《戲劇新生活》上線三期，豆瓣評分9.3。讓觀眾在演藝圈的表演競技之外，終于看到了戲劇的另一種可能性。一種沉浸的、真誠的、富有生命力的戲劇表演，一群完全不同面貌的、樸素的、真實(shí)的戲劇人。

節(jié)目由黃磊發(fā)起并擔(dān)任戲劇發(fā)展委員會委員，召集了8位戲劇人，讓他們?nèi)胱∥挥跒蹑?zhèn)的“戲劇公社”，開啟新生活。通過“年會戲劇”的考核，搬入戲劇公社，以戲劇為生，正式開啟全新生活。

這檔《戲劇新生活》究竟講了什么樣的戲劇故事，是個什么樣的綜藝？

節(jié)目中新的世界觀

黃磊在第一期開場短暫的獨(dú)角戲中生活中不存在戲劇，拋出了一個最基礎(chǔ)的問題：戲劇賺不賺錢。作為后續(xù)故事的緣起，也是這場戲劇實(shí)驗里貫穿始終的問題。戲劇藝術(shù)的價值和現(xiàn)實(shí)利益之間的矛盾，是戲劇人面臨的真實(shí)困境，同時也是故事里最基礎(chǔ)的話題。

作為一檔綜藝節(jié)目的開場，這段獨(dú)白其實(shí)難以讓觀眾迅速進(jìn)入到情緒。關(guān)于戲劇、關(guān)于生活、關(guān)于熱愛、關(guān)于金錢，歷史永恒話題在一開頭被提起，但是戲劇人的故事還沒有開始講述，觀眾也還未切身體會，所以在一開始很難找到最真實(shí)的共鳴。

但看完三期節(jié)目再回過頭來重新看這一段，這段獨(dú)角戲的意義昭然若揭。它不僅是整個故事的引子，拋出了戲劇最關(guān)鍵的問題，而且讓整檔節(jié)目的結(jié)構(gòu)更加完整，讓綜藝節(jié)目本身成為了一出戲劇。

也許從綜藝制作的角度上說，開場的最佳呈現(xiàn)方式是否就是獨(dú)白，依舊值得探討。但是這種處理從一定程度上讓觀眾看到了不同的開場方式，也在節(jié)目里具有不一樣的功能和意義。

黃磊用講述者的視角，點(diǎn)出了整檔節(jié)目的核心立意。戲劇賺不賺錢，堅持戲劇是為了賺錢還是為了對藝術(shù)的熱愛，這些都要回到現(xiàn)實(shí)去尋找答案。回歸到現(xiàn)實(shí)，映照現(xiàn)實(shí)再關(guān)照現(xiàn)實(shí)。《戲劇新生活》要講述的就是一段“被扮演的現(xiàn)實(shí)”。

“被扮演的現(xiàn)實(shí)”，沒錯，《戲劇新生活》又構(gòu)建了一個新的世界觀。不論是《說唱新世代》還是《極限挑戰(zhàn)》，一個獨(dú)存在于節(jié)目里的“世界觀”，是嚴(yán)敏綜藝?yán)锍Ｒ姷闹谱鞣椒ㄕ摗?/p>

只是在這檔節(jié)目中生活中不存在戲劇，“戲劇公社”這一個重新構(gòu)建的環(huán)境，與現(xiàn)實(shí)更逼近，也和現(xiàn)實(shí)一樣的真實(shí)殘酷。讓七位戲劇人在戲劇公社里生存，在公社運(yùn)營期間需要演出滿十場戲劇。

每個階段需要選拔一個社長，要根據(jù)相關(guān)規(guī)則同時需要通過開源節(jié)流、自給自足養(yǎng)活自己。節(jié)目聚集這些不同身份和不同個性的藝人，讓他們具有同一個目標(biāo)，努力憑借戲劇獲得生存。

所有人在新的環(huán)境里，都針對戲劇創(chuàng)作進(jìn)行深層次的溝通和交流。新生活就是要平衡賺錢與藝術(shù)追求，既要將戲劇作為生存手段，同時也要將戲劇創(chuàng)作作為永恒的追求。

關(guān)于人和人性

基于新世界的構(gòu)建和戲劇困境的現(xiàn)實(shí)，節(jié)目一定程度上放大了藝術(shù)與商業(yè)、理想與現(xiàn)實(shí)的對峙和沖突。但在綜藝節(jié)目制作過程中，這樣的方式也只是為了故事有更多戲劇可能性，也再盡可能地逼近“被扮演的現(xiàn)實(shí)”。

