曲牌體與板腔體是我國(guó)戲曲音樂(lè)的兩大體系，這里的“體系”指的是音樂(lè)的“結(jié)構(gòu)”，而不能直接指戲曲聲腔的某種特征，這是很多人容易混淆的。音樂(lè)結(jié)構(gòu)不能等同于聲腔特征，戲曲音樂(lè)和戲曲聲腔是兩個(gè)緊密聯(lián)系的是不是同一事物的概念。

曲牌體全稱“曲牌聯(lián)綴體”，“曲牌聯(lián)套體”，是指音樂(lè)結(jié)構(gòu)由一系列音樂(lè)曲牌按照或緊或松的規(guī)則組合成不同的“套曲”。組成套曲的曲牌本身是可以孤立開(kāi)來(lái)演奏的，但曲牌本身也是一種音樂(lè)結(jié)構(gòu)，不能規(guī)定音樂(lè)調(diào)性、唱腔板式等細(xì)微音樂(lè)特征。不同的曲牌用在不同的“套曲”和場(chǎng)合時(shí)，音樂(lè)風(fēng)格可以不同。曲牌的來(lái)源是復(fù)雜的，大多源于唐宋大曲、宋元詞曲、金元宮調(diào)，還有很大一部分起于民間固定小調(diào)等。

板腔體全稱“板腔變化體”，“板式變化體”，是指音樂(lè)結(jié)構(gòu)上依據(jù)板式的轉(zhuǎn)換、行腔的快慢形成的一種在時(shí)間上對(duì)音樂(lè)沒(méi)有限制的較為自由的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為上下句的完全對(duì)偶結(jié)構(gòu)，通常是“七字句”對(duì)偶或“十字句”對(duì)偶。

一、基本結(jié)構(gòu)單位的不同——長(zhǎng)短句和對(duì)偶句

曲牌體的基本單位曲牌每一句的字?jǐn)?shù)、音韻、平仄是確定的，但是富于變化，表現(xiàn)為長(zhǎng)短句結(jié)構(gòu)。如：昆曲《桃花扇沉江》中曲牌【錦纏道】

望烽煙殺氣重

揚(yáng)州沸喧生靈盡席卷

這屠戮皆因我愚忠不轉(zhuǎn)

兵和將力竭氣喘

板腔體的基本結(jié)構(gòu)單位是對(duì)偶句，要求上下句作字?jǐn)?shù)或者音節(jié)個(gè)數(shù)對(duì)偶就行、對(duì)于平仄也有一些不太嚴(yán)格的規(guī)范，不同劇種的板腔又不一樣。如：

京劇《蘇三起解》『西皮流水』

蘇三離了洪洞縣，

將身來(lái)在大街前。

未曾開(kāi)言我心內(nèi)慘，

過(guò)往的君子聽(tīng)我言：

哪一位去往南京轉(zhuǎn)，

與我那三郎把信傳。

就說(shuō)蘇三把命斷，

來(lái)生變?nèi)R我當(dāng)報(bào)還。

每?jī)删涠际且艄?jié)對(duì)偶或不完全對(duì)偶的，每上下兩句構(gòu)成一個(gè)基本單元。

二、音樂(lè)結(jié)構(gòu)思路的不同——對(duì)比與統(tǒng)一

曲牌體是從力求文詞跌宕所表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)出發(fā)構(gòu)思的，就是文詞本身由于跌宕起伏就有音樂(lè)性，表現(xiàn)為不同句之間的差別很大，有的一個(gè)字，有的很多字，這是對(duì)比，但是對(duì)比為了統(tǒng)一，他們都受某一個(gè)曲牌所規(guī)范，而某一個(gè)曲牌在套曲中的位置也被規(guī)范，是對(duì)比基礎(chǔ)上的統(tǒng)一，是“行腔嚴(yán)謹(jǐn)，格律齊整”的音樂(lè)風(fēng)格。

板腔體表面上很統(tǒng)一，因?yàn)槊恳粋€(gè)對(duì)偶句字?jǐn)?shù)或音節(jié)很嚴(yán)整，但是這種基層統(tǒng)一的風(fēng)格正是為了更高層次上的對(duì)比，不同的對(duì)偶句之間相互鏈接起來(lái)，即使添加或刪除某一個(gè)對(duì)偶句也不要緊，不會(huì)破壞音樂(lè)，同樣一段板式的唱腔，如『反二黃』可長(zhǎng)可段，沒(méi)有特殊規(guī)定，只要能表現(xiàn)劇情，可以自由增加或減少對(duì)偶句，是本身沒(méi)有音樂(lè)感，而是“附之于皮”的音樂(lè)，但是風(fēng)格自由。

