1、中國戲曲的核心表達式有唱念做‘打手眼身法步主要表現(xiàn)角色為生旦凈末丑在表達過程中虛擬性為主線戲曲的表演形式，虛擬是虛與實真與假的結合戲曲的表演形式，即以虛為主，虛實相生寫意性“離形而取意，得意而忘。

2、唱念做打是京劇戲曲表演中的四種表演形式同時也是戲曲演員表演的四種基本功通常被稱為“四功”“唱”，指的是唱功“做”指的是做功，也就是表演“念”指的是音樂性念白而“打”則指的是武功 戲曲。

3、戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇歌劇舞劇音樂劇木偶戲等戲劇舊時專指戲曲，后用為戲曲話劇歌劇舞劇詩劇等的總稱一戲劇的定義 戲劇，指以語言動作，舞蹈，音樂，木偶等形式達到敘事目的的舞臺。

4、根據(jù)表演形式，戲劇可分為話劇歌劇舞劇戲曲等 戲曲演員講究“四功”“五法”“四功”指“唱念做打”四種表演功夫，“五法”指“手眼身法步”或“口手眼身步”五種表演技法。

5、戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇歌劇戲曲舞劇音樂劇木偶戲等由于 文化 背景的差別，不同文化所產(chǎn)生戲劇形式往往擁有獨特的傳統(tǒng)和程式，比如西方戲劇中國戲曲印度梵劇日本能樂歌舞伎等 現(xiàn)代的戲劇觀念強調(diào)舞臺。

6、20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，并定名為滬劇劇目多為現(xiàn)代題材，如啼笑姻緣羅漢錢蘆蕩火種等 22滑稽戲 滑稽戲，流行于江蘇上海浙江等地的戲曲劇種源于上海的“獨角戲”，后發(fā)展為滑稽戲，曲調(diào)駁雜。

7、戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式是包含文學音樂舞蹈美術武術雜技以及表演藝術各種因素綜合而成的它的起源 歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長發(fā)展的過程中，經(jīng)過八百多年不斷地豐富革新與發(fā)展，才逐漸形成。

8、中國戲曲主要是由民間歌舞說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式經(jīng)過漢唐到宋金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學音樂舞蹈美術武術雜技以及表演藝術。

9、即，通過演員歌與舞的演示完成劇中人物的塑造感情的交流，以及劇本所提示的各項戲劇任務4生活基礎上的夸張性 世界上沒有哪一門藝術不存在夸張的成分或性質(zhì)，然而，中國戲曲藝術表演的夸張，卻是其他藝術形式所無法比擬的戲曲的動。

10、戲曲劇種為數(shù)眾多，表演上運用的藝術手段各有側重大抵搬演生活小戲的花鼓采茶等系統(tǒng)的劇種，載歌載舞由坐唱形式搬上舞臺的灘簧曲子等系統(tǒng)的劇種，側重說唱昆曲高腔皮簧梆子系統(tǒng)的劇種，唱念做打四功并重。

11、唱念做打”是中國戲曲的四種表演手法，唱，指的是唱腔技法，念，即念白，是朗誦技法，做，指做功，是身段和表情技法打，指表演中的武打動作，是在中國傳統(tǒng)武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合這四種藝術表現(xiàn)形式總結起來是簡單。

12、“凈”又分為以唱工為主的大花臉，如包拯以做工為主的二花臉，如曹操“丑”，扮演戲劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉 2我國戲曲的有一特點是“虛擬沒有實物的表演”，盡管舞臺上沒有崇山峻嶺。

13、京劇是我國的國粹，它是在兩種地方戲的基礎上，吸收昆曲和北方梆子戲的曲調(diào)，結合北京的語言特點逐漸形成的1919年，自京劇藝術大師梅蘭芳第一次赴日本演出以來，京劇就逐漸為世界知曉了。

14、參丞軍事”的名義至南北朝，諸王及將軍開府，皆置參軍為主要幕僚到了唐宋時代，參軍成了滑稽戲的角色名稱參軍戲起初主要表演嘲諷贓官的種種情狀后來情節(jié)逐漸發(fā)生變化，成為經(jīng)常表演的戲劇形式仍然稱為參軍戲。

15、不僅要有深厚的功底，而且還必須善于運用這些難度極高的技巧，準確地展示人物的精神面貌和神情氣質(zhì)唱念做打是戲曲表演的特殊藝術手段，四者有機結合，構成了戲曲表現(xiàn)形式的特點，是戲曲有別于其他舞臺藝術的重要標志。