能稱(chēng)“胡琴圣手”者，當(dāng)是眾多高手中的佼佼者。

楊寶忠，任職天津戲校。楊派三絕中的胡琴。

有非常高超的操琴技藝，胡琴伴奏創(chuàng)造性地發(fā)展出“密不透風(fēng)”的裹腔拉法。

更有建樹(shù)在于，楊派老生的形成，有楊寶忠的很大功勞。楊寶忠教唱楊寶森；楊派胡琴伴奏別具一格，胡琴尺寸積極，唱腔尺寸平穩(wěn)，一靜一動(dòng)，一張一弛，相濡以沫，相得益彰。這才當(dāng)?shù)闷饤钆陕暻恢泻僖唤^。

在楊寶忠先生的著作中，有明文記載，李慕良先生初給馬連良拉伴奏，此時(shí)楊寶忠先生即將離開(kāi)馬連良。楊寶忠曾悉心教授李慕良伴奏的拉法。

座下弟子眾多，王鶴文，趙建華，李亦平。。。

汪本貞，裘先生的琴師。操琴技術(shù)功力出類(lèi)拔萃，無(wú)人能出其右。同樣的過(guò)門(mén)，汪先生拉出來(lái)穿云裂帛，金石聲震。裘先生曾換了幾個(gè)琴師，沒(méi)人能拉出那種氣勢(shì)。今天，天津人民廣播電臺(tái)存有的京劇錄音（大 探 二），很好地記錄了汪先生的伴奏。用“石破天驚”形容聽(tīng)覺(jué)感受，一點(diǎn)不為過(guò)。能把京胡聲音記錄這么好的錄音，當(dāng)為稀有。

座下弟子，大名鼎鼎宋士芳。

陳彥衡，（約1864——1934）戲曲音樂(lè)家。排行十二，人稱(chēng)“陳十二”。原藉四川，久居北京。因愛(ài)好京劇而悉心鉆研京胡樂(lè)律，并得到梅雨田指導(dǎo)，遂成京胡名家。對(duì)京劇老生，特別是譚鑫培的唱腔，深有研究。名演員余叔巖、言菊朋等都曾受其教。偶爾以業(yè)余身份登臺(tái)演奏，但從未正式搭班。晚年以教戲?yàn)闃I(yè)。工書(shū)畫(huà)。曾記錄譚鑫培所演十一種劇目的工尺譜，編成《說(shuō)譚》、《戲選》、《燕臺(tái)菊萃》等書(shū)，建國(guó)后合刊為《譚鑫培唱腔集》十種。又有《舊劇叢談》，論述譚和同時(shí)期演員的表演藝術(shù)。

孫佐臣，（1862——1936）京劇琴師。名光通，乳名老元，北京人。初演小生，后改琴師，為老生許蔭棠、賈洪林操琴。與梅雨田齊名。曾給許多著名演員伴奏。譚鑫培慕名，邀為琴師，隨譚多年。弓法靈活，手音響亮，耳聰手快，隨腔穩(wěn)準(zhǔn)，尺寸運(yùn)用自如，并以“花點(diǎn)”著稱(chēng)。據(jù)傳他手指特長(zhǎng)，琴弦上高音部位，無(wú)須“換把”就能按到。譚鑫培的《李陵碑》、孫菊仙的《道遙津》、汪桂芬的《文昭關(guān)》，他都曾伴奏，不須事先對(duì)腔就能應(yīng)付裕如。

梅雨田，（1869——1914）京劇琴師。名啟勛，乳名大鎖。京劇名旦梅巧玲之長(zhǎng)子、梅蘭芳之伯父。祖籍江蘇泰州，久居北京。幼時(shí)酷愛(ài)音樂(lè)，從賈祥瑞習(xí)昆笛，擅長(zhǎng)京劇場(chǎng)面各種樂(lè)器，后又拜李春泉專(zhuān)學(xué)京胡。曾長(zhǎng)期為譚鑫培操琴，與鼓師李五（李奎林）被譽(yù)為譚之左輔右弼，三人搭擋，珠聯(lián)壁合，相得益彰。他運(yùn)弓有力，指法諳練，托腔嚴(yán)謹(jǐn)，造詣深厚。為人率直，性格高傲，但頗為人們尊重。著名京劇研究家紅豆舘主、陳彥衡等常登門(mén)求藝。曾為清“內(nèi)廷供奉”。據(jù)傳譚鑫培演《擊鼓罵曹》以曲牌（夜深沉）伴奏，始自梅雨田。

