5月29日，豫劇大師馬金鳳走完了她的百歲人生。她創(chuàng)造的“帥旦”行當(dāng)與眾多舞臺(tái)形象，和文化部“終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)”獲得者、“德藝雙馨藝術(shù)家”等稱號(hào)一起，永久定格于戲迷心中。

“轅門外三聲炮如同雷震，天波府里走出我保國臣……”這是馬金鳳最廣為傳播的唱段。她所表演的穆桂英，融青衣、武旦、刀馬旦為一爐，演活了氣宇軒昂的巾幗英雄穆桂英。她也因“穆桂英”名聲大噪，成為最著名的旦角之一。

《穆桂英掛帥》為豫劇首創(chuàng)劇目，自20世紀(jì)50年代初問世至今，被許多劇種移植，唱遍神州大地。其中，戲曲藝術(shù)大師梅蘭芳晚年推出京劇《穆桂英掛帥》，將個(gè)人藝術(shù)生涯推向了新境界，成為兩個(gè)劇種互補(bǔ)交流的一段佳話。

老戲中的舊形象

穆桂英是否是真實(shí)的歷史人物，是個(gè)有爭(zhēng)議的話題。即使她真實(shí)存在過，對(duì)北宋的政治與軍事，也沒有任何影響。

這個(gè)人物形象，是在漫長(zhǎng)的時(shí)光中，通過人民大眾的共同創(chuàng)造而豐滿起來的。

元明以來，隨著楊家將故事的傳播，包括在舞臺(tái)上的傳播，穆桂英的事跡家喻戶曉，直至穆桂英成為民間崇拜的對(duì)象。

汪曾祺曾說：山海關(guān)外，有多少穆桂英的點(diǎn)將臺(tái)？幾乎凡有一塊比較平整的大石頭，都是穆桂英的點(diǎn)將臺(tái)！老百姓相信許多虛構(gòu)的戲曲人物是真有的，他們附會(huì)出許多戲曲人物的古跡且深信不疑，反映了市民和農(nóng)民的愛憎。這是民族心理結(jié)構(gòu)的一個(gè)層次，我們應(yīng)該重視、研究。

穆桂英比武招親、孕期掛帥，乃至征西殉國，都已經(jīng)是老戲了。民國時(shí)期河南豫劇穆桂英掛帥，穆桂英的形象始終活躍在戲曲舞臺(tái)上，甚至不止一次被拍成實(shí)景電影。

梅蘭芳演出的《穆柯寨》《破洪州》、馬金鳳演出的《老征東》，都是各自劇種的保留曲目。

在舊戲中，穆桂英是一個(gè)人間“超女”。她自幼師從黎山老母，熟諳諸般仙法，倒海翻江，撒豆成兵，驅(qū)神役鬼，無所不能。她又有降龍木、雌雄劍等法寶，以之制敵，無敵不摧；以之攻城，無城不克。舞臺(tái)上的穆桂英既是超凡人物，也食人間煙火；自負(fù)逞強(qiáng)，也嬌憨可愛；殺伐果斷，也會(huì)糾結(jié)無助。

在她身上，綜合了人們對(duì)于女性的各種想象，也寄予著國泰民安的渴望。

穆桂英的“新生”

新中國成立時(shí)，馬金鳳已是豫劇名角。飾演穆桂英，是她的拿手好戲。自14歲登臺(tái)，她就開始演出《老征東》；新中國成立前后十年間，她飾演最多的人物，就是穆桂英。

新時(shí)代需要新典型，舞臺(tái)上需要新英雄。這一任務(wù)，歷史性地落在了馬金鳳身上。

1954年，她和同事對(duì)《老征東》進(jìn)行了大改，取名《穆桂英掛帥》。從此，這部老戲中的舊典型，獲得了新的藝術(shù)生命。

著名學(xué)者鄧拓曾撰寫長(zhǎng)文，高度評(píng)價(jià)豫劇《穆桂英掛帥》的藝術(shù)成就：

馬金鳳同志不但發(fā)揮了豫劇的演唱特色，而且特別發(fā)展了豫東流派的演唱技巧。她綜合了以商丘為中心的豫東調(diào)和以開封為中心的祥符調(diào)，同時(shí)也吸收了以洛陽為中心的豫西調(diào)的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)造了她自己的獨(dú)特風(fēng)格和唱腔。

