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馬明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者簡介：

馬明捷，筆名鳴杰，漢族，中共黨員。祖籍山東平度。1963年畢業于中國戲曲學院(今中國藝術研究院)戲文系。先后擔任吉林省文化局戲曲研究室、旅大市文化局戲劇理論研究室干部，旅大市文聯編輯，大連市藝術學校教師、副校長，大連市藝術研究所書記、副所長，大連京劇團（院）藝術顧問，1996年晉升研究員。生前為中國戲劇家協會會員，遼寧省戲劇家協會理事，大連市戲劇家協會副主席、顧問，遼寧省老藝術家協會常務理事，中國戲曲學院京劇優秀青年演員研究生班畢業論文導師，大連外國語學院客座教授，享受政府特殊津貼。

馬明捷戲曲文集

劉新陽編

梅蘭芳金獎大賽漫評

1994年9月3日晚9時58分，中央電視臺大演播廳、天津青年京劇團老旦演員蘭文云《五鬼捉劉氏》最后一下鑼鼓打住，歷時三年的梅蘭芳金獎大賽落下了帷幕。

對于這次在時間、規格、覆蓋面上，都是京劇史上空前的盛舉，我沒有能力做全面評論，但又有不少話想說，可能說的是漫無邊際吧，就叫漫評吧。1990年12月29日，紀念徽班進京二百周年活動期間，文化部常務副部長高占祥，在北京東四八條中國戲劇家協會禮堂，向國內、外發布了舉辦“梅蘭芳金獎大賽”的消息，作為弘揚優秀民族文化，振興京劇藝術的一項重要措施。在各界密切關注下，經過一年多的準備，由文化部振興京劇指導委員會、中央電視臺、中央人民廣播電臺主辦，《中國京劇》雜志社協辦的“梅蘭芳金獎大賽”于1992年12月在北京開鑼。首次比賽是旦角（青衣、花旦、武旦、刀馬旦)，1993年第二次比賽是生角（老生、武生、小生），1994年第三次比賽是花臉、丑、老旦。三次比賽皆冠以梅蘭芳之名，因為梅蘭芳此時不僅是作為旦角演員看，而且是世界三大演劇體系之一的中國戲曲的代表人物，當然也是京劇的代表人物，對此，京劇界內、外皆無異議，主辦者苦心可鑒。報名參加“梅蘭芳金獎大賽”是有條件的，即：1.在全國性評選活動中獲獎的京劇演員或國家一、二級演員。2.有較大影響的、個人首演的、具有獨創性的劇目。3.藝齡在十年以上（在?；蛟趫F學習期不算)。4.能夠演出的劇目在十五出以上。5.年齡在五十五周歲以下。這五條限定了比賽是在高層次中進行的。符合條件，報上了名，還得過“由藝術評審委員會認真觀看錄像（送審兩出戲片斷，一出學演的傳統戲，一出由本人首演的劇目片斷或有獨創性的、能夠充分體現本人表演藝術風格的劇目)細致評議，然后投票產生參賽演員”的一關，通常稱之復賽。復賽評選過關者參加決賽，決賽在北京舉行。評 委會和電視觀眾票各占50％，評出的演員1/2獲金獎，1/2獲提名獎。

當劉長瑜、李維康等十六名進入《梅蘭芳金獎大賽》旦角組決賽的名單公布時，人們認可了這是一次高水平、高規格的比賽。由于決賽實況由中央電視臺向海內、外直播，所以，更加吸引了喜歡京劇，關心京劇的各界人士的注意和重視。

數字是枯燥的，但有時又是最能說明問題的。

三次比賽共有五十五名演員進入決賽，其中歷屆中國戲劇梅花獎得主 二十四名，奪得梅蘭芳金獎者十六名，八名與金獎無緣，屈居另冊（提名獎)。

1987年、1991年兩屆全國中、青年京劇演員電視大選賽獲獎者二十二名進入梅蘭芳金獎大賽決賽，奪金獎者十三名，九名未現昔日輝煌。

五十五名參加決賽的演員中，北京（含中直、北京市、軍隊）二十一名，天津十一名，上海六名，共三十八名，占70％強；全國二十六個省（自治區) 十七名，占30％弱。 金獎獲得者二十八名中，北京（同上）十二名，天津七名，上海三名，共二十二名，占80％，二十六個省（自治區）六名，占20％。 1992年十六位名旦參加角逐，八名獲金獎，北京五名（中國京劇院劉長瑜、李維康、劉琪； 北京京劇院楊淑蕊； 北京市戲校孫毓敏)，上海一名（方小亞)，京、滬外僅山東薛亞萍、吉林王繼珠金榜有名。

