王其珩 1929年生于山東省蓬萊縣長山島，今長島縣。評劇作曲家，中共黨員，研究生學歷。1947年6月參加革命，1985年6月離休，遼寧省地專級待遇。

擔任《小女婿》《小二黑結婚》《小姑賢》《楊二舍化緣》《寶玉和黛玉》《楊三姐告狀》等百余出劇目作曲（音樂設計、編曲、音樂整理）。曾獲文華音樂創作獎，文化部音樂創作獎及省市多次音樂創作獎、政府獎。出版《評劇音樂概論》（合作），《韓少云王其珩評劇唱腔選》《韓少云書畫集》《永遠的小河流水》《韓少云唱腔集》（錄音）《回眸 評劇藝術家韓少云的藝術人生》。1985年，出席全國第四次音樂家代表大會京劇曲牌曲譜大全，作為發起人之一，創建了中國戲曲音樂協會。

先后在東北評劇實驗劇團、遼寧戲曲劇院、沈陽評劇院從事專業作曲，曾兼任藝術室副主任和副團長等。沈陽市委市政府于2000年授予“榮譽文藝家”稱號。中國戲曲表演學會于2011年授予“終身成就獎”。現為中國聶耳冼星海學會會員、中國音樂家協會會員、中國戲劇家協會會員、遼寧省文化發展促進會評劇聯誼會名譽會長，曾任東北教育工會執行委員，中國音協遼寧分會常務理事兼戲曲音樂委員會主任委員，沈陽音樂家協會名譽主席，沈陽市文學藝術惠民大學名譽教授。

壹

2020年10月29日，王其珩在沈陽市鐵西區的家中接受采訪，從自己小時候講起——

我是山東蓬萊長山島人。海島是比較閉塞的地方，交通不方便，我小時候，要從這個島到另外一個島，得趕上有船經過。

我為什么搞了音樂？這跟我媽媽有關系。

媽媽沒有文化，但她有個特點，你拿書本她非要看一看，有時候還叫你念一念。她說婦女也該上學??！干家務時，她總不斷哼唱著小調。那段“蘇三離了洪洞縣……”京劇唱腔，不知啥時候也學會了，這應該是媽媽春節看大戲的收獲。給我印象最深的是，晚飯后屋里點上了小煤油燈，她開始催我睡覺，我一時半刻睡不著，媽媽就拍著我睡，同時唱起來了。在我記憶里媽媽經常唱的是山東民歌《跑四川》，有時也唱《蘇武牧羊》，唱得特別有感情有韻味。媽媽給我做了音樂的啟蒙教育。

我六周歲時，我們家出了很不幸的一些事情。我、姐姐、妹妹，出痘疹。我妹妹痘疹轉肺炎，當時沒法救，妹妹就那樣走了。再就是我姥爺，是個漁民，也在那一年，半夜在船梆上睡覺，被一個浪打到海里。為了換環境，父親帶全家過海去了安東（現丹東）。到了安東，開了眼界?，F在回想，家鄉也有可留戀的地方，有時能看到海市蜃樓，但在文娛上只有春節那一陣子有響動，春節一過，就又歸平靜。

王其珩青年時期。

1937年我在金湯小學讀書，學校的后門正對著安成舞臺，里邊演出，聲響能飄出場外，這對我是一種引誘，為了看小科班的練功，我起早趕去看，早晨戲院的大門是敞著的。放學后大軸戲還在唱，我為了看大角的演出，給把門的角八分的就進去了。日久成迷，開始設法看整出戲了，在安成舞臺演出的唐韻笙、白玉昆，在滿洲舞臺演出的小楊月樓，在永樂舞臺演出的王蕓芳、綠牡丹、李萬春，在永安舞臺看的評劇演員李銀順、李桂榮、碧艷霞，以及上電影演出《海棠紅》的白玉霜等都給我留下了印象，我當時雖屬年幼孩童，但在戲中的故事里，學到書本中沒有的文化和歷史知識，特別當我學唱時，初步明白了轍和韻是怎么回事。這對我在學校的文化成績一直較好，是有很大作用的。我四年級時，學校進了一套銅木管樂器，我搶著學了黑管和小號，這是我學二胡等民樂后的又一收獲。

20世紀40年代，我父親在通化汽水公司做經理，以此身份掩護李劍云（曾任沈陽市人大常委會副主任，2003年去世）等我黨地工人員。一次，我從“國高”學?；丶?，李劍云拿著鳥槍做掩護，帶我走進小樹林講毛澤東和朱德的故事，還教我唱了毛澤東之歌，這應是一次黨課吧。

