麒派是由一代京劇宗師周信芳創(chuàng)建的南派老生重要流派。京劇界常有“北有梅蘭芳，南有周信芳”之謂。上海是麒派藝術(shù)的發(fā)源地，但很長時(shí)間都面臨著麒派藝術(shù)后繼無人的局面。作為當(dāng)今京劇界的麒派掌門人，陳少云是公認(rèn)最能體現(xiàn)京劇大師周信芳表演特色和演劇精神的當(dāng)代名家。

陳少云飾演蕭何

在2014年第六屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”評(píng)選中，京劇表演藝術(shù)家陳少云獲得了杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。時(shí)隔五年，今年71歲的陳少云再次獲得了第七屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)的殊榮，與王文娟、何占豪、周慧珺、黃宗英這四位藝術(shù)大家共同獲得這一上海文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的至高榮譽(yù)。

作為當(dāng)今京劇界的麒派掌門人，陳少云是公認(rèn)最能體現(xiàn)京劇大師周信芳表演特色和演劇精神的當(dāng)代名家。他也是當(dāng)今京劇界屈指可數(shù)還在舞臺(tái)上活躍著的麒派老生。

麒派是由一代京劇宗師周信芳創(chuàng)建的南派老生重要流派。京劇界常有“北有梅蘭芳，南有周信芳”之謂。上海是麒派藝術(shù)的發(fā)源地，但很長時(shí)間都面臨著麒派藝術(shù)后繼無人的局面。

陳少云1994年借調(diào)到上海主演《貍貓換太子》，兩年后正式進(jìn)入上海京劇院。20多年間，陳少云前后創(chuàng)作了七八部新創(chuàng)劇目，傳承發(fā)掘了二三十出麒派傳統(tǒng)戲。作為當(dāng)今麒派藝術(shù)的首席傳人，陳少云扛起了傳承麒派藝術(shù)大旗，悉心培養(yǎng)年輕一代，將多位麒派弟子收入麾下進(jìn)行系統(tǒng)傳承，擔(dān)任“周信芳藝術(shù)傳承研習(xí)班”主教老師，有計(jì)劃有系統(tǒng)地傳授麒派經(jīng)典劇目，使“麒派”藝術(shù)得到有序傳承。

陳少云不僅藝術(shù)造詣深厚，其藝德人品更是眾所周知無人不贊。幾乎每一個(gè)認(rèn)識(shí)陳少云的人，都被他德藝雙馨的藝術(shù)家風(fēng)范感動(dòng)。

陳少云曾獲中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”、中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華表演獎(jiǎng)”、中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、中國京劇藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、上海市白玉蘭戲劇表演藝術(shù)“主角獎(jiǎng)”、上海第六屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)“杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)以及 “德藝雙馨文藝工作者”、上海市“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作先進(jìn)個(gè)人”、全國“先進(jìn)工作者”、上海市“勞動(dòng)模范”、“上海文藝家”等稱號(hào)。

千人千面的麒派老生，“外樸內(nèi)秀”的表演風(fēng)格

陳少云出身梨園世家，曾經(jīng)拜師于麒派創(chuàng)始人周信芳大師的兒子周少麟，成為麒派正室弟子。1994年，為紀(jì)念梅蘭芳、周信芳兩位大師百年誕辰，當(dāng)時(shí)已經(jīng)是梅花獎(jiǎng)得主的陳少云作為“外援”被借調(diào)來滬，在新編連臺(tái)本京劇《貍貓換太子》中飾演陳琳，得到了廣泛贊譽(yù)。1996年，已經(jīng)年過五旬的陳少云離開了湖南京劇院，正式進(jìn)入了上海京劇院。就在當(dāng)年，因?yàn)殛惲找唤牵惿僭频谝淮闻趸亓税子裉m主角獎(jiǎng)。

