眾所周知，長春評劇院王曼苓老師的代表作是《密建游宮》，除了此戲，王老師吸收評劇愛派、新派等百家之長，演出了眾多劇目，松說評劇前期就推出過《》、《》等，社會反響非常好。

本期，我們推出王曼苓評劇《杜十娘》選場，讓我們聽聽王老師如何演繹新派味道的杜十娘，如何演唱耳熟能詳的“聞聽此言”一段，路過的朋友們，你們有福啦。

王曼苓在評劇《杜十娘》中飾演女主杜十娘

為了讓大家深入了解王曼苓老師，我們轉發“評劇在天津”微信公眾平臺推送的曉溪在《戲曲藝術》1984年第3期發表的一篇文章《第一屆“梅花獎”獲得者王曼苓——一位博采眾長、德技兼備的評劇演員》。

4月中旬的一天上午，我訪問了長春市評劇團的王曼苓同志。當她知道我的來意后，首先謙虛地說：“我對自己獲得‘梅花獎’感到很突然，因為北京和來北京演出的優秀演員很多。當然，也很髙興。這不僅對我是個鼓勵；對整個戲曲事業的發展也會起促進作用。這成績決不能歸我個人，這里有黨組織的培養，有全團同志的努力，也有廣大觀眾的支持。”王曼苓說得很對，但也絕不能抹煞她個人三十多年來在藝術上的刻意追求。這只要我們稍許回顧一下她所走過的藝術里程，就不難看出她所付出的艱巨勞動了。

1940年，王曼苓出生在一個貧苦的藝人家庭。她的祖父是河北梆子演員，藝名叫王達子。她的父親和母親是京劇演員。因此，她從小就受到了藝術的熏陶，成了個“小戲迷”。但飽嘗舊社會辛酸生活的父母，并不想再讓自己的女兒唱戲；而是祖國解放的勝利鑼鼓，激勵著王曼苓走上了戲曲舞臺。她9歲開始學習京劇，后因沒有小嗓，于11歲時改學評劇。13歲即初露頭角，15歲成了河北豐潤縣評劇團的主要演員。在這些打好基礎的日子里，有老師的諄諄教誨，也有父母的嚴格要求。王曼苓回憶說：“父親教我練功，母親教我身段，他們對我的管教很嚴。不管是寒冬還是酷夏，父親每天都要帶我到池塘邊，樹林里練功。”因此，她從小就養成了勤學苦練的良好習慣和對藝術嚴格認真的態度。1956年轉到長春市評劇團，如今她已在這北國名城度過了二十八個粉墨春秋。

三十年來，王曼苓在評劇舞臺上塑造了不同時代、不同性格的眾多婦女形象。她善于扮演傳統戲中的閨閣小姐，也善于刻畫社會主義時期的巾幗英雄。她在《小二黑結婚》、《會計姑娘》、《紅色的種子》、《瓊花》、《金沙江畔》、《不準出生的人》中塑造了栩栩如生的藝術形象。她的嗓音甜美、寬亮，她的唱腔既有含蓄、輕柔的一面，又有俏麗、剛健的一面，從而贏得了廣大觀眾的喜愛。

去年來北京演出的《密建游宮》是王曼苓的代表劇目之一。評論家說：這出戲是她的表演趨向成熟的一個標志。

《密建游宮》是出根據二人轉改編的宮廷悲劇。描寫楚國太子密建娶秦國的吳香公主為妻，其父楚平王將吳香騙入西宮納為妃子，又逼死太子。吳香痛斥平王，最后自刎而死。王曼苓所扮演的吳香是一個受污辱、被欺凌的人物，但她演得不是哀怨欲絕，而是哀中有憤，這就加深了主題。

新鳳霞在一篇文章中曾這樣評價王曼苓的表演：“她咬字傳情，很見功夫，唱〔慢板〕情緒不斷，唱〔快板〕嘴皮子干凈利落，字字清楚。”新鳳霞為贊譽她的精湛技藝，曾畫梅相贈；劇作家吳祖光為畫的題詩是：“歲寒未許東風管，淡抹濃妝得自由。”畫意詩情，以喻其人，對王曼苓做出了很好的評價。

王曼苓所以能取得今天的成績，她有一個很大的特點：就是善于博釆眾家流派之長。她喜歡“愛（蓮君）派”的唱腔，潛心琢磨“愛派”吐字、行腔的技巧；同時她又兼收新鳳霞、花淑蘭等人的特長。她尊重傳統，但又不迷信前人。正如有人說：她學“愛”，又不處處像“愛”。而能結合自身的條件有所革新與發展。

王曼苓善于從京劇藝術中吸取營養。比如，她把京劇《貴妃醉酒》中的技巧，按劇情的需要與人物性格的要求，“化”成一套身段，用在對吳香的刻畫上。王曼苓還注意 從其他劇種以及話劇表演中學習有用的東西。比如，為了提高自己的表演能力，她曾參加過話劇《女飛行員》的舞臺演出。

王曼苓不僅是個優秀的評劇演員，更是—個1960年入黨的優秀黨員。她從不以“名角兒”自居，到部隊體驗生活時，常做些為戰士縫洗衣服之類的事。她現為該團副團長、中共長春市委委員、吉林雀劇協理事。

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