變臉

川

劇

歷

史

起

源

川劇是漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造并傳承下來的藝術瑰寶。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。相傳"變臉"是古代人類在面對兇猛野獸的時候，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇跑入侵的野獸。

變

臉

分

類

變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運氣”變臉。

“抹臉”是將油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。

"吹臉"只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

還有一種方式是"運氣變臉"。傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。

變

臉

名

家

彭登懷

他擁有川劇變臉的絕技，他是吉尼斯紀錄變臉的紀錄保持者，25秒可以變換14張臉譜。關于川劇的變臉絕技向來都是傳內不傳外的，所以這一規定限制了變臉這一項絕技的發展，也限制了這項技藝的傳承。

彭登懷打破了這一傳統，他說自己不僅僅要發展和創新變臉絕技，而且還要將變臉絕技傳承下去，他認為傳承就要從娃娃抓起，要讓川劇走入校園，他設計了川劇首套廣播體操，并且在成都七中附小建立了全球第一個彭登懷變臉傳承班，目前成都已經有10所學校成立了川劇變臉娃娃班。

文

化

價

值

川劇藝術作為非物質文化遺產蘊含巨大的文化價值。作為一種文化符號，川劇是四川人民精神的象征，是一個民族或群體經過長期生活形成和演變而來的，是文化的基礎部分，反映了一個民族或群體最初的生產生活狀態、文化歷史發展軌跡。因此，川劇藝術的傳承不僅是一種文化傳承，更是巴蜀文化這一公共符號的傳承，它積聚了民族的深邃文化，擁有獨特的文化身份與文化個性，提升了當地人民的認同感和歸屬感，具有一定的公共屬性。

傳

承

保

護

作為我國的非物質文化遺產，川劇藝術已經具備了一定的傳承和發展的基礎。但隨著傳統文化與現代流行文化沖突加劇，作為傳統藝術代表的川劇文化，仍然面臨著不容忽視的新障礙。

因此，川劇藝術的傳承與法律保護必須被重視。需要分析川劇藝術傳承的必要性與現狀及其在法律保護方面的困境，如法律保護不完整、傳承人匱乏、法律保護模式單一等問題，繼而對其提出相應的建議，切實加強川劇保護工作，推動其科學傳承及發展。