來到上海的陳少云在繼承發(fā)揚(yáng)麒派傳統(tǒng)戲同時(shí)，不停地以麒派表演藝術(shù)進(jìn)行全新的人物創(chuàng)作。1999年陳少云在北京主演了賀歲京劇連臺(tái)本戲《宰相劉羅鍋》。該劇導(dǎo)演林兆華當(dāng)時(shí)和制作人說，你要不請(qǐng)這個(gè)人演劉羅鍋，你就請(qǐng)別人當(dāng)導(dǎo)演。陳少云在這部作品中塑造了一個(gè)極具喜感的京劇人物，當(dāng)年就獲得了國家舞臺(tái)精品工程榜首。此后，陳少云又挑戰(zhàn)了輕喜劇《東坡宴》、抗戰(zhàn)題材的《駝哥與金蘭》，無論是瀟灑的文人還是復(fù)雜的小人物，他都能信手拈來極具個(gè)性。

2004年，作為向周信芳大師誕辰獻(xiàn)禮的劇目，陳少云主演了上海京劇院的新編大戲《成敗蕭何》。在劇中，陳少云繼承了麒派藝術(shù)唱、念、做、打的一系列特色，在身段、臺(tái)步、髯口、水袖上都有自己全新的設(shè)計(jì)，同時(shí)還在《成敗蕭何》的表演中大量借鑒了話劇技巧，發(fā)展了京劇的表演。該劇再一次摘得了國家舞臺(tái)精品工程榜首。而陳少云也因此劇再次攬下包括白玉蘭主角獎(jiǎng)在內(nèi)的所有獎(jiǎng)項(xiàng)。

從藝60多年來，陳少云在近百出傳統(tǒng)戲、新編歷史劇以及現(xiàn)代戲中，塑造了上百個(gè)性格各異、栩栩如生，深受廣大觀眾喜愛的戲曲舞臺(tái)形象。

陳少云在藝術(shù)上執(zhí)著于京劇麒派藝術(shù)的表演創(chuàng)作，在繼承麒派藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，還秉承了周信芳的演劇精神，將海納百川、兼容并蓄的海派精神融入到劇目的創(chuàng)排和演出過程中，形成了“外樸內(nèi)秀”的獨(dú)特的表演風(fēng)格。

陳少云的舞臺(tái)生涯中，一共演了十幾出新劇，這在京劇演員中都極為少見。而難得的是，他的每個(gè)人物幾乎都有完全不同的性格，被認(rèn)為是“千人千面”的麒派老生。

陳少云說，事實(shí)上，不斷創(chuàng)新正是周信芳最重要的演劇精神，周信芳生前就是不斷創(chuàng)造新的角色，并且在表演中融入時(shí)代感。新編劇其實(shí)就是和自己在搏斗，必須從傳統(tǒng)程式中尋找出新的語言，來完成人物的塑造。這些年，他最大的體會(huì)就是，流派應(yīng)該為人物服務(wù)，在舞臺(tái)上，演員應(yīng)該演人物，而不是演流派。

重振麒派藝術(shù)大旗，推動(dòng)麒派藝術(shù)人才培養(yǎng)

在陳少云來上海前，上海幾乎已經(jīng)沒有了唱麒派的老生。

作為20世紀(jì)最重要的京劇表演藝術(shù)大師，周信芳的麒派表演藝術(shù)對(duì)演員的要求極高，甚至可謂苛刻，不僅要求有個(gè)頭扮相，還要有嗓子、有武功基礎(chǔ)，甚至要有內(nèi)心體驗(yàn)和外形表現(xiàn)，對(duì)表演的分寸有極高要求。也因此，很長時(shí)間，麒派藝術(shù)幾乎沒有傳人。

2008-2009年，上海舉辦了周信芳藝術(shù)傳承研習(xí)班，用以推動(dòng)麒派藝術(shù)人才培養(yǎng)。此后的2010年至2014年，再次啟動(dòng)了“京劇麒派人才培訓(xùn)五年計(jì)劃”。近來來，陳少云一直擔(dān)任“周信芳藝術(shù)傳承研習(xí)班”主教老師，有計(jì)劃有系統(tǒng)地傳授麒派經(jīng)典劇目，使“麒派”藝術(shù)得到有序傳承。經(jīng)過幾年間手把手地教戲，陳少云收下了魯肅、于輝、郭毅等學(xué)生。

