評劇白派《小女婿》震撼復(fù)排上演

5月1日晚，評劇白派經(jīng)典劇目《小女婿》時(shí)隔六十多年在京震撼上演。當(dāng)晚，全國地方戲演出中心的演出現(xiàn)場座無虛席，氣氛熱烈，掌聲喝彩聲響徹全場，場面甚是感人。演員們精湛的表演和特色濃郁的唱腔，讓喜歡和熱愛評劇藝術(shù)的戲迷朋友們，重溫大師的藝術(shù)魅力，再睹經(jīng)典劇目的藝術(shù)風(fēng)采。

評劇白派《小女婿》是小白玉霜、魏榮元兩位先生在新中國成立初期為配合宣傳婚姻法的頒布而創(chuàng)作排演的。該劇一經(jīng)上演，便風(fēng)靡全國，“鳥入林”“我十九他十一”等經(jīng)典唱段廣為傳唱，成為評劇舞臺上最走紅的劇目之一。小白玉霜飾演的“香草”、魏榮元飾演的“田喜”和喜彩蓮飾演的“陳快腿”成為評劇藝術(shù)史上的經(jīng)典人物形象。該劇為拓展評劇表現(xiàn)題材、創(chuàng)新評劇唱腔、奠定流派藝術(shù)風(fēng)格做出了巨大貢獻(xiàn)。

小白玉霜（左）、喜彩蓮（中）、魏榮元（右）演出《小女婿》劇照

百年櫛風(fēng)沐雨，百年篳路藍(lán)縷，評劇走過了114年風(fēng)雨歷程。今年，中國評劇院建院68周年，又適逢小白玉霜先生誕辰101周年、魏榮元先生誕辰100周年，中國評劇院秉承“以演現(xiàn)代戲?yàn)橹鞯膰壹壥痉缎詣≡海瑫r(shí)上演新編歷史劇和經(jīng)過整理的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲”的建院方針，推陳出新、追求卓越，陸續(xù)恢復(fù)整理和創(chuàng)作了300余出優(yōu)秀現(xiàn)代戲及傳統(tǒng)劇目。劇院克服重重困難，提前謀劃、用心布局，精心策劃了“緬懷大師、重溫經(jīng)典”——五一系列紀(jì)念演出活動(dòng)。近日，在北京演藝集團(tuán)的大力支持下，劇院力邀全國8家院團(tuán)、院校的名家新秀、老中青少四代評劇人登臺獻(xiàn)藝，心懷對戲曲藝術(shù)的敬畏之心，緬懷前輩藝術(shù)大師的崇高精神，用心用情用力組織了本次系列紀(jì)念活動(dòng)，為稍顯沉寂的評劇演出市場注入了強(qiáng)大的活力。劇院高度注重對青年人才的培養(yǎng)，《小女婿》的復(fù)排演出大膽啟用新生代演員，年僅21歲的陳思宇飾演的“香草”和29歲的杜建飾演的“田喜”，驚艷亮相，博得滿堂彩。讓熱愛評劇藝術(shù)的戲迷們看到了評劇的新生力量正在奮力崛起。

陳思宇飾演“香草”劇照

演出當(dāng)晚，陳思宇以其沉穩(wěn)大氣的臺風(fēng)、靚麗俊美的扮相、白派韻味濃郁的唱腔，細(xì)膩傳神的表演和自如練達(dá)的舞臺把控能力，成功塑造了“香草”的藝術(shù)形象。雖桃李年華，但舞臺呈現(xiàn)干練老道，這緣于她多年的勤學(xué)苦練和過硬的專業(yè)素養(yǎng)，還得益與授業(yè)老師的精心栽培和悉心教導(dǎo)，更得益于劇院領(lǐng)導(dǎo)的充分信任和不斷鼓勵(lì)。陳思宇2021年畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院，本場演出是進(jìn)院工作后首次擔(dān)綱主演出演全本大戲，這對于她來說既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。作為00后的一名青年演員，主演這樣一部久負(fù)盛名、萬眾矚目的經(jīng)典劇目，壓力之大可想而知。人們常說，機(jī)遇是留給有準(zhǔn)備的人。她9歲考入北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院坐科學(xué)藝。良好的藝術(shù)天賦，加之勤學(xué)苦練，轉(zhuǎn)益多師，陳思宇打下了扎實(shí)的藝術(shù)功底，唱念做打樣樣出彩，在同輩中很快脫穎而出。讀書期間，她不僅學(xué)習(xí)評劇青衣，先后學(xué)演過《秦香蓮》《朱痕記》《鬧嚴(yán)府》《搬窯》《金沙江畔》和《小女婿》的“鳥入林”等多部白派劇目和折子戲，還學(xué)演過京劇的青衣，曾學(xué)演過《春閨夢》《荒山淚》《失子驚瘋》《貴妃醉酒》《天女散花》等不同流派的傳統(tǒng)骨子老戲。她9歲獲得了“小梅花”大賽金獎(jiǎng)，在戲校期間成績優(yōu)異、品學(xué)兼優(yōu)，曾榮獲“北京市政府的獎(jiǎng)學(xué)金”等稱號。時(shí)任北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院地方系主任馬惠民把陳思宇作為重點(diǎn)培養(yǎng)對象，評劇名家恒紅也為她傳授了多部白派經(jīng)典劇目，為她打下了堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。畢業(yè)后以優(yōu)異的成績考入中國評劇院，成為一名專業(yè)的評劇演員。進(jìn)院后，雖然沒有演過大戲，但是前輩老師的悉心教授，良好的藝術(shù)氛圍，優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作環(huán)境，豐富的舞臺實(shí)踐，使她獲益良多，藝業(yè)精進(jìn)，同時(shí) 也更加堅(jiān)定了她的藝術(shù)理想和藝術(shù)追求。