現(xiàn)在的《穆桂英掛帥》這出戲，已經(jīng)具有相當(dāng)完美的舞臺(tái)藝術(shù)成就，這是人們所公認(rèn)的。這個(gè)成就包括了主題的鮮明突出，結(jié)構(gòu)緊湊，分場(chǎng)精煉，氣氛飽滿，唱詞通俗，人物性格完整突出等方面。

他著重指出，由于馬金鳳成功主演《穆桂英掛帥》，而形成確立了“帥旦”這個(gè)獨(dú)立的行當(dāng)，這是重大貢獻(xiàn)！

在對(duì)舊戲的改造中，馬金鳳將穆桂英從無所不能的魔幻中解放出來，減少了對(duì)個(gè)人利益的顧慮，既歌頌她的雄心壯志，也深深地刻畫她的復(fù)雜心理狀態(tài)，使這個(gè)形象更加豐滿堅(jiān)實(shí)，真實(shí)可信。

在抗美援朝的背景下，馬金鳳準(zhǔn)確把握時(shí)代脈搏，著意加強(qiáng)愛國主義精神和英雄氣概的表現(xiàn)，從而贏得了人民群眾廣泛持久的喜愛。

馬金鳳說，在對(duì)解放軍戰(zhàn)士的慰問交流中，她得到很大的啟發(fā)，體會(huì)到一個(gè)人民熱愛的民族英雄，該有著怎樣的氣概。

為了提升演出水平，她不厭其煩地對(duì)劇本進(jìn)行修改。每晚散戲之后，別人去吃夜餐，她總是坐在那里，默想演出的經(jīng)過，有哪一點(diǎn)兒不夠好，就記下來，跟其他編導(dǎo)人員共同研究改進(jìn)。

她將全新的人物帶上了舞臺(tái)：

先是精神飽滿地一步步走到臺(tái)中央，表現(xiàn)出這位老成持重的女英雄胸有成竹的英姿與勇往直前的氣概；然后再轉(zhuǎn)身向左，仿佛看到了楊家的千軍萬馬，一個(gè)個(gè)都刀出鞘弓上弦，在威風(fēng)凜凜地整裝待發(fā)；再一回頭，看到了“穆”字大旗，又看看自己的全身披掛，想不到53歲的今天，自己又要率領(lǐng)三軍上戰(zhàn)場(chǎng)河南豫劇穆桂英掛帥，心里有一種抑制不住的興奮與快慰。于是，慷慨壯勇地唱起了大段唱詞。從“轅門外三聲炮如同雷震”起，一字字清清楚楚地唱到“我不擒安王賊永不回家門”……

這優(yōu)美鏗鏘的旋律，從此響徹人間。

與梅蘭芳相遇

在戲劇的演出完善過程中，梅蘭芳的悉心指導(dǎo)，使馬金鳳受益匪淺。

1955年，河南商丘地區(qū)人民劇團(tuán)赴上海慰問演出。有一天，演完《穆桂英掛帥》后，有人告訴馬金鳳，梅蘭芳先生要與她見見面。

聽到這個(gè)消息，馬金鳳感到十分驚訝。原來，梅蘭芳已在現(xiàn)場(chǎng)看了演出。為不使她感到緊張，沒有預(yù)先告知。

梅先生來到后臺(tái)，與馬金鳳親切會(huì)面，對(duì)這個(gè)戲給予充分肯定。他說：“我演了一輩子小穆桂英，殊不知豫劇還有個(gè)老穆桂英，我很喜歡這個(gè)戲。”

之后，梅蘭芳又約馬金鳳到家中做客，對(duì)她的表演和身段提出了許多具體意見。馬金鳳說：“這在我以后的藝術(shù)道路上河南豫劇穆桂英掛帥，起了很大的指導(dǎo)作用。”