對(duì)于麒派藝術(shù)的傳承，陳少云說，除了不斷創(chuàng)造新的人物、排演新編劇目，他也希望能夠整理一些周信芳曾經(jīng)演過的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，通過文學(xué)整理和改編，更加貼合時(shí)代，讓學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)的年輕演員來演。

“周大師當(dāng)年留下了600多出劇目，除了現(xiàn)在常演的《徐策跑城》、《清風(fēng)亭》、《四進(jìn)士》等等，還有很多很有意思的劇目，比如《文天祥》、《澶淵之盟》等，還有很多連臺(tái)本戲和公案戲，都很好看。如果能整理出來，既豐富了麒派劇目，也讓年輕演員對(duì)麒派藝術(shù)有更好的繼承。”

讓陳少云高興的是，這些年，因?yàn)樗粩嗟匮莩鲼枧蓜∧浚明枧傻难輨【駝?chuàng)作，全國喜歡麒派的觀眾正在不斷增多，學(xué)麒派的票友也越來越多。

2017年，陳少云主演的新編京劇《蕭何月下追韓信》被拍攝成3D全景聲京劇電影，陳少云表示，這部電影是“麒派”藝術(shù)傳承的一部分，也是向周信芳大師的一次致敬，作為麒派傳人的他深感肩負(fù)的使命與責(zé)任，來引領(lǐng)更多觀眾走近、了解“麒派”藝術(shù)。

生活沒要求演戲不要命，為戲而生

陳少云是出了名的“演戲不要命”。 雖然已經(jīng)囊獲了幾乎藝術(shù)家所有的榮譽(yù)，但古稀之年歲的他依然活躍在舞臺(tái)，為后輩提攜演出，更是有求必應(yīng)。

2017年，陳少云甚至在斷了三根肋骨的情況下，又跪又唱演完了全劇。當(dāng)時(shí)，為助陣花臉名家安平的《黑旋風(fēng)李逵》時(shí)，有一個(gè)“搶背”（戲曲表演里一種有較高難度的跌撲動(dòng)作）。本來，演員可以用更輕松簡單的動(dòng)作完成劇中情緒，但向來不偷工減料的陳少云不僅完成了“搶背”，而且當(dāng)天還翻得特別高，但因?yàn)榕浜喜簧鳎沟貢r(shí)整個(gè)身體壓到了肋骨。盡管劇痛立刻襲來，但陳少云還是完成了接下來一個(gè)多小時(shí)情緒極其激烈的戲份。

直到幾天后去醫(yī)院拍片，陳少云才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)斷了三根肋骨。而更讓人不可思議的是，在確診骨折后，這位70歲的老人瞞住了所有人，依然去參加了一個(gè)講座。陳少云當(dāng)時(shí)對(duì)夫人楊小安說，“講座是很早定好的事情，不要麻煩人家變更”。在去講座路上，他和比他年長7歲的昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁含蓄地表示，“我最近摔著了一下，等下講座演出時(shí)你們盡量不要拍打我”。

第二天《奇雙會(huì)》一劇的排練現(xiàn)場，他堅(jiān)持跪著排戲，完成了所有動(dòng)作。事后，蔡正仁才知道陳少云骨折的情況，一時(shí)語塞，在排練廳對(duì)著陳少云說不出話來，只能連連反復(fù)：“你老兄……你老兄……”

唱了一輩子戲，受傷對(duì)陳少云而言，實(shí)在是家常便飯。在楊小安眼中，陳少云就是“一輩子不停受傷”。可在劇院同事眼中，陳老師幾乎從來“不受傷”。“因?yàn)樗軅藦膩矶疾徽f。用我們行話說，就是特別能咬牙。”