徐蘭沅，（1892——1976）京劇琴師。北京人。幼年學(xué)戲，生旦凈丑各行都曾涉獵。1908年正式拜師改習(xí)文試場(chǎng)面，以操京胡為其特長(zhǎng)。經(jīng)常向譚鑫培的琴師和鼓師梅雨田、劉順求教。由于他戲路寬，熟諳伴奏音樂(lè)，精通曲牌、鑼經(jīng)，被稱(chēng)為“六場(chǎng)通透”的樂(lè)師。1910年開(kāi)始登臺(tái)操琴，為青衣吳彩霞伴奏，次年吳偕劉鴻聲至上海演出。1913年入富連成社任琴師，業(yè)務(wù)知識(shí)愈益豐富。后為譚鑫培伴奏，直至譚逝世。1921年梅蘭芳籌備赴港演出，他加入“梅劇團(tuán)”，由此開(kāi)始了與梅二十八年的合作。在伴奏中運(yùn)用優(yōu)美和諧的“過(guò)門(mén)”和巧妙的“托腔”、“墊頭”，為梅的演唱起了烘云托月的作用。幾十年來(lái)，梅所排演的新戲，在場(chǎng)子的穿插、曲牌的選擇、唱腔的組織上都有徐的精心創(chuàng)造。他熱心培養(yǎng)下一代，是具有高度教學(xué)水平的教師。著有《徐蘭沅操琴生活》一書(shū)。

王少卿，（1900——1959）京劇琴師。北京人，原籍江蘇淮陰。京劇老生王鳳卿之子。初學(xué)老生，后改學(xué)胡琴，拜曹心泉為師。久為王鳳卿、梅蘭芳操琴。他擅長(zhǎng)用長(zhǎng)弓，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)，氣勢(shì)大度，指法靈活，柔和圓潤(rùn)。為梅蘭芳創(chuàng)制之唱腔，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，富于新意。豐富和發(fā)展了演奏京胡的技術(shù)、技巧，如《貴妃醉酒》之中之（柳搖金）曲牌，用多種把位作各種變奏，由他所創(chuàng)，增強(qiáng)了這一曲牌的藝術(shù)表現(xiàn)力。梅蘭芳在演出中增加二胡托腔，也是由他創(chuàng)始。

楊寶忠，（1900——1968）京劇琴師。號(hào)信臣，北京人，原籍安徽合肥。名旦楊小朵之子。初從張春彥學(xué)戲，后拜余叔巖為師，演老生，藝名小小朵。清未民初演出于北京、天津，以《轅門(mén)斬子》、《捉放曹》等劇著名。不久因病輟演，賦閑家居，專(zhuān)攻胡琴，常在北京各票房為人伴奏。由于熟諳“譚派”唱腔，伴奏駕輕就熟，深受演唱者的歡迎。后長(zhǎng)期為其堂弟楊寶森伴奏，琴藝唱腔相得蓋彰。其伴奏過(guò)門(mén)短弓、快拉見(jiàn)長(zhǎng)，急如疾風(fēng)騾雨。其“托腔”和“小墊頭”穿插唱腔之間，絲絲入扣，形成京胡伴奏的獨(dú)特風(fēng)格。建國(guó)后任天津市戲曲學(xué)校教師。

李慕良，京劇琴師。字孟鄂，湖南長(zhǎng)沙人。1916年生。父李趕三系京劇丑腳演員，曾與歐陽(yáng)予倩、田漢合作演出。他七八歲開(kāi)始學(xué)戲，演老生。九歲學(xué)拉胡琴，十二歲登臺(tái)，十四歲在長(zhǎng)沙代人為馬連良伴奏，馬視為奇才，收為弟子，1935年隨馬到北京，繼續(xù)學(xué)唱老生，間亦為言菊朋吊嗓操琴。1937年經(jīng)馬連良介紹，拜徐蘭沅為師。1940年后長(zhǎng)期為馬連良專(zhuān)職操琴。1956年隨馬參加北京京劇團(tuán)。他熟諳京劇曲調(diào)，造詣高深，勇于革新。演奏流暢華麗，善于設(shè)計(jì)新腔，對(duì)“馬派”唱腔的發(fā)展作出許多貢獻(xiàn)。在《赤壁之戰(zhàn)》、《趙氏孤兒》、《海瑞罷官》以及現(xiàn)代戲劇《沙家浜》、《智取威虎山》中，對(duì)唱腔、伴奏、曲牌音樂(lè)均有革新創(chuàng)造。尤以《趙氏孤兒》一劇，與裘盛戎共同改作“漢調(diào)二黃”，成為當(dāng)前廣為流傳的花臉新腔。1961年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾任北京京劇院藝術(shù)委員會(huì)副主任，專(zhuān)門(mén)從事唱腔、音樂(lè)設(shè)計(jì)和教學(xué)工作。

