1、什么是國粹，百度說是中國文化的精華，差不多。國粹包括什么呢，內容很多，最主要的是中國京劇，中國武術，中國書法，中國醫學，它們合稱四大國粹。既然武術和中醫也是，可以看出來，這個所謂國粹的概念，分量不重。2、四大里頭。武術成國粹，應該不是因為厲害，據說太極拳扛把子當年和泰拳選手對戰過，被打死了。中國武術不是以實戰而被推崇的，如果有人如此以為，那是看李小龍電影，誤會了。中國武術的精華，可能是修身養性和功夫花樣。前者修心，后者好玩。分別代表了中國士文化和世俗文化。書法，源遠流長，承載了長期以來中國的文學和美學。中醫，很長時間里，是管用的。京劇接下來另說。這四者的共同特點，就是中國獨有，外國沒有。3、京劇何時稱為國粹的，我不知道。但大體上是，失去了大眾市場后。換言之，是解放后，甚至文革后。因為滿城爭說叫天兒的時候，可沒有人把看戲當是欣賞國粹去的。齊如山寫國劇研究的時候，正經文化人也看不上這個。言菊朋因為請假跑到上海唱戲，被政府開除了公職。4、早年，唱戲和看戲都是被鄙視的事，原因是儒家怕聲色娛樂亂了心性。可人畢竟是人，有藝術追求，有娛樂需要。所以在琴棋書畫詩酒茶花的娛樂方式外，戲曲一直在民間發展。

最早成系統的，是北雜劇和南戲，本子也留下來很多。時間是宋元時候。5、戲曲被文人和官僚群體，比較廣泛的接受，大概是明朝昆曲發展成熟后。昆曲聲腔雅致，戲文精美。四大名劇文學性都極高。如果可以，應該把昆曲稱為國粹，這樣不會引起多少質疑。昆曲的本子，也有不好的，但是好的多。不但詞文好，思想主旨也偏個人，也好。6、昆曲是雅部，相對的其他劇種，就是亂彈，是花部，包括各地梆子戲，也包括后來的京劇。明代至清，昆曲都是文人官僚的最愛，紅樓夢里就看的昆曲。乾隆好像在皇宮里修了觀戲樓，就是為賞昆曲的，可是樓后來被慈禧用來看京戲了。7、京劇是花部，可是不同于花部的梆子戲，它是徽班進京后，各種藝術合流而來，包括徽腔漢調等。二黃來自徽班，西皮來自秦腔。大致的，二黃表悲哀平緩，西皮表歡快激烈。西皮二黃，合稱皮黃，又叫京劇。皮黃腔是狹義的京戲。8、京劇里包攬很多，昆曲，秦腔，徽腔漢調，各戲種里好的唱腔，好的做功，京劇都有學，集眾家精華而成。梅派戲里顯見昆曲，高派戲里不離梆子腔。9、京劇比起昆曲來，表演方法雜了，可是故事和戲詞都簡單易懂了，有文人寫的，更多是戲班子慢慢打磨出的。就像大多時候，看電影比看看電視劇費腦子一樣，看昆戲，對觀眾要求高，京劇就低。

10、京劇從發展起來，受眾就是市民，藝人不像昆曲演員，被家班養著，要吃飯，就得討好觀眾。京劇里什么爛七八糟都有，戲班子里的人素養不高，京劇有些戲，思想糟粕很多。但糟粕的部分不屬于國粹，甚至不屬于真正有尊嚴的京劇。11、京劇有占便宜的地方，它當國粹，是從所有戲里擇一個出來的。幾乎所有戲，都有表現琴棋書畫這種文化要素，還有儒道的思想。這是共同的。不同的是，京劇博采眾長了。因為博采，京劇從質量和受眾兩方面，優于其他地方戲。因為通俗，京劇在民間的影響大于昆戲。12、我們說的，國粹的京劇，主要是同光十三絕到解放前的四大須生、四大名旦的，高質量的作品，其實分辨很簡單，演過的京劇，有幾千種之多，到如今舞臺上常唱的，連一百個都沒。這些就大部分是從內容到唱念做打，全面的精品，經典。13、文人京劇是質量更高的，盡管大多并不比一些老戲受歡迎。齊如山的天女散花，翁偶虹的鎖麟囊，田漢改編的白蛇傳，劇本都極好。和老戲紅鬃烈馬、四郎探母比起來，沒有亂插的詞，沒有腐朽的思想。14、馬連良的念白，言菊朋的文人音韻，程硯秋的獨特唱法，幾乎都成為了后來京劇的精華。這些是京劇之所以受后來的精英推崇的原因。15、根據賀后罵殿一出，我覺得，正在花期的新艷秋，唱得比程硯秋還程硯秋，但她終究是學的，比不上程大師原創來的居功至偉。

16綜上，京劇是從便宜耐用的暢銷貨，慢慢推動著，變成了牌子貨，變成了精品，經典，但是終究有先天不足的地方。好的昆戲，幾乎沒有缺點。但是唱念做打最好的京戲，多是老戲，而這些戲，有的三觀落后，有的戲詞散亂，結構不嚴。鎖麟囊這樣有市場的文人戲，不多。17、京劇里精華的部分，集合了中國舞臺藝術之優，琴棋書畫諸文化要素，因此擔得住國粹的稱呼。18、但是，要認清自己。第一，現在舞臺上的京劇表演，不能算國粹，只能說是往這上努力。第二，不要說什么京劇是中國文化的靈魂這種話。第三，京劇入了門確實有利于愛上中國，迷戀中國，對中國諸文化有更深的體驗。19、在昆戲是正宗的年代，士大夫不會把娛樂和藝術的東西當國粹，他們最認四書五經，認個青綠山水、水墨山水的，都燒高香了。他們哪里會叫昆戲是國粹呢。只有近代以后，科舉廢了，傳統士大夫階層消亡了，戲和演員，才會被尊重和正視。而這個時候，皮黃是多少精英分子的心頭最愛啊，毛爺爺愛高派，金庸愛麒麟童。差不多這個時候，也就是民國到新中國初，是京戲最輝煌的時候，文人也看，俗人也聽。多好。可是后來就文革了，演員不演老戲，沙家浜和智取威虎山，唱了十年。文脈斷了，京戲的命脈也基本斷了。

20、文革是京劇史第一災難的話，電視飛入尋常百姓家，手機人人用得起，就是京劇第二災難。前者割了京劇的丁丁，后者要了京劇的命。有人問，為什么京劇沒人看了，反倒成了國粹了。第一，文脈斷了，京劇成了少有的能直觀表現中國的東西，更值得傳承和呵護了。第二，沒人看，和成國粹，沒必然的關系。網絡時代娛樂時代的到來，世界粗鄙化，是誰都沒辦法的。21、以前還有老一輩領導人愛好京戲，京劇可以當文化事業被支持。往后，如果外行領導再不重視，京劇就更危，中國就不好玩了。詩書經典，如今人很難真正進入，連京劇這樣的趣，都討不了，國內就真的不值得留戀了，就成為強者棄之的敝履，弱者陷之的圍城了。如此而已。