1946年春節后，全家搬回安東，我接著讀書，被選為學生會的風紀部副部長。因國民黨腐敗透頂，又開除我們的一個同學，全校游行示威，基本停課了。國民黨一撤退，我立即報名參軍，進入建國學校，學習后，分配到安東市文教工作隊當演員，拉二胡。

貳

2021年3月24日上午，在家中，王其珩老先生從魯藝第四團講起——

1947年末，我加入了魯藝，就是張庚率領的魯藝第四團。丁鳴把他用的板胡交給了我，這是我從未摸過的樂器。

這時團內重點進行“三查三整”和業務學習。轉年3月，全團行軍奔向遼南行政公署所在地瓦房店，我負責一個小組進村搞“互助合作”的宣傳和審視春耕生產中的問題。

1948年6月下旬，我們換了軍裝，進入大連市，在那里接觸到還未撤離的蘇聯軍人，我們之間可以接觸交談。

張望、夏風在這里搞了美展。演出劇目有張庚創作、陳紫作曲的《永安屯翻身》和胡零創作、劉熾作曲的《火》，演出效果非常理想，幫助演出的一批學生參加革命進入四團。

8月回安東，加緊排練《楊勇立功》等戲，迎接沈陽解放。

沈陽1948年11月2號解放，我們4號進沈陽，后面一團、二團、三團和音工團陸續到沈。很快定下來，給我們一個大樓——中山樓，在中山公園旁邊京劇曲牌曲譜大全，我們到了以后，把“魯迅文藝學院”的牌子掛起來。

這個時候，開始準備演《白毛女》，在沈陽文化宮演的。郝汝惠擔任指揮，演員、樂隊和舞美人員皆從幾個團里抽調，我被調入拉板胡。《白毛女》這個戲，讓我特受感動，有好多場流著淚演奏。每次散戲后，我都能看到貝司手朱迪和長號手唐洪云的眼圈也紅了。

1949年，組織把我調到皇姑車輛廠體驗生活、搞輔導，其間，我和積極分子合作寫了一個小歌劇演出了。我回團向團長張水華如實做了匯報，他微笑著看著我說：好，繼續努力吧。

魯藝文工團副團長是馬可，他住在中山樓陽面很小的一間屋子，就一張桌子一張床。有時我帶著問題叩門進屋，我曾問他：你怎么寫的《白毛女》？他給我講《白毛女》，比如：哭。楊白勞死的時候，哭從哪里來？他說，他經常看到婦女在家中死人的時候怎么哭——（哼唱），他給我講，音樂都從現實中來……

馬可對我在音樂方面的表現有所了解。1949年，有個小歌劇作曲，安排樂隊兩個隊長幫我一起搞。接著又跟著延安來的老同志參加了歌舞活報劇《保衛世界和平》的作曲。1949年上半年，我參與搞了兩個作品，都出版了，其中一個《師徒訂合同》我還保留著，這是我第一個作品。從那以后，自己也增強了自信心，邊干邊學。

這年，馬可寫了《陜北組曲》，有板胡領奏，又把我用上了。我借著馬可的管弦樂，去北京參加了新中國第一屆文代會。同時還參加了蘇聯樂曲的演奏，吹黑管。這是我平生唯一一次演奏洋樂器。

“魯藝第四團”。

還有一件我忘不了的事，就是梅蘭芳先生剃須后的第一場演出就接待了我們，我看了他演的《霸王別姬》，他和劉連榮合作。

朝鮮戰爭一打響，東北局決定魯藝搬家，從沈陽搬往哈爾濱。安波帶著我（代表戲劇部）和馬文啟（代表美術部）到哈爾濱落實校舍。全院到哈后，我們一邊炒面支援前線，一邊排《星星之火》，我仍然演奏板胡。

1951年1月11號（農歷1950年臘月初四）《星星之火》演出，并成立了“東北魯迅文藝學院抗美援朝‘魯迅號’飛機捐獻委員會”，出售《星星之火》歌選。此“歌選”現在我還保存著。

1951年上半年，魯藝實驗劇團帶著《星星之火》歌劇去了沈陽和大連演出?；毓?，魯藝有了大的變化，塞克和安波為首在沈陽成立了東北人民藝術劇院。實驗劇團大部分同志跟著調去了，我和張文鳴、張正治留校進入藝術室音樂組進修，并立即接一個新任務，全組為劉相如創作的《祥林嫂》作曲，年終由戲劇系學生演出。

1952年春，在沈的東北戲曲研究院向在哈的魯藝學院借人，解決“三反”工作人員不足的問題，我被派去了，做了東北實驗京劇團“三反”工作隊隊長?！叭础比蝿胀瓿珊?，回院參加教師思想改造運動。

