婺劇越劇二凡演奏，流行于浙江金華一帶的地方劇種越劇二凡演奏，又名“金華戲”它是一個多聲腔劇種其聲腔由高腔昆曲灘簧徽調(diào)等組成越劇二凡演奏，各有其劇目及表演特色劇目有僧尼會牡丹對課斷橋等圖372。

九是流水板它吸收紹興大班的板式越劇二凡演奏，突破了越劇曲調(diào)板起板落越劇二凡演奏，塊塊方整的格局伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動感，常用于表達躊躇不安的情緒十是二凡它在尺調(diào)腔的基礎(chǔ)上，借鑒京劇反二黃。

據(jù)中國戲曲曲藝辭典亂彈在婺劇中，指唱“三五七”“蘆花調(diào)”“二凡”“拔子”四個聲腔“三五七”“蘆花調(diào)”由安徽“石碑腔”演變而來，用笛主奏，曲調(diào)華麗流暢舒展，唱調(diào)字少腔多，后發(fā)展為字多腔少的“疊板”“二凡”。

據(jù)中國戲曲曲藝辭典亂彈在婺劇中，指唱“三五七”“蘆花調(diào)”“二凡”“拔子”四個聲腔“三五七”“蘆花調(diào)”由安徽“石碑腔”演變而來，用笛主奏，曲調(diào)華麗流暢舒展，唱調(diào)字少腔多，后發(fā)展為字多腔少的“疊板”“二凡。

這段時間，越劇史上一般稱為“紹興文戲女班”時期“紹興文戲”比“小歌班”在藝術(shù)上有了很大提高，演員演唱有絲弦伴奏，動作過門有鑼鼓配音，演出配備專門樂隊，舞臺表演開始走向程式化，演出演出劇目也有了自己的特色 女。

“哭靈投墳”這段悲天動地的音樂主要采用了越劇緊拉慢唱的囂板和紹劇中富有特色的“二凡”腔原汁原味的越劇“尺調(diào)”哭腔，抒發(fā)祝英臺痛不欲生的悲痛情感，樂隊銅管演奏的是稍加變化的激昂的紹興大班即紹劇“二凡”高腔。