三、音樂(lè)整體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的不同——聯(lián)綴結(jié)構(gòu)和截?cái)嘟Y(jié)構(gòu)

曲牌體最終形成的套曲是聯(lián)綴的結(jié)構(gòu)，如某套曲可以表示如下：

【前腔】【曲牌A】【曲牌B】【曲牌B】【曲牌C】【曲牌C】【尾聲】

這里的每個(gè)曲牌是確定了的，不能隨便組合。

板腔體是截?cái)嘟Y(jié)構(gòu)，如淮劇《板橋應(yīng)試》『小悲調(diào)』結(jié)構(gòu)如下：

父母大人一世苦

未享板橋一天福

貧病交加皆早故

傷心板橋哭嗚呼

為葬父母我賣書(shū)

冰鍋冷灶粒米無(wú)

瀟瀟夜雨聲聲苦

竹枝竹葉哭萬(wàn)古

（白）妻啊！

你嫁我板橋貧窮漢

受盡辛苦與饑寒

秠糠野菜天天咽

破屋壞被爛衣衫

瓶中白水供先祀

窗外梅花當(dāng)早餐

苦日子熬得你燈油干

拋下板橋命不還

這里的A、B兩段都是用淮劇陳派小悲調(diào)唱的，A段表現(xiàn)了鄭板橋在酒后想起自己的痛苦經(jīng)歷，親人為自己的付出而痛苦不堪時(shí)哭父母的一段，為了劇情的需要B段緊接著哭亡妻了，如果劇情不需要的話，B段可以不創(chuàng)作，同樣如果還需要哭早年夭折的兒子，還可以有C段都是可以的，但是曲牌體就不一樣了，一旦用了某個(gè)套曲，不可以中間嘎然而止，一定要套曲中的曲牌包括【尾聲】在內(nèi)一定要?jiǎng)?chuàng)作結(jié)束。

四、過(guò)門(mén)樂(lè)的區(qū)別——有過(guò)門(mén)樂(lè)與無(wú)過(guò)門(mén)

曲牌體沒(méi)有過(guò)門(mén)樂(lè)，只有沒(méi)有唱詞的牌子樂(lè)，也是嚴(yán)格規(guī)定的。以昆曲為例，一旦主奏樂(lè)器——昆笛啟用某個(gè)正式套曲，有唱詞，即使【前腔】、【尾聲】等也是有唱詞的，演員同時(shí)開(kāi)始演唱，不能滯后，曲牌之間的轉(zhuǎn)換沒(méi)有不唱的部分，除了中插念白的地方。

板腔體就不一樣了，『西皮流水』一開(kāi)始都是樂(lè)器拉過(guò)門(mén)樂(lè)，等了過(guò)門(mén)樂(lè)完了，演員才開(kāi)場(chǎng)，有時(shí)候演員沒(méi)有備好，樂(lè)師還可以重復(fù)過(guò)門(mén)，當(dāng)需要轉(zhuǎn)換板式的時(shí)候，中間又是有另一個(gè)板式，比如『二黃慢板』的過(guò)門(mén)樂(lè)，演員又要停唱一段。

五、音樂(lè)特色不同——嚴(yán)整性與靈活性

從以上可以看出，曲牌體是“行腔嚴(yán)謹(jǐn)，格律齊整”的音樂(lè)，整個(gè)顯得規(guī)范，嚴(yán)整，但不夠靈活，沒(méi)有多少派生出其他唱腔的空間自由度，強(qiáng)調(diào)“源”。

板腔體富于變化，很容易派生出其他的音樂(lè)和唱腔，顯得“唱腔豐富，靈活多變”，強(qiáng)調(diào)“流”。不同的人唱都會(huì)唱出不同的風(fēng)格。

六、表達(dá)側(cè)重點(diǎn)的不同——“字”與“腔”的關(guān)系

曲牌體音樂(lè)大多是“字少腔多”的，就是說(shuō)一個(gè)字常常需要連綿很長(zhǎng)時(shí)間，中間通過(guò)換氣等方式換腔，轉(zhuǎn)腔等，同時(shí)由于“腔多”帶來(lái)一個(gè)字和一個(gè)字之間用音樂(lè)表達(dá)的時(shí)候表現(xiàn)為很連續(xù)，很柔和，自然地行腔過(guò)渡，這個(gè)是南方音樂(lè)的特點(diǎn)。