尤繼舜：國(guó)家一級(jí)演奏員。琴師、作曲。幼時(shí)在其父的開(kāi)蒙下學(xué)琴。12歲考入新疆維吾爾自治區(qū)藝術(shù)學(xué)院京劇科學(xué)藝。后入江蘇省戲劇學(xué)校京劇科，畢業(yè)后先入江蘇省京劇院，1969年調(diào)上海京劇院《智取威虎山》劇組操琴。曾拜趙濟(jì)羹為師，并求教于汪本貞、李慕良、鐘世章、何順信、王瑞芝、姜鳳山、沈玉才等名家。他酷愛(ài)京劇，謙遜好學(xué)，琴藝音色飽滿(mǎn)，清徹純凈，靈巧華麗，手法敏捷。1990年首次在滬舉辦京胡演奏、伴奏專(zhuān)場(chǎng)，演奏的《躍龍門(mén)》、《燈節(jié)》、《無(wú)題》、《云雀》等深得觀眾好評(píng)，并錄制出版了個(gè)人專(zhuān)集。幾十年來(lái)，先后給南北眾多京劇名家操琴，藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。梨園界贊京胡名家有“南尤北燕”之說(shuō)，“南尤”即指尤繼舜。參與創(chuàng)作的主要京劇作品有《長(zhǎng)恨歌》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》。曾獲得第三屆、第四屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀作曲（音樂(lè)設(shè)計(jì)）獎(jiǎng)。

燕守平：國(guó)家—級(jí)演奏員，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。

沈媛：出生于梨園世家，祖父沈玉才是京劇界著名琴師。一九八四年考入中國(guó)戲曲學(xué)院，師承張素英、黃金陸、費(fèi)玉明、劉鐵山等。一九九 O 年畢業(yè)進(jìn)入北京京劇院工作。

上海京劇院琴師：周志良:

京胡演奏員。自幼酷愛(ài)京劇，先后師從上海京胡名家沈雁西、尤繼舜、盧文勤、沈毓琦等。1979年考入上海戲曲學(xué)校，主修京胡專(zhuān)業(yè)，坐科6年。畢業(yè)后留校任教。

上海京劇院琴師：李壽成:

琴師。一級(jí)演奏員。1963年畢業(yè)于上海京劇院學(xué)館。師從趙濟(jì)羮學(xué)習(xí)操琴，工京胡，畢業(yè)后在上海京劇院工作。曾在《海港》劇組任主要琴師。

京胡名家——王鶴文

王鶴文是著名京胡演奏家楊寶忠的學(xué)生。他的胡琴演奏藝術(shù)，在繼承老師技法的同時(shí)，刻意追求“嚴(yán)、足、帥、博”4個(gè)字。

京胡名家:何順信

京劇琴師。祖籍河北河間，生于呼和浩特市。

梅雨田:京劇琴師。梅蘭芳伯父。祖籍江蘇泰縣，久居北京

孫佐臣

琴師:秦勤,一九八七年至一九九三年畢業(yè)于重慶藝校.

一九九五年一優(yōu)異成績(jī)考入中國(guó)戲曲學(xué)院大專(zhuān)班，師從吳炳璋、王鶴文、曹寶榮并得到京胡大師何順信親授之《望江亭》《狀元媒》《龍鳳呈祥》《楚宮恨》，唐在炘先生親授《鎖麟囊》《坐宮》等劇目。

一九九七年畢業(yè)分配于北京京劇院青年團(tuán)，為青年團(tuán)重點(diǎn)劇目《吳漢殺妻》《驛亭謠》《三打白骨精》擔(dān)任京胡伴奏。改革后，在二團(tuán)又為《沙家濱》《碧波仙子》《呂布與貂蟬》《四郎探母》《龍鳳呈祥》《紅鬃烈馬》《白蛇傳》等戲擔(dān)任伴奏，其中《沙家濱》在全國(guó)巡回演出和中央電視臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)直播中都獲得了極大的成功。二 OO 二年為著名青衣演員張麗雯伴奏新編歷史劇《李亞仙》。

劉 正 輝 ：

京劇琴師,1958 年 出 生 于 北 京，現(xiàn) 在 中 國(guó) 戲 曲 學(xué) 院 任 教。他 致 力 于京 胡 演奏藝術(shù)和京胡制作技藝的提高，經(jīng) 過(guò) 多 年 的 潛 心 鉆 研 京 胡 制 作 藝 術(shù)，從 師 當(dāng) 代 京 胡 制 作 大 師 許 學(xué) 慈 先 生，得 其 真 傳。其 出 版 著 作、聲 樂(lè) 制 品 被 國(guó) 內(nèi) 外 專(zhuān) 業(yè) 及 業(yè) 余 人 士 喜 愛(ài) 收 藏。