本質(zhì)上來說，這檔節(jié)目只是讓戲劇人回歸“成名以前”最初真實(shí)的戲劇環(huán)境。屏幕前的觀眾并不認(rèn)識和了解他們，就如同他們依舊是戲劇圈里的“無名之輩”。

他們每個人都要再次面對和迎接最真實(shí)的戲劇挑戰(zhàn)，沒有獲獎的殊榮，沒有閃耀的光環(huán)。所以第二期才會有劇場費(fèi)用太高，劉曉邑灰頭土臉去融資，吳昊宸祈求游客買票的情節(jié)。

這些就是殘忍的現(xiàn)實(shí)，也是絕大多數(shù)戲劇人曾經(jīng)面臨過的、當(dāng)下正身處其境的真實(shí)狀況。而節(jié)目通過戲劇公社的規(guī)則限制，就是激發(fā)戲劇人回到最真實(shí)的狀態(tài)。而節(jié)目并沒有一味的制造矛盾，而是讓這幾位戲劇人在公社的規(guī)則里自由生長。

從節(jié)目的呈現(xiàn)來看，這八個人都是有閃光點(diǎn)，不論是“好吃懶做”的修睿、“軸著的”吳彼、沉穩(wěn)的老大哥劉曉曄，還是寡言的劉添祺，每個人在生活中的狀態(tài)，和在舞臺上的演繹戲劇時的狀態(tài)都有所反差。

尤其從第二期開始，當(dāng)戲劇人們碰到了自己拿手的戲劇，那就是個人價值和個人魅力最強(qiáng)釋放的時刻。臺上演繹自導(dǎo)自演劇目《雞兔同籠》的劉添祺，將細(xì)節(jié)和情緒都拿捏得到位且真摯，一反他臺下緊張、局促的狀態(tài)，形成了最大反差。

修睿即使排練一開始偷懶，但在真正的戲劇表演面前，還是會熬夜早起來彌補(bǔ)自己在臺詞上的不足。為了完成場地的租賃，在生存的考驗下，丁一滕劉曉邑甚至在烏鎮(zhèn)景區(qū)內(nèi)“乞討賣藝”，為了戲劇藝術(shù)家們也依舊愿意放下面子掙錢。

他們就是在戲劇公社生活，真實(shí)的面對柴米油鹽醬醋茶的平淡日子，同時也面對打工賺錢養(yǎng)活自己的窘境。這一個戲劇大家庭里，每一個可愛的人，都從節(jié)目里看到了。

回到生活本身

其實(shí)最初看《戲劇新生活》的感受，和《三時三餐》《尹STAY》有不少共感之處。這幾檔基于不同文化、不同背景、不同題材的綜藝，都有著相似的共性。這個共性來自于節(jié)目對現(xiàn)實(shí)生活的洞察，對當(dāng)代生活的反思。

在快節(jié)奏和急躁的城市生活下，食物、戲劇都是人不可脫離的物質(zhì)食糧和精神食糧。不論是做飯下廚經(jīng)營餐館，還是鉆研戲劇經(jīng)營公社，本質(zhì)上都是讓人關(guān)注到生活里被忽視的美好細(xì)節(jié)，回到最熱愛的事業(yè)里。

誠如節(jié)目所說的“生活欠你的生活中不存在戲劇，讓戲劇還給你”。節(jié)目在播完三期之后，貢獻(xiàn)出了不少的戲劇作品。除了最開始改編的故事《養(yǎng)雞場的故事》，以往烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的獲獎作品《雞兔同籠》《靜止》，和最新一期中的《邂逅·似水》。

節(jié)目最大程度地保留和保護(hù)了完整的劇目表演，讓屏幕前的觀眾也欣賞到了戲劇本身的魅力。更讓觀眾了解到為了戲劇事業(yè)背后還有這群富有才華、具有性格魅力的戲劇人。

讓戲劇進(jìn)入大眾視野，而非著眼于演技的比拼，這大概是《戲劇新生活》對于綜藝市場最大的意義。這里是綜藝構(gòu)建的另一個平行世界，一群志同道合的人試圖讓大眾看到，另一種新的慢節(jié)奏的生活方式。

而烏村里的戲劇公社，就像是個現(xiàn)實(shí)主義的烏托邦。生存的考驗將他們帶到現(xiàn)實(shí)，而新世界又賦予他們自我創(chuàng)作的權(quán)利。綜藝也如同戲劇，一直在現(xiàn)實(shí)與理想之間，在市場和藝術(shù)之間找到更好的平衡點(diǎn)。

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本文圖片均來源網(wǎng)絡(luò)

文/硝鹽