相反，板腔體由于產(chǎn)生于北方，顯得“字多腔少”，有時(shí)候一個(gè)腔上堆砌很多個(gè)字，從字面上看有很多個(gè)字，但是“腔”卻不多，所以“換腔”也不多，常常同樣的強(qiáng)調(diào)的對(duì)偶句子很多很多，一個(gè)接一個(gè)，好似“吐珠”一般。特別情緒激憤的時(shí)候，堆字，排腔等用得很多，顯得表現(xiàn)力著重強(qiáng)烈。

用辨證的眼光來(lái)看，“字少腔多”正是為了突出字，用很多的“腔”來(lái)重復(fù)表現(xiàn)一個(gè)字，是為了突出“咬字”，“音韻”切換等。“字多腔少”正是為了突出腔，用同樣的聲腔不停地唱不同的詞，為了強(qiáng)化腔在人腦中的映象，也是為了強(qiáng)化人物的感情。

七、起源的不同——格律詩(shī)詞和齊言體詩(shī)歌

曲牌體的原始文學(xué)形式是格律詩(shī)詞，像唐詩(shī)、宋詞等，他們都是字較少，但是很凝練地表達(dá)感情，比較優(yōu)雅，纏綿，文字內(nèi)部音韻感很豐富，富于變化，跌宕起伏。

板腔體的原始文學(xué)形式是齊言體詩(shī)歌，比如《詩(shī)經(jīng)》、漢代辭賦、長(zhǎng)篇古風(fēng)敘事詩(shī)等，他們往往連篇累牘地用同樣的音韻吟誦著，給人一種排比強(qiáng)烈，聲勢(shì)很大，很有古風(fēng)，敘事性很強(qiáng)的感覺(jué)，而且質(zhì)樸，不經(jīng)雕鑿之感。

八、流布地區(qū)不同——東南與西北

曲牌體主要在東南方向，符合南方人民音樂(lè)審美習(xí)慣，南方人民原始的民歌，小調(diào)，山歌等等都有固定的曲牌，只不過(guò)這些曲牌不像文學(xué)形式比較規(guī)范的曲牌那樣嚴(yán)整，比如昆腔的曲牌，揚(yáng)州清曲的曲牌等。

板腔體則是產(chǎn)生于西北方向，比較符合北方人的民歌習(xí)慣，比如寧夏花兒、陜北信天游、山西走西口等都是板腔體音樂(lè)的民間基礎(chǔ)。

但是這個(gè)不是絕對(duì)的，皮黃系統(tǒng)是板腔體，其起源來(lái)自北方，但確實(shí)實(shí)在在最早出現(xiàn)在陜南、湖北、皖南、贛北一線處于南北交界線上，其融合了曲牌和板腔體的共同優(yōu)點(diǎn)。早期的北方金元雜劇卻是曲牌體，后來(lái)也被曲牌體的代表昆腔所吸收了，至今像金元雜劇時(shí)代（北曲）的【耍孩兒】等曲牌仍然在北方廣為流傳。又比如同樣出生在關(guān)中平原上的劇種，秦腔和眉戶，在唱腔上都是秦腔（梆子）系統(tǒng)，但是音樂(lè)結(jié)構(gòu)確完全不同，秦腔是板腔體的鼻祖，眉戶確是曲牌體音樂(lè)結(jié)構(gòu)，有不太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那坡?lián)套結(jié)構(gòu)。

九、主要存在聲腔系統(tǒng)的不一樣

對(duì)于當(dāng)今的六大聲腔系統(tǒng)及其他小系統(tǒng)其音樂(lè)主要結(jié)構(gòu)風(fēng)格可以粗略歸類如下：

曲牌體

板腔體

梆子系統(tǒng)皮黃系統(tǒng)肘鼓子系統(tǒng)西秦腔遺脈劇種灘簧腔系統(tǒng)曲藝類劇種（不包括南方道情）采茶戲類

曲牌板腔混合體

弦索系統(tǒng)揚(yáng)劇花鼓、花燈戲、采茶類

十、主奏樂(lè)器的不同——管樂(lè)與弦樂(lè)，打擊樂(lè)與彈撥樂(lè)

