“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙，黃臉的典韋，白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳。”臉譜是中國戲曲中不可缺少的一部分，其表現(xiàn)形式可以說是多姿多彩，臉譜僅僅是戲劇中的一個(gè)小技巧并不代表著戲劇。

那么，本期川劇文化一起了解川劇臉譜和京劇臉譜的區(qū)別在何處。

臉譜在戲曲人物的造型中占有極其重要的地位，戲曲人物的角色特點(diǎn)、性格特征都能通過臉譜得到體現(xiàn)。著名川劇表演藝術(shù)家陽友鶴之子歐陽榮華花費(fèi)數(shù)十年，繼承、收集、整理、創(chuàng)作出了近千張“歐陽氏川劇臉譜”，可謂臉譜大家。

我國各大劇種都有自己的臉譜，然而因地域和戲曲表現(xiàn)手法上的不同，各劇種間臉譜有同有異，“一般說來，所有劇種的紅臉都代表忠義，黑臉代表剛強(qiáng)，藍(lán)臉代表殘暴，白臉則代表奸詐。”歐陽榮華介紹，京劇因?yàn)槭菄鴦。虼四樧V制作較為規(guī)范劃一，一般一個(gè)人物形象就只有一個(gè)代表臉譜。

“川劇則不同，川劇因?yàn)槭堑胤綉颍拗戚^小，因此更講究臉譜的變化，因此臉譜更加生動多變。”“開臉、畫臉譜首先要美，不要畫得‘纖纖渣渣一巴餅’（方言，繁雜凌亂）。要像川劇班的，要講究人物，不要亂畫。老先生好的要學(xué)，也要適應(yīng)現(xiàn)實(shí)，要有創(chuàng)造，有自己的風(fēng)格。”

川劇臉譜和京劇臉譜的區(qū)別是不能用語言來細(xì)細(xì)描述的，因?yàn)閮烧哂泻芏喙残裕仨毎阉鼈儺嫵鰜恚拍芸闯鰝€(gè)中的細(xì)小差別。川劇的曹操臉譜多用紅色條紋，霸氣很重，而京劇臉譜中的曹操腦門很低，不見紅色，有一定程度丑化處理。財(cái)神角色，京劇臉譜腦門為一大大的方孔圓錢，臉譜色彩有白、黑、紅三色。

而川劇財(cái)神臉譜腦門則是一個(gè)道教錢卦，色彩主要為金色，“封神后的財(cái)神腦門才能開金卦用金色，沒封神的財(cái)神只能用黑臉。”川劇臉譜比較講究，同一人物在不同的年齡段和劇情中，其臉譜畫法圖案都不同。

與其他劇種臉譜相比，川劇臉譜除了夸張、艷麗、具有強(qiáng)烈視覺沖擊力等特點(diǎn)外，畫面也更人性化、親民化，讓人感到親近。“川劇臉譜的變化大致可分為四類，在不同的故事中，同一人物因?yàn)椴煌膽B(tài)，不同情感，不同年齡可以開出不一樣的臉譜。”

曹操早期在董卓手下做事時(shí)，是很卑賤的，臉譜為“二花臉”，顯示他的地位卑微是個(gè)隨從；后來在《虎牢關(guān)》中，為顯示他討伐董卓時(shí)作為主帥的正義與豪邁，其臉譜就演化為“俊扮小丑”；曹操成事后，為突出其“寧肯我負(fù)天下人，不讓天下人負(fù)我”的處世哲學(xué)，臉譜就變化為大粉臉也就是“粉殼殼”，霸氣十足。

當(dāng)曹操進(jìn)入老年后，臉譜線條又變?yōu)榛疑已巯聨Ъt色，既表現(xiàn)其奸詐的本性又暗顯騰騰殺氣。“這就叫相隨心變。”歐陽榮華拿出一張京劇的曹操臉譜說道，“京劇中的曹操臉譜就是‘白粉臉’，‘三角眼’、‘掃帚眉’，一看就是典型的奸雄形象。”

【結(jié)束語】許多的戲劇中都有著油彩臉又或者是臉譜，每一次的變臉都讓人感到驚嘆，不一樣的戲劇中臉譜也都是大同小異的，京劇與川劇的臉譜還是有著些許不同的。