楊小安回憶起20多年前一次參加電視臺(tái)大獎(jiǎng)賽的演出，因?yàn)榍耙粓鲅莩鲂∧_趾骨折，陳少云已經(jīng)疼痛到無法行走。而他要演出的《徐策跑城》恰恰有大量的腳步動(dòng)作。醫(yī)生診斷后拒絕了陳少云打封閉的要求。主辦方也建議陳少云不用演出，可以憑借前面的演出獲獎(jiǎng)。但為了自己劇團(tuán)的榮譽(yù)，陳少云堅(jiān)持上臺(tái)。

腳痛得不得已情況下，陳少云用類似裹腳布的彈性繃帶，把整個(gè)受傷的腳面層層疊疊地纏緊，直到整個(gè)腳痛到麻木。最終用這個(gè)辦法，挺過了《徐策跑城》的二三十分鐘。

類似這樣“以痛止痛”的辦法，陳少云用了二三十年。腳傷嚴(yán)重時(shí)，為了緩解疼痛，陳少云每次都要提前去劇場，穿上厚底的戲靴，來回走路，把自己的腳走麻木了，感覺到不那么疼了，才能上臺(tái)。

有次演《貍貓換太子》受傷，醫(yī)生診斷后表示，要么靜養(yǎng)要么開刀，陳少云回答，一個(gè)也辦不到。由于當(dāng)時(shí)在全國各地有頻繁演出，陳少云咬牙幾個(gè)月，把所有的演出全部完成后，才去開刀治療。

還有一年演出《成敗蕭何》，陳少云有一場戲必須跪下來，因?yàn)閯?dòng)作激烈，陳少云的一跪，把自己的前后韌帶都撕裂了。很長一段時(shí)間，甚至連去洗手間都沒有辦法正常坐下來。但他后來每次演出，還是都堅(jiān)持跪著演完這場戲。

幾年前，上海京劇院帶著《金縷曲》去天津參加中國京劇節(jié)，新修改的版本里，吳兆騫最后以死收尾，而陳少云選擇了戲曲表演中最激烈的“死法”，摔僵尸倒地。對(duì)于一個(gè)年近70歲的老人而言，要直挺挺地向后倒下并摔在地上，無論如何都是有危險(xiǎn)性的。但陳少云還是覺得，到了這個(gè)情緒點(diǎn)，只有這個(gè)程式最合適。而當(dāng)天的演出現(xiàn)場，當(dāng)陳少云倒地的那一刻，現(xiàn)場爆發(fā)了整整2分鐘的掌聲。

在電視直播里看到老伴的“摔僵尸”，楊小安也忍不住一陣心驚：“這老頭子又拼了命了。”不過作為從小一起學(xué)戲的同學(xué)，楊小安也深知自己“勸不住”：他一演戲就是這個(gè)樣子，下回演出，他肯定還得這么摔。

對(duì)于一個(gè)年近70歲的演員而言，無論是“吊毛”還是“搶背”，都是極具危險(xiǎn)的動(dòng)作。但陳少云每次都照翻不誤。拍攝京劇電影《蕭何月下追韓信》時(shí)，導(dǎo)演說，老師年紀(jì)大了爭取一遍通過“吊毛”的身段動(dòng)作。陳少云當(dāng)時(shí)翻了一個(gè)十分漂亮的“吊毛”，導(dǎo)演也很滿意。但陳少云自己卻說，“保險(xiǎn)點(diǎn)，我再翻兩個(gè)拍著留用”，一下子翻了仨“吊毛”，讓所有人驚詫不已。

每次采訪，陳少云都一直笑，并不多說自己。但夫人楊小安卻一直心疼地?cái)?shù)落老伴。她說：“他這個(gè)人這輩子就是交給舞臺(tái)了，為戲而生。生活中的陳少云沒有任何物質(zhì)要求，吃飯屬于給啥吃啥，從來沒有要求。最大的愛好就是看書看電視，看的東西大多也都是和表演有關(guān)的。”

在陳少云家，一本周信芳表演藝術(shù)的圖文集是他的最愛，沒事就拿出來反復(fù)翻看，如今已被翻爛。