當(dāng)推過(guò)世的孫佐臣，梅雨田，徐蘭沅，王少卿，趙繼羹，李慕良，楊寶忠以及現(xiàn)在當(dāng)紅的王鶴文，尤繼舜，燕守平，宋士芳等人都是圣手級(jí)的琴師。

在京劇發(fā)展史上，真正使我了解的是我父親拉京胡最棒的！拉京胡棒的北京上海濟(jì)南等京胡圣手我不了解，只聽(tīng)他們拉的棒，都不認(rèn)識(shí)。我父親拉京胡在我心中就是'京胡圣手'。

我從小時(shí)候記事，見(jiàn)父親在家晚上自拉自唱，去瓜棚看瓜也帶著京胡，干活休息時(shí)也拉唱一陣子。父親拉京胡昂著頭，迷上眼睛，邊拉看唱，唱老生、小生、花旦、老旦。我最?lèi)?ài)聽(tīng)父親拉的京胡。

1956年至1965年期間，差不多過(guò)年唱戲，冬天晚上在大隊(duì)的大屋里排戲，主要排京劇《紅娘》、《玉堂春》、《打漁殺家》等。父親拉京胡，有二人隨拉二胡。有時(shí)父親打鼓板。有演唱的幾人。排好戲春節(jié)后演幾晚上，給山村帶來(lái)節(jié)日的歡聲笑語(yǔ)。

在我心中我父親齊永昌就是山村里的'京胡圣手 ！

中國(guó)京胡圣手是很多的，幾代人里都有京胡拉的很棒的高手，除了當(dāng)今較有名望的尤繼舜、燕守平、王鶴文、李祖銘等大師以外，我記得還有多位京胡高手已經(jīng)去世了，天津的楊寶忠、李寶華、魏國(guó)勇、等等（還有本人不知道的琴師不太清楚），后來(lái)又有姚利、王彩云、等幾位京胡高手。

這個(gè)問(wèn)題我是這樣認(rèn)為的，在中國(guó)京劇發(fā)展史上，京劇唱腔要有京胡伴奏紅花配綠葉，四大名旦，四大須生，他們形成了自己一套流派風(fēng)格，創(chuàng)建了自己一套流派唱腔，然而他們的唱腔形成離不開(kāi)琴師，琴師設(shè)計(jì)唱腔幫助了流派的形成，京劇表演藝術(shù)家與著名琴師長(zhǎng)期合作磋磨唱腔基礎(chǔ)上，長(zhǎng)年累月與這些京劇表演藝術(shù)家一起不離不棄，研究一句唱腔要伴奏上萬(wàn)遍，二十幾年，三十幾年他們?cè)谝黄鹂偨Y(jié)出了京劇唱腔的精髓，因此人們通過(guò)研究京劇唱腔入門(mén)后，基本上可以弄懂京劇傳統(tǒng)戲音樂(lè)，然后你喜歡上了京劇藝術(shù)京劇伴奏樂(lè)器小小京胡這個(gè)小小京胡是要從兒童時(shí)期開(kāi)始學(xué)習(xí)的，因而我們從小學(xué)習(xí)京胡藝術(shù)，我們要向一位京胡大師，京胡圣手，全世界，全中國(guó)只有一位沒(méi)有第二位楊寶忠京胡大師，那么我們?yōu)槭裁匆J(rèn)為只有一名京胡大師楊寶忠呢？全國(guó)京劇界，全國(guó)戲迷一致共認(rèn)楊寶忠京胡大師挑不出任何毛病，是我們京劇界，戲迷崇拜的一位京胡圣手。話說(shuō)到這個(gè)分上了老生常談，小小京胡基本上沒(méi)有普及到位失傳二代人很可惜。

你提的這個(gè)問(wèn)題還真把我難住了。原諒我才疏學(xué)淺。只能說(shuō)出：李慕良、孫佐臣、燕守平、李祖銘、徐蘭沅、王鶴文、尤繼順這些位新老京胡大師了。

謝謝邀請(qǐng)！說(shuō)實(shí)話，我們這輩人看京戲還得從八個(gè)樣板戲開(kāi)始，盡管我曾在校出演過(guò)沙家浜“智斗”片場(chǎng)，但要我回答哪些琴師可以稱(chēng)為“京胡圣手”我還真一時(shí)回答不了，因?yàn)檫@些京胡“拉手”并沒(méi)有引起本人的足夠重視。

個(gè)人認(rèn)為，太多了，楊寶忠，沈玉才，汪本禎，燕守平，尤繼舜，王鶴文，何順信，李慕良，姜鳳山等等！