不久，撤魯迅文藝學院，以美術部為主體成立東北美專（即現在的魯迅美術學院），以音樂部為主體成立東北音專（即現在的沈陽音樂學院），而魯藝的戲劇部則由晏甬帶領研究室大部分同志，調入東北戲曲研究院研究室。張守維、趙慧琛任研究室正副主任，張為任創作組長，夏陽任美術組長，我任音樂組長。

叁

2021年3月31日，王其珩從《小女婿》談起——

1952年11月，《小女婿》劇組在北京獲了獎之后，文化部派他們到幾個大城市巡回演出，武漢、上海、天津，再進北京。

我們到戲曲研究院工作不多時，便聽說中央要搞第二次會演。上級決定評劇要搞《小二黑結婚》，音樂創作把我和程光華（暫借）派上了，女主角還是韓少云演，男主角還是由演田喜的趙榮鳴演。程光華有經驗，女腔由他寫，男腔由我試著寫，寫完了中國唱片社來人，把我倆寫的唱腔一起錄成唱片了。這是我初學留下的印記。

我在《小姑賢》《小二黑結婚》《梁?！分螅?954年接了《劉胡蘭》的任務。因誤以為自己已是評劇的明白人了，便自以為是，連身邊的少云，也視若路人，不予溝通，結果失敗。作為專業作曲，深感問題嚴重。經過反省，重新“作科”，弄清了問題。1956年再起步，一年間搞了《楊三姐告狀》《祥林嫂》《寶玉和黛玉》和《啼笑姻緣》等四部戲，皆順利過關，這年成為我一生工作的轉折點。

1960年，評劇《洪湖赤衛隊》的唱腔，作為“脫離傳統”的典型，被省市進行達一年之久的批判。1961年，中央有關部門派著名音樂家、民族與戲曲音樂權威馬可以人大代表的身份來沈考察《洪湖赤衛隊》的問題。在遼寧賓館，馬可邀談各方有關人士，看了兩場“洪”劇的演出，寫了一篇文章刊登在當時報紙上，對唱腔給予正面評價。此時，在沈主持貫徹“文藝八條”的遼寧省委文化部長安波在總結報告中談到《洪湖赤衛隊》，他簡要地說：馬可同志談了，不再多說了?？v觀這次對“洪”劇的批判，我以為是一次如何深入理解黨的文藝政策的學習過程，對誰都是有益的。

1970年，我們全家“下鄉”，1971年11月6日我被調回市里，分配到“樣板戲”學習班，先排《紅燈記》四場，由我給管弦樂隊配器，演出通過后，讓我參加評劇移植“樣板戲”《龍江頌》的作曲工作，并宣布我為學習班的音樂組長和業務組成員。成立了由六七個同志組成的創腔組，大家唱，定下一句，我記錄一句，大家把關十分認真。

《龍江頌》演出很受歡迎，群眾對評劇如同久別重逢，贊不絕口，這是初期現象。時間長了，議論也多了，有一位工人在座談會上說：“戲倒是好戲，看完后就像吃了頓沒皮的餃子?！惫と苏f話了，團里的同志也敢于發聲了。

史指導員（軍代表）嚴肅地找我談話：“老王，不要有顧慮，你要大膽往評劇上靠，有反映我負責。我把韓少云調上來，幫你一起搞?！表n少云受命從少藝班來到業務室。我們拿到了《一捧鹽》的劇本，分析研究后，只用兩三天便把唱腔完成了。此劇一上演，全國觀眾反響——可聽到評劇了。一時間各地評劇團紛紛到沈陽來學，《一捧鹽》的唱腔，迅速在全國流傳開來。

《一捧鹽》之后，領導按“樣板團”的規章明確了工作責任和創作排練的程序，音樂創作總體由我負責，具體包括——音樂整體布局、創作分工、最后定稿，但在最后定稿上要通過民主討論。這是由我帶來的魯藝學風，我寫的東西要首先帶頭試唱，試唱前我要先看看其他同志的作品，做到心中有數，若某同志的唱腔寫得好，只是唱不到位，我將幫助說明，或幫試唱，以期通過?！逗u女民兵》的排練演出就是這樣順利完成的。

作為演員，要學四功五法，雖然很難面面俱到。而作為音樂工作者的學習重點則在唱腔上，因為唱腔是劇種之種，是各劇種之間區別的主要根據，實際上，文戲演員如果唱腔不好，其他方面再好也難有更大發展。不是說老觀眾看戲主要不是“看”，而是“聽”嗎？這就說明，唱腔是多么重要。

