越劇的發展和它取得的成績是有目共睹的，但是從近些年來看，越劇的存在環境和發展狀況不盡如人意，存在的問題和原因很多，因為這是一個綜合性的概念，包括社會、經濟、體制、觀念、藝術等各個方面，綜合考慮集中體現在以下五方面： 一是社會在不斷前進，特別是改革開放以后，人們的思想觀念、價值取向、生活方式在不斷改變，加上外來文化的進入和新生藝術的涌現，人們對藝術有了新的要求，對電視、歌舞等能把準時代脈搏，反映現實生活的藝術形式產生了濃厚的興趣。而越劇，無論是演出的節奏、演出的劇目、表演的手法、反映的內容已與現實社會相距遙遠，以致與觀眾難以產生共鳴，缺乏藝術魅力。比如演出劇目至今還停留在《梁祝》、《紅樓夢》等傳統劇目，脫不出“才子佳人”和“私訂終身后花園”的窠臼等等。 二是越劇發展的經濟后勁不足和人們經濟好轉后對越劇需求的“負效應”。一方面，越劇發展需要經濟支持，為了爭取觀眾，越劇在不斷加大投入，包括現代科技、先進設置在舞臺上的應用，每一出戲的道具、服裝等等，而面對市場的疲軟，造成了投入大于產出的不良循環，為求得收支平衡，只好提高戲價，而戲價高了梁祝是什么戲曲劇種，更沒人看，票房收入就更加不行。另一方面，隨著人們經濟條件的好轉，尤其是購置了高檔的家庭影院等設備后，大多不愿意花錢到劇院里去買“熱鬧”梁祝是什么戲曲劇種，造成了經濟發展對越劇的負效應。

三是越劇工作者觀念的誤區。 1、任何戲曲發展的生產力在于不斷改革和發展富有時代氣息的、符合觀眾需求的、先進的、新鮮的表演程式，豐富自己，而越劇在這方面缺乏足夠的用語吸收、敢于創新的改革精神。普遍存在著技重于戲、舊對于新、守勝于創等的情況，特別對流派唱腔的認識，過分強調繼承梁祝是什么戲曲劇種，忽略了繼往開來，創新發展。 2、越劇屬于俗文化范疇，是老百姓的藝術，應扎根民間，面向群眾，而實際上，有許多人把越劇作為高雅藝術來運作，制約了發展，偏離了方向。 3、面對社會進入轉型期，劇作者的心態相對失控和不平衡，只看到電視是富裕的藝術，對當前戲劇出現危機的周期性認識不足，看不到困難與機會并存，以致作者改行離散，新劇目出不來。 四是越劇表演團體的體制改革步子緩慢，缺少強有力的措施，演員新陳代謝不暢，管理和操作跟不上市場經濟形勢的發展，藝術生產力得不到解放，出戲出人缺乏后勁，開拓市場缺乏力度。同時，越劇的知識產權得不到應用的保護，無償地作為電視節目的熒屏播放，使戲曲演出失去觀眾。 五是社會上對越劇的認識還停留在單一的地方戲曲這一層面，其功能僅僅是豐富群眾文化生活，忽視了它在經濟建設、對外交往、寓教于樂、弘揚地域精神、文化之邦標志之一等的作用。因此，對保護和振興越劇還缺少應有的重視。

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