1993年生角組二十四名強手打擂，十二名獲金獎，北京六名（中國京劇院于魁智、張建國、趙永偉、于萬增、江其虎；北京京劇院葉金援)，天津三名(馬少良、楊乃彭、王立軍)，上海二名（奚中路、李軍），京、津、滬外五名上擂者，除鞍山楊建忠（小麟童）分得一席外，其余四名皆望金興嘆，扼腕 而歸。

1994年凈、老旦、丑角比賽爆出冷門，中國京劇院堂堂國家大劇院參賽演員全軍覆沒，無一名通過復賽。入選者十五名，獲金獎者八名，北京一名(北京京劇院趙葆秀)，天津四名（孟廣祿、鄧沐瑋、胡小毛、蘭文云），京、津外，大連（花臉楊赤）、山東（老旦郭躍進）、湖北（丑角朱世慧） 各奪一金。

我不厭其煩地羅列了上面這么多數字，想說明什么？首先，我想說梅蘭芳金獎大賽是高層次、高水平的比賽，也是一場近乎殘酷的比賽，參賽演員的級別、職稱、知名度、過去的榮譽京劇凈角出場視頻，在決賽場上，都不發生任何作用了，一切都看你的現場表現。其次，梅蘭芳金獎大賽雖然是全國性比賽，從某種意義上，說是北京、天津、上海三大直轄市之間的較量也可以。中國京劇的實力還是集中在京、滬、津，別的地區從整體上是無法與這三家抗衡的。京、津、滬之外 的京劇演員能夠擠進決賽已經是非常不容易了，再想奪取金獎，那就更是難上加難了，除非你有絕對的優勢，有壓倒對手的技藝，也就是有撒手锏，才可能在與京、津、滬的強手競爭中，分得一杯羹。

據大賽組委會透露，參加比賽的花臉二十三名，復賽時十七名落第，六名進入決賽。他們是北京青年京劇團黃彥忠、天津京劇團鄧沐瑋、天津京劇三團康萬生、天津青年京劇團孟廣祿、上海京劇院唐元才、大連京劇團楊赤，京、 津、滬外唯楊赤一人。

最先披露決賽名單的是天津《今晚報》，花臉的排列順序是楊、孟、鄧、康、唐、黃。后來，問及大賽組委會有關人士，才知道《今晚報》是根據得票多少排列的，二十六位評委參加投票，楊赤二十六票，全票入闈者唯

楊赤一人。

8月25日決賽開鑼，9月1日楊赤以《九江口·闖宮、阻駕》、《絕龍嶺·發點、中伏》兩劇上陣，9月3日比賽結束，9月27日評獎結果揭曉，楊赤連得二十六位評委全票，四萬余張電視觀眾全票，本次比賽一人而已，居金獎榜首。

1987年，大連京劇團在天津演出時，就有人提出了楊赤現象，1991年，理論家曲六乙在《中國戲劇》上發表了《楊赤與楊赤現象》的文章，關于楊赤現象，在楊赤從北京捧金而歸后，是應當認真研究了。

六十年代，京劇花臉形成裘（盛戎）派熱，七十年代末出現十凈九裘或無凈不裘的局面，八十年代裘派熱達到高潮。裘盛戎死后，由于各種原因，裘早期弟子方榮翔被推到裘派掌門人的地位，于是許多有志學裘的中、青年花臉紛紛從方而學裘。然而，遺憾的是方榮翔在唱功雖造詣很深，其他功力非上乘。日久，京劇花臉大多一味崇唱，做工、念工、武工皆顯現頹勢、表演藝術嚴重失衡，許多劇目不復見于舞臺，架子花臉、武花臉人才缺乏。1987年、1991年兩屆全國中、青年京劇演員電視大選賽，參加決賽的幾乎全是站著唱的銅錘。對此，京劇界都已感覺甚深，人們在急切地呼喚、尋找不僅能唱，而且能做、能念、能武的花臉。于是，一直按照“文武兼備，以文為主，袁裘并學，以袁為主”的方針學習、成長的楊赤便順理成章的引起了各方面的注意。1990年底，紀念徽班進京二百周年活動期間，一出《九江口》，震動京華，一舉奪得第八屆中國戲劇梅花獎，成為繼尚長榮第二個摘取梅花的京劇花臉（此時，眾多裘派花臉中尚無一人獲此獎)。從此，楊赤一帆風順，在北京頻頻曝光，知名度扶搖而上，為梅蘭芳金獎大賽做了堅實的鋪墊。

