種，花旦們的服裝大多是明清風格的，而越劇則比較多樣，大多也沒有銅錢頭，妝容也較為清淡自然。