茅盾文學(xué)獎無論其權(quán)威性還是影響力均當(dāng)屬中國最高的文學(xué)獎項，獲得第十屆茅盾文學(xué)獎的五部作品，在輝煌的背后，更值得我們關(guān)注、更具吸引力的是作家心之所向，是與作家的精神觸碰，華商報今起推出“茅獎全接觸”系列報道，全角度地與每位榮膺第十屆茅盾文學(xué)獎的作家握手。

“我會終生銘記秦腔，并永遠(yuǎn)向具有深厚中華歷史傳統(tǒng)的秦腔學(xué)習(xí)和致敬！”《主角》榮膺第十屆茅盾文學(xué)獎，陳彥如是說。

劇作家陳彥在這部80余萬字的長篇小說中，以秦腔名伶憶秦娥近半個世紀(jì)的人生際遇讓我們再次體味到他扎實的寫實功底、宏闊敘事風(fēng)格以及對人稱精準(zhǔn)的描繪和細(xì)致的情節(jié)鋪設(shè)。縱觀陳彥作品，戲劇、散文、小說、詩詞、電視劇等諸多門類的作品中，皆能讀到秦腔的魅力影像，陳彥成長于其中，也努力將這一古老的傳統(tǒng)文化藝術(shù)一次次推向更高、更廣闊的舞臺。此次，在全國最高的文學(xué)獎項中再次亮出秦人風(fēng)采。

劇是詩，得有詩的樣式與表達(dá)

華商報：三部長篇小說《西京故事》《裝臺》《主角》，從羅天福到刁順子，到憶秦娥，每個人物都立體生動、個性迥然、遭遇不同，從人物視角、寫作手法等方面，有沒有艱難的轉(zhuǎn)換過程？

陳彥：沒有。都是寫我熟悉的生活，還算得心應(yīng)手。羅天福調(diào)動了我青少年時期在鎮(zhèn)安生活的很多積累。啟用了大量自己當(dāng)年在八里村、木塔寨等地的采訪素材，尤其是當(dāng)時聚集在省戲曲研究院對面的勞務(wù)市場，給了我很多思考與啟示，難以釋懷，就變成戲劇和小說了。《裝臺》里的刁順子和《主角》里的憶秦娥，就更是爛熟于心了。我只是研究怎么剪裁、怎么表達(dá)，怎么把他們的形象塑造得更加生動飽滿而已。一切文學(xué)藝術(shù)，最終還是在完成塑造人物的任務(wù)，人物塑造不好，一切便無從談起。

華商報：《西京故事》等創(chuàng)作，文字語言字斟句酌、精美成詩，小說《主角》的表達(dá)卻偏于日常口語，這是嘗試風(fēng)格轉(zhuǎn)換，還是小說主題表達(dá)的需要？

陳彥：小說就是說話，或者是小聲說話，跟人絮叨地說，充滿煙火氣地說，按蹲在馬路牙子上趷蹴說話的方式說，不是大說，大概也不需要拉開了架勢說。寫戲就不一樣，劇是詩，得有詩的樣式與表達(dá)。

寫作過程中幾番落淚

皆為愛之深切

華商報：《長安第二碗》為何會考慮以話劇形式講述一個長安故事，而不是秦腔的形式？是否會有市場化推廣的考慮？

陳彥：這個完全是因為曲江演藝集團和市話劇院領(lǐng)導(dǎo)鍥而不舍抓創(chuàng)作的熱情和激情硬“逼”出來的。我?guī)状位亟^，他們?nèi)詻]有放棄，我就在寫《主角》后，用一年多時間和女兒陳夢梵一道創(chuàng)作了這部作品。其余問題都沒考慮過。當(dāng)時我剛好又要調(diào)動，便帶著一種向養(yǎng)育了我?guī)资甑奈靼哺卸髦戮吹男那閷懥诉@個劇。寫作過程中幾番落淚，皆為愛之深切，可謂一步三回首。

華商報：之前的創(chuàng)作多有秦腔的氛圍，從話劇《長安第二碗》的轉(zhuǎn)移后，是否會結(jié)束對秦腔的關(guān)注和寫作？會不會有新的觀察角度？

陳彥：秦腔對我的滋養(yǎng)和恩情，不可能讓我與她撕裂決絕而去。我會持續(xù)關(guān)注秦腔，終生銘記秦腔，并永遠(yuǎn)向具有深厚中華歷史傳統(tǒng)的秦腔學(xué)習(xí)和致敬！

華商報：你長期關(guān)注戲劇，我們知道你在散文創(chuàng)作方面一直積累不輟，在影視劇、音樂歌詞等方面也頗多收獲，在長篇小說《主角》之后，又推出話劇《長安第二碗》，這是否標(biāo)志著你的又一次轉(zhuǎn)型，如何看待自己的這種寫作上的轉(zhuǎn)移？

