9月9日至11日，國家大劇院與上海弘依梅京劇團特別策劃“八月十五月光明”系列京劇演出，誠邀廣大戲迷、觀眾來看好戲，共度佳節(jié)！上海京劇院梅派青衣史依弘領銜，聯袂北京京劇院張建峰、楊少彭、常秋月等，帶來《四郎探母》《紅鬃烈馬》《貴妃醉酒》，京劇名家合作傳統名劇，眾星熠熠增色月夜良辰。回顧三天的演出，家國情的《四郎探母》、夫妻義的《紅鬃烈馬》、帝妃戀的《貴妃醉酒》，都和中秋的主題關聯著，也各有千秋——它們既是京劇觀眾最喜歡看的戲，也是史姐姐常演的戲。

史依弘，上海京劇院梅派青衣，國家一級演員史依弘京劇名段欣賞貴妃醉酒，師從著名武旦表演藝術家張美娟與戲曲聲樂教育家盧文勤，以及京昆界眾多藝術名家，才貌俊美，文武兼擅。

畢業(yè)于首屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班。曾獲中國戲劇梅花獎、全國中青年京劇演員電視大賽優(yōu)秀表演獎、上海白玉蘭戲劇表演藝術主角獎，及全國“三八紅旗手”“上海市領軍人才”“上海市三八紅旗手標兵”“上海市勞動模范先進工作者”等稱號。第十二屆全國政協委員，上海市青聯副主席，享“國務院特殊津貼”專家，中宣部“四個一批”文藝人才。代表作品有《扈三娘與王英》《貍貓換太子》《情殤鐘樓》《新龍門客棧》《白娘子·愛情四季》《寶蓮燈》《楊門女將》《白蛇傳》《百花公主》等。參與音樂家譚盾的多媒體音樂劇《門》和《》新世紀交響音樂會的演出，出演2012版《牡丹亭》等，創(chuàng)新迭出。

此次演出中，《四郎探母》是生、旦唱腔成就較高的傳統戲之一。尤其《坐宮》一場，幾乎囊括了西皮唱腔的全部板式，通過板式的變化、多層次地揭示了人物的情緒變化，是一出極著名的生、旦唱工戲。此外，該戲著眼于戰(zhàn)爭中人的“情感”，淋漓盡致地抒發(fā)了母子、夫妻、兄弟之間的種種人倫之情，蒼涼凄楚，哀婉動人。思鄉(xiāng)，思親，都在悲咽的唱調中達到了極致。

《四郎探母》中，史依弘一人與北京京劇院合演，鼓師和琴師也是初次聯手，但傳統戲皆出自幼功和多年舞臺歷練，業(yè)務精熟，一絲不茍，演來得心應手，激發(fā)新的創(chuàng)作熱情，百看不厭絕非虛言。

《紅鬃烈馬》講述了王寶釧與薛平貴，一場跨越了18年的等待。18年，曾經滄海難為水。昔日花郎終成君主，更有美人相伴，但別后的凄涼也一直存于心；昔日大家閨秀獨守寒窯，人面不知何處，綠波依舊東流，心酸難以一言盡。少年子弟江湖老史依弘京劇名段欣賞貴妃醉酒，紅粉佳人兩鬢斑。這般動人的等待，讓看戲人看到了對愛情勇敢、堅持的王寶釧，也映照出當下這個時移情易、愛恨匆匆的時代。

“八月十五月光明”，戲中薛平貴的一句唱，應景今晚中秋佳節(jié)。薛平貴與王寶釧在武家坡重逢，韶華俊容不再，薛平貴用一個薛大哥同袍的人設，對著王大嫂說出把她盼望的家信遺失了的偽事實時，就唱了這句西皮導板，接下來更塑造了一個“運不通”的悲苦軍漢形象。

西皮快板生旦對唱聽起來過癮，王寶釧回轉寒窯，臨水盆自鑒，不由驚呼“十八載老了王寶釧”，于是讓丈夫退后再退后，一個訴“妻啊，后面無有路了”，一個哭“后面有路，你還不回來呢”。

此次雖是史依弘再一次和楊少彭合作，卻也是他們第一次聯袂演繹《紅鬃烈馬》，“武家坡”的對唱是全劇華彩段落，歷經滄桑人到中年才得以重逢，都有委屈無奈，而男人還在打趣女人，這讓女人更多了憤怒。

《貴妃醉酒》經梅蘭芳先生的創(chuàng)作、表演而廣為人知史依弘京劇名段欣賞貴妃醉酒，是梅派代表劇目之一。通過動作和唱詞、曲調，表達楊貴妃由期盼到失望，再到怨恨的復雜心情。其中，楊貴妃的“臥魚”、三次下腰飲酒等動作，充分體現了梅派藝術的高級美。一出寫醉人醉態(tài)的戲，自始至終充滿美的線條和韻律。