這次參加決賽的六名花臉中，有四名裘派。孟廣祿、鄧沐瑋、康萬生、 唐元才都是方榮翔弟子，嗓音、唱工全都不錯，參賽劇目都是唱工戲，實力不 弱。

遺憾的是他們選的新戲也是賣唱的，沒能展現唱工外，運用其他藝術手段塑造人物的修養。需知，裘盛我當年恰恰是極重視做工的，并且在這方面的創造取得很大成功，開拓了銅錘花臉表演藝術的新階段，從而贏得“做工銅錘”的稱號。從這個意義上，孟、鄧、康、唐離完整的裘派還有一定的距離。黃彥忠以《火燒余洪》和《黃一刀》兩戲片段參賽，前者武花臉應工，后者屬架子花。黃的靠功、把子功、跟頭功都相當的好，而且有嗓子京劇凈角出場視頻，現場發揮的也好，可惜的是嗓音比那五位還是不行，《黃一刀》演的沒有光彩，另外，可能過去沒怎么唱過“中間的”，舞臺上的“份兒”也不夠。在這種形勢下，楊赤在他參賽的兩出戲中，唱、念、做、武集中發揮出來，張定邊(《九江口》)、聞仲(《絕龍嶺》)兩個戴白滿的人物明顯地區別開來，很顯然比那五位高出一大截來，這就無怪比賽現場彩聲雷動，獲兩項全票了。

楊赤的成功，說明了對藝術人才的培養，必須重視理論上的研討、論證，有了正確的指導方針，就會產生事半功倍的效應，反之京劇凈角出場視頻，事倍功半，勞而無功都是有可能的。

梅蘭芳金獎大賽能不能算得上京劇演員最高水平的比賽？簡單地說是，或者不是，都不妥當。

大賽組委會把參賽年齡限在五十五周歲以下，如此，旦角的杜近芳、劉秀榮、楊秋玲、張曼玲、李世濟等；生角孫岳、張春孝、馮志孝、譚元壽、馬長禮等；凈角吳鈺璋、李嘉林；丑角寇春華等便都超齡沒有報名資格了。還有一些人如生角張學津、耿其昌、李崇善、李光、葉少蘭等，旦角李炳淑、李莉、楊春霞等，凈角尚長榮、李長春等；老旦王夢云、王晶華、李鳴巖等由于各種原因未報名參賽，因此，說是最高水平的比賽有點兒勉強。

那么，不做年齡限制，或者年齡再往上寬限一些，讓六十歲左右的那一代演員也來參加比賽，這比賽還有意思嗎？舉辦梅蘭芳金獎大賽的本意之一是推出一批新人來，假如，還是觀眾非常熟悉的那幾個人，豈不掃興？再說，讓這些眼看就要功成身退的老演員和學生輩的年輕人同臺比賽，也實在不成體統，因此，我認為比賽限在五十五周歲以下是合適的。

那些雖未超齡，但不參賽的名演員又怎么看？我覺得首先是遺憾，其次是理解。這些人都是各行當的佼佼者，已有較高知名度，但是，參賽的年輕演員個個實力很強，一且在舞臺上真刀真槍較量起來，有個閃失，豈不是一世英名，付諸流水？如小生葉少蘭，已被公認小生首席，與參賽的江其虎、李宏圖皆為師生，自然不肯和自己的學生去爭奪金獎。例如，今年凈、老旦、丑角復 賽之后，評委會一致推薦上海的花臉尚長榮、老旦王夢云直接進入決賽（評委會有權提名未參加復賽的名演員直接進入決賽)，而尚長榮若參賽，名列第六的黃彥忠便失去決賽的資格。 王夢云若參賽，金獎是絕對跑不了的，必然有一名老旦因此得不了金獎，尚、王二位誰肯做此事？

參賽的中、青年演員說是年輕，其實，和老一輩成名時的年齡比起來，已經不算小了。比如，四大名旦是1927年評選出來的，這年梅蘭芳三十三歲，程硯秋二十三歲，荀慧生二十七歲，尚小云二十七歲；后四大須生是四十年代末評選出來的，按1949年計算，馬連良四十八歲，譚富英四十三歲，楊寶森四十歲。奚嘯伯三十九歲。而參加梅蘭芳金獎大賽的演員則在三十歲到五十五歲，正是表演藝術家成長、成熟的時間。只是大賽辦的還是晚了點，假如早十年舉行，劉琪、劉長瑜這一茬人四十多歲，李維康三十多歲，楊秋玲、孫岳不到 五十歲，大賽肯定更精彩了。