曲牌體中的昆腔用笛子為主要樂(lè)器，高腔則是鑼鼓打擊樂(lè)南方亂彈則鑼鼓、嗩吶、板胡等都有，南音則主要是管樂(lè)或江南絲竹之類的東西（竊以為南方多竹子，管樂(lè)絲竹盛行），南方道情用漁鼓，可見(jiàn)曲牌體的常用伴奏樂(lè)器是文場(chǎng)管樂(lè)、武場(chǎng)打擊樂(lè)。

。

【鏈接】

我國(guó)戲曲音樂(lè)就形式來(lái)看大致分為“曲牌體”和“板腔體”兩大類，如果說(shuō)京劇是“板腔體”音樂(lè)的杰出代表，那么昆曲則是“曲牌體”音樂(lè)的優(yōu)秀楷模。“曲牌”也稱“牌子”，是歷代逐漸保留下來(lái)的、有相對(duì)固定旋律曲調(diào)之統(tǒng)稱。每支曲牌都有一個(gè)好聽(tīng)的名字，如“點(diǎn)絳唇、端正好、新水令、醉花蔭、粉蝶兒、一枝花”等等。清乾隆八年成書(shū)的《九宮大成南北宮譜》就收集了南曲1513首，北曲581首。這么多的曲牌為我國(guó)的戲曲音樂(lè)留下了豐厚的文化遺產(chǎn)。

戲曲唱腔音樂(lè)總是為唱詞服務(wù)、與唱詞緊密結(jié)合的，“曲牌體”的唱詞與“板腔體”的唱詞由于結(jié)構(gòu)形式上的不同，也決定了音樂(lè)結(jié)構(gòu)的不同，以“板腔體”的國(guó)劇京劇為例，它的唱詞是以二、二、三的七字句及三、三、四的十字句為主，偶有“二、三的五子句”并以上下句對(duì)稱的形式出現(xiàn)。如：七字句（蘇三離了洪洞縣，將身來(lái)在大街前，未曾開(kāi)言心好慘，過(guò)往的君子聽(tīng)奴言……），十字句（看大王在帳中和衣睡穩(wěn)，我這里出賬外且散愁情……），五子句（怒惱楊延昭，蠢子聽(tīng)根苗，命兒去巡哨，私自把親招……）。這樣與京劇唱詞相匹配的唱腔也是上下句結(jié)構(gòu)。誠(chéng)然為克服上下句結(jié)構(gòu)的呆板，在一些回龍腔及某個(gè)下句，唱詞也不時(shí)加上垛句重句或襯字，以便使唱腔旋律有所突破。但總體說(shuō)來(lái)京劇唱詞是偶數(shù)句，即有上句必有下句，若有劇情不需下句時(shí)，用打擊樂(lè)“掃頭”掃掉。這是特例，所謂的“四、六、八句”就說(shuō)明了京劇唱詞是雙數(shù)句的。而作為“曲牌體”昆曲的唱詞結(jié)構(gòu)是從宋詞沿襲下來(lái)的長(zhǎng)短句。昆曲“夜奔”的“點(diǎn)絳唇”曲牌就是單數(shù)五句。“數(shù)盡更籌，聽(tīng)殘玉漏，逃親寇，有國(guó)難投，那答相求救”。這五句的字?jǐn)?shù)排列為4、4、3、4、5。

需要說(shuō)明的是昆曲唱詞與真正意義上的詞（如宋詞）所不同的一點(diǎn)是，宋詞沒(méi)有襯字而昆曲唱詞可加襯字，前面欣賞的“點(diǎn)絳唇”其中第四句“有國(guó)難投”前加上了“哎好，好叫俺”五個(gè)襯字，第五句也加上一個(gè)虛字“兒”字。京劇很多劇目大將出場(chǎng)都唱“官中”的“點(diǎn)絳唇”：“將士英豪、兒郎虎豹、傳令號(hào)、地動(dòng)山搖、要把狼煙掃”。它的結(jié)構(gòu)是標(biāo)準(zhǔn)的4、4、3、4、5。又如昆曲《牡丹亭-驚夢(mèng)》的 “山坡羊”由14句構(gòu)成每句字?jǐn)?shù)的排序?yàn)?、7、7、8、3、5、4、4、4、5、2、6、2、6。

·END·

盛世梨園

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