第二年春天，二人又在南京見面。梅蘭芳特請(qǐng)馬金鳳去看《貴妃醉酒》，同時(shí)約她去看他化妝，講解了化妝上應(yīng)注意改進(jìn)的地方。他還建議馬金鳳學(xué)習(xí)程硯秋的水袖表演動(dòng)作。

1957年，梅蘭芳來到洛陽，再次與馬金鳳相聚交流。據(jù)說，這一年，馬金鳳正式拜梅蘭芳為師。

“豫劇名花”搬上京劇舞臺(tái)

1959年國慶節(jié)，新中國成立10周年獻(xiàn)禮演出中，梅蘭芳令人意外地以65歲高齡推出新戲——京劇《穆桂英掛帥》，震驚劇壇。

他說：“4年前在上海，第一次看到馬金鳳同志表演的豫劇《穆桂英掛帥》，引起了我的注意。因?yàn)槲译m然和穆桂英做了40年的‘朋友’，還不知道她的晚年有重新掛帥的故事。她那老當(dāng)益壯的精神，使我深深感動(dòng)。我們有著情感上的共鳴。因此，今年我就決計(jì)把這株‘豫劇名花’移植到京劇中來。”

他又說：“有人不理解我為何上了年紀(jì)還要如此努力地演出，是迫于生計(jì)，還是想滿足自己的戲癮呢？其實(shí)都不是。說實(shí)話，我如此賣力地演出，主要原因是觀眾仍未對(duì)我失去興趣，他們鞭策著我，促使我不斷創(chuàng)新，更上一層樓。”

作為戲劇藝術(shù)表演大師，梅蘭芳在世界范圍內(nèi)有著崇高聲譽(yù)，世界三大戲劇表演體系之一，即是由他創(chuàng)立的梅蘭芳表演體系。《穆桂英掛帥》，是他一生中排演的最后一部經(jīng)典。

人們說，梅蘭芳的偉大，在于他對(duì)藝術(shù)的投入，以及孜孜不倦的精練和創(chuàng)造精神。到《穆桂英掛帥》，可說是又到達(dá)了一個(gè)罕有的高峰。他的一生為觀眾們呈現(xiàn)了最完美的藝術(shù)，而到了晚年居然通過這出新戲，做出了前所未有的精彩表演。

梅蘭芳曾與馬金鳳討論過豫劇與京劇的差異：豫劇能夠充分運(yùn)用京劇的演技，京劇卻不可能采用豫劇的演技。豫劇的大段唱詞十分動(dòng)人，如果搬到京劇里來，一段就得唱個(gè)把鐘頭，會(huì)把觀眾唱困了。

為了適應(yīng)京劇表演特色，梅蘭芳對(duì)劇本進(jìn)行重構(gòu)，將重心前移，又對(duì)唱詞進(jìn)行改寫。為了更加完美地體現(xiàn)人物形象，他一遍又一遍地尋找合適的表演身段，以他一生積累，塑造了京劇舞臺(tái)上穆桂英的優(yōu)美形象。

豫劇、京劇，各有特色，各有所長(zhǎng)。梅蘭芳作為前輩，在與馬金鳳的交流中，既提升了豫劇《穆桂英掛帥》的藝術(shù)成就，也成就了自己最后一部經(jīng)典。

人們說，穆桂英這個(gè)形象，十分難演，需要非常豐富的舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。要有扮相、有嗓子、有基本功，還要有元帥的氣度，而且不能離開青衣的范圍。演得既穩(wěn)重又大氣，才合乎老年穆桂英的身份。

梅蘭芳與馬金鳳各領(lǐng)風(fēng)騷。他們的非凡成就，使穆桂英這個(gè)名字，成了新時(shí)代巾幗英雄的代稱。

1961年，梅蘭芳辭世。

時(shí)逾一甲子，馬金鳳也走了。

舞臺(tái)上的不朽經(jīng)典，必將長(zhǎng)久流傳。

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