參加梅蘭芳金獎大賽的中、青年演員水平到底怎么樣？廣大觀眾都收看了電視實況轉播，用不著我多說，盡管水平不一般齊（也不可能一般齊），但是，總的來說還是很不錯的。獲金獎的也好，獲提名獎的也好，最少也是十幾年的功夫了，哪個都受過正規、嚴格的訓練，哪個都受過不止一位名師的傳授，平時在劇團挑大梁，盯著唱戲，沙里淘金似的從全國一百多個京劇（院）團里選出來的尖子，怎么可能有差的呢？檢點一下，比他們高的哪里還有呢？評選，也基本上是公正的。當然有人有些看法，無非是自己看中的沒評上，而認為不算太好的卻得了金獎，這是沒辦法完全一致的。表演藝術的比賽畢竟不同于體育的田徑比賽。田賽用尺量、徑賽用表卡，對戲的衡量恐怕只好在大同中存小異了，好在確實是大同，有爭議的只在個別人身上。

賽后，有一種反映，說是既然名為梅蘭芳金獎大賽，竟無一名梅派旦角獲金獎，實在太不符實了。對這個問題，我的看法是這樣：前面說過，梅蘭芳不僅是梅派藝術的創始人，他是中國京劇的代表人物，以梅的名字舉行的大賽是京劇各行當、各流派的比賽，絕不是梅派傳人之間的比賽。再說當前有名的梅派旦角如梅葆玖、杜近芳、沈小梅、楊秋玲、李玉芙、李炳淑、夏慧華等，或因超齡，或因其他原因，均未參加比賽，進入決賽的十六名旦角，純梅派雖有，但實力實在不行。中國京劇院李維康一向有稱金嗓子的美譽，學梅派多年又有自己的發展，她的唱法特別適合女演員，而又沒有脫離梅派的格局、法則，與李世濟的新程派、孫毓敏的新荀派并稱為新梅派。她在大賽中列劉長瑜之后居第二位，說明了專家（評委）和廣大京劇愛好者接受，承認了她對梅派藝術的革新、發展。梅蘭芳大師一生都在對京劇藝術不停歇地改革、創造，梅 派精神正在這里，因此，說大賽獲金獎者沒有梅派的是不準確的。

梅派如此，程派有江蘇鐘萍、沈陽遲小秋參加決賽，結果雙雙落榜，尚派好像無人參賽，這是很遺憾的，然而又是沒有法辦的。比賽，就應當看實力， 搞平衡、搞照顧，大家是有意見的，能做到這樣，已經很不容易了。

比賽，永遠是遺憾的，體育比賽、文藝比賽全一樣。梅蘭芳金獎大賽生行組決賽的結果，有的演員獲金獎我就不服氣，但是，我的看法就一定對嗎？我 又不敢說，所以，只要專家和觀眾整體上能接受，我看就可以了。

另外，我還覺得說別的沒用，歸根結底還是得培養人才，這個年頭兒靠關系也許有用，但是，總得有足夠的實力，才能和別人一爭長短。在北京，我也聽說過某某參賽者公關能力特強，領導層、評委會全部說通，又拉了多少張觀眾票，金獎必得無疑。結果呢，知名度比她差得多的拿了金獎。她卻落選了。再說楊赤，二十六位評委，他得了二十六票，四萬張觀眾票，他也得了滿票，全靠關系嗎？恐怕還是靠他二十年的努力，靠各位老師對他的培育，靠他唱、念、做、打的堅實基本功和在舞臺上創造人物形象的能力。

梅蘭芳金獎大賽是對參賽演員的檢驗，也是對各地區、各劇團在培養人才，弘揚民族文化方面所做工作的檢驗。人才不能靠自然生成，需要做很多艱苦、細致的工作的，需要花費大量的人力、物力、財力的，更需要有識別人才、會培養人才的人才。就拿楊赤來說，自1972年他考進大連藝術學校京劇班，二十二年來，各方面幾代領導，多少老師、多少同志付出多少精力才造就了一個楊赤，取得今天的成功。

經驗值得總結，目的是為了涌現更多的人才，人才越多，我們的事業才會

越興旺，越繁榮。大連的文化藝術要建設得和我們這座城市在國內、國際上的 地位相稱，要做的事情還多得很，然而做什么離得開人才呢？

(《電視與戲劇》，1995年第5期)

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