陳思宇飾演“香草”劇照

《小女婿》作為白派的經(jīng)典劇目，無論是唱腔的設(shè)計(jì)，還是人物的演繹彰顯著濃郁的白派風(fēng)格與特色。該版本雖然六十多年沒有演出，但是一些經(jīng)典唱段膾炙人口，傳唱度很高，戲迷觀眾們并不陌生。陳思宇雖然學(xué)習(xí)上演過一些白派唱段，但是擔(dān)綱全本大戲尚屬首次。演出中，她憑借著過硬的專業(yè)功底，為觀眾成功塑造了一位善良聰敏 、敢于斗爭的“香草”形象。陳思宇的嗓音甜美，音質(zhì)明凈，還“掛味兒”，行腔流暢婉轉(zhuǎn)，韻味悠揚(yáng)，音域?qū)拸V，高低自如，圓潤通透。“鳥入林”“我十九他十一”“楊香草變成了什么人”等經(jīng)典唱段博得了現(xiàn)場觀眾的滿堂掌聲。陳思宇作為白派新秀已基本掌握了白派唱腔的規(guī)律和行腔吐字的技巧，在唱念中運(yùn)用得 巧妙自然，沒有刻意模仿的痕跡。還有一點(diǎn)難能可貴的是，她在演唱上輕松自然，不過猛用力，不砸夯，不賣弄，唱得 規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，周正順暢，悅耳耐聽。陳思宇在對人物的把控和細(xì)節(jié)上的處理也頗有亮點(diǎn)。在“鳥入林”唱段中，對于兩條大辮子的使用，化用了傳統(tǒng)戲中的“糅 劍穗”“糅 辮子”等動(dòng)作，對于一個(gè)沒有留過大長辮子的小女生而言，并不顯得生疏和別扭，完成的自然流暢。劇中的黑色“小飯單 ”、剜草用的鐮刀、小竹籃，做的非常用心，幾乎還原了當(dāng)年勞動(dòng)的場景。從年齡來說，她與“香草”是同齡人，但是從時(shí)代來說，卻有半個(gè)世紀(jì)的差距。對于前半部的“香草”，她主要突出的是自然大方、活潑可愛，熱情奔放，但又略顯羞怯。后半場戲重點(diǎn)刻畫“香草”的斗爭精神，因此在唱做 上更加有力量，色彩更鮮明。她把贈(zèng)“荷包”的羞澀、得到愛情的甜蜜、強(qiáng)嫁他人的痛苦、強(qiáng)娶之夜的憤恨、爭取婚姻自由的抗?fàn)幍缺硌莸?層次分明、強(qiáng)弱得當(dāng)。樂隊(duì)的高超演奏技巧烘托著飽滿圓潤、剛?cè)嵯酀?jì)的白派唱腔，將一個(gè)新社會(huì)的青年女性形象塑造得 有血有肉、鮮活靈動(dòng)。期許陳思宇以主演該劇為新的起點(diǎn)，潛心問 藝評劇100部全集，踏實(shí)進(jìn)取，早日扛起繼承白派藝術(shù)的重任，早日成為新生代戲曲人的中流砥柱。

杜建飾演“田喜”劇照

《小女婿》中田喜的扮演者，優(yōu)秀青年演員杜建同樣令人矚目。他演出了田喜淳樸善良、大膽爽朗的氣質(zhì)。杜建畢業(yè)于北京戲曲藝術(shù)學(xué)院，主工花臉行當(dāng)。杜建自2013年拜評劇名家孫路陽為師后，深得老師真?zhèn)鳎谒囆g(shù)上取得了長足進(jìn)步，逐步成為同輩青年花臉行當(dāng)?shù)馁摺Ｋ餮莸摹肚叵闵彙贰剁婋x劍》《包公賠 情》《金沙江畔》等劇目受到戲迷的高度關(guān)注和好評。曾先后獲得首屆評劇電視邀請賽“最佳新人獎(jiǎng)”和“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”，中央電視臺《盛世花為媒》“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”，第四屆全國評劇專業(yè)院團(tuán)青年演員展演“評劇新星”榮譽(yù)稱號。作為一名青年演員，杜建非常重視這次難得的實(shí)踐機(jī)會(huì)。他一方面認(rèn)真研讀劇本，揣摩人物，反復(fù)收聽前輩的錄音資料，找尋唱腔特色和規(guī)律，另一方面，虛心求教，博采 眾長。孫路陽老師為杜建能準(zhǔn)確把握駕馭這個(gè)人物，更是傾盡心力評劇100部全集，與杜建一起分析人物，解讀劇情，練習(xí)唱腔，反復(fù)找問題、尋辦法、促提高。正如杜建所說，此次能演好“田喜”這個(gè)人物離不開師父、導(dǎo)演和多位老師的幫助教誨。

李妮（左）飾演“陳快腿”、王麗京（右）飾演“羅寡婦”劇照

《小女婿》中“陳快腿”的飾演者評劇名家李妮和“羅寡婦”的飾演者評劇名家王麗京的精彩表現(xiàn)令人叫絕，倍受好評。兩位評劇名家，甘愿為年輕人挎刀，提攜