陳彥：其實這不是我第一部話劇。18歲在鎮(zhèn)安縣創(chuàng)作了第一部話劇，叫《她在他們中間》，是寫一位年輕女教師與一群中學(xué)生的故事。那時我已發(fā)表過幾篇散文和小說。文化局管創(chuàng)作的，接到省上通知，說要搞“學(xué)校劇”比賽，讓各地重視起來。他們就找我試一試，我就寫了這個九場話劇。寫完他們一打印，就寄走了。我也沒做任何指望。誰知四五個月后，來了通知，說《她》劇獲二等獎，并且當(dāng)時省人藝一個姓傅的導(dǎo)演老師還給我寫過幾次信，說修改后力爭搬上舞臺，后來因各種原因不了了之。不過由此我就進入戲劇創(chuàng)作行列，直到今天。當(dāng)時二等獎和傅老師來信的鼓勵是巨大的。所以今天寫話劇也不算轉(zhuǎn)型，是一種久遠(yuǎn)的接續(xù)吧。

這里遍地都是可以入戲的生活珍珠

華商報：《西京故事》《裝臺》都有影視轉(zhuǎn)化，《主角》是否也會考慮？

陳彥：《主角》的電影電視版權(quán)一年前就已經(jīng)簽出，目前還在劇本的改編階段。

華商報：《裝臺》一劇開拍已經(jīng)有半年，現(xiàn)在進行得如何？對于電視劇的改編，是否有新創(chuàng)作添加？

陳彥：小說與影視是兩個概念，根據(jù)電視劇創(chuàng)作的需要，他們會做出他們所需要的創(chuàng)作規(guī)律的調(diào)整，那是很自然的事。相信人家會弄好。編劇馬小勇是非常優(yōu)秀的業(yè)內(nèi)編劇。半個月前，張嘉譯老師給我發(fā)信息說，再有十來天就拍完了。

華商報：現(xiàn)在的寫作類型多是劇作，以后會不會把《長安第二碗》這部話劇改寫為小說，或是影視化？

陳彥：這個也已考慮。《長安第二碗》作為話劇，還是受到舞臺時空限制較大，很多東西都忍痛割舍了。如果改為影視表達(dá)，就比較能放開。不是我有啥本事，而是長安這方面的文化太豐厚了，我只是打開了這種文化的一個切口。我常到西安一些小吃攤還有西大街回民坊上吃小吃，邊吃邊想，這里遍地都是可以入戲、入小說、入影視劇的生活珍珠啊！

感恩那些溫暖大手的持續(xù)托舉

華商報：話劇與秦腔、長篇小說的寫作區(qū)別，你的感受是什么？

陳彥：一切還是從寫好人物與塑造人物出發(fā)。話劇、秦腔、小說，都是一種創(chuàng)作形式。話劇是說話的藝術(shù)，秦腔是唱念做打的藝術(shù)，小說是語言的藝術(shù)，但歸根結(jié)底是塑造栩栩如生的人物藝術(shù)。比如曹禺的《雷雨》好，那是因為人物鮮活；秦腔《竇娥冤》好，是因為竇娥的悲劇深刻動人；說陳忠實老師的《白鹿原》好，也是里面塑造了一批呼之欲出的人物。我們得努力向這些塑造人物的大師學(xué)習(xí)致敬！至于具體寫作技術(shù)，都是可以訓(xùn)練掌握的，唯有塑造人物需終生學(xué)習(xí)磨礪。

華商報：你筆下的小人物總是艱苦求生、命運坎坷、曲折多變，為生計奔走卻被人輕視或不理解，寫作他們的意義是什么，為什么在波折的命運之后，在作品中沒有給他們一個美滿的結(jié)局？有讀者說你的作品是沒有“安慰獎”的寫實主義。

陳彥：我就是從底層來的，每前進一步都需要付出艱辛的勞作。我知道普通人奮斗的不易。很多年為讀書，為寫作，可謂夜以繼日。我妻子和孩子說，在她們的印象中，我連大年初一都沒停歇過一天。即使住院看病，也在看書。奮斗需要吃苦。我筆下的人物可能都塑造得很苦，那就是現(xiàn)實，我親身感悟的現(xiàn)實，不苦怎么出活呀！苦并快樂著，是我人生的總體感受。

華商報：獲得茅獎，這也是讓陜西文學(xué)界振奮的一件大事，是文學(xué)陜軍一次大的突破，你所代表的陜西文學(xué)中青年作家力量中，以及文學(xué)后備人才中，能夠再次沖擊文學(xué)大獎的作家，以你的觀察，還有哪些？他們有哪些特點？

陳彥：陜西作家群體十分優(yōu)秀，過去是這樣，未來依然生命力強大。我們可以如數(shù)家珍地數(shù)幾十位還有遺珠之憾。省上對文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作也很重視。無論百名青年文藝家培訓(xùn)計劃，還是百名優(yōu)秀作家培訓(xùn)計劃，都是重大舉措，日后就會顯現(xiàn)出來。我自己創(chuàng)作一路走來，十分感恩那些溫暖的大手的持續(xù)托舉，他們非常有力道。至于誰能獲獎，神仙也掐算不出來。面對前輩的高度，我也沒敢想過這些事，只是埋頭苦寫而已。我只感到陜西作家群體后勁十足。相信這塊厚土的孕育催生力量吧！