我初搞評劇的時候，有一個互幫互學的過程，我們學了老演員在板腔方面的知識和在運用方面的靈活性，而我們幫演員什么？我認為主要表現在幫他們避免創腔的隨意性和不經意中的落俗套。經過優勢互補，到了20世紀60年代，我們沈陽創作的唱腔，在創腔同志與演員、樂隊默契合作下，得到了廣大群眾的肯定和流傳，沈陽評劇院的聲譽也得到提高。

從《小女婿》的創作經驗和以后創作的《家》《寶玉和黛玉》以及廣播劇《沂蒙山人》等節目來看，它們已經屬于當年劉芝明部長倡導的由地方戲發展起來的新歌劇。成為新歌劇，需要作曲家與一劇之本的作家密切合作，使劇本結構與音樂合拍，最后達到歌劇所要求的音樂結構藍圖，使劇作與作曲合二為一，成為一體。

關于這方面，我在合作出版的《評劇音樂概論》（人民出版社，1988年）中寫了《評劇唱腔的整體布局》，具體涉及三個方面，皆關聯著劇作與作曲，即抑揚調劑、敘事與抒情、疏密得體。我與劇作家有過這種合作經歷，做成了，戲就好排了。這樣的方法作曲，還是二度創作嗎？但作為大綜合的戲曲藝術，導演和主演都應活動在音樂創作中。

我對戲曲，總體怎么看？我有一個看法，很多同志開始發掘古代文化——文字、詩詞、對聯，都在國學范圍內。我們的京劇、昆曲等戲曲，作為國劇，就沒列入國學。一字之差。國劇為什么不能作為國學？我說可以作為國學。戲曲承載著中國的文化，具有文化教育內容，有經濟學、政治學、軍事學，而且不完全和正史一樣的解讀，有百姓的觀點，這都是學問。中國的四大名著，在戲曲中都有，都是國學，國劇也是國學。學校如果有這么一門課，作一門學問，就會非常有利于戲曲發展，人民生活也會更加豐富多彩。

肆

2019年，我把我保留的魯藝的很寶貴的一套資料，送回延安了。這套資料是1942年出的“魯藝音樂部學習快報”，共四期，現被視為填補歷史空白的貴重資料。

當初不知是哪位同志把此資料從延安帶到沈陽的京劇曲牌曲譜大全，可能感到全國即將解放，便把它當作無用的瓶瓶罐罐給扔進垃圾箱了。我去倒垃圾，一看，這是在粗糙的黃色草紙上用毛筆寫的“快報”，是延安魯藝的墨跡，是有歷史價值的。我收起來，放在我的柳條包里，走哪帶到哪。到了20世紀90年代，我怕年久有損，便按畫心裝裱了，自己也放心了。2019年，我90歲了，從19歲起保管這個資料達70多年，在捐贈儀式上我說：“它（資料）出生在延安，今天就讓它回家吧?！迸c會許多同志被感動鼓起掌也流了淚。延安方面回贈我幾萬塊錢，我說，這個錢我絕對不能作為生活費，咱們用這錢，以延安魯藝文化園區和韓少云藝術研究會的名義出一套韓少云唱腔集，2019年在遼寧音像出版社出版了《韓少云唱腔集》，唱腔集主編是延安魯藝文化園區和韓少云藝術研究會，茆梅芳和我擔任顧問，肖博、王禾陽擔任執行主編。

我現在寫一個稿子。寫什么？《小女婿》誕生70年了，這個戲，人們是百看不厭的?！缎∨觥?0年經過三次創作，1950年一次，1952年一次，1962年一次，今天演出的版本，是經過十幾年以“三結合”的方式——領導掌握、專家參與、從業同志合作創作出來的?！缎∨觥窞槭裁粗档眉o念？第一，它是我們沈陽出品的，它是新中國戲曲現代戲中第一個上“金榜”的，這一“金榜”的獲得，除因大家工作突出外，與安波、安西兩位專家的特殊貢獻是緊密相關的。1952年全國會演，一等演出獎只有四個，頭名京劇《雁蕩山》是我們沈陽的，第二個是上海的越劇《梁?！?，第三個是《小女婿》，第四個是京劇《三岔口》。現代戲，只有《小女婿》。新中國第一個真正打先鋒、領先的、立得住的現代戲，是我們沈陽的《小女婿》。新中國第一個戲曲電影，也是我們沈陽的——我帶隊去拍的《小姑賢》。首個將話劇《杜鵑山》劇本改編上了戲曲舞臺的也是我們沈陽評劇。我們得挖掘沈陽自己的東西。

沈陽日報、沈報全媒體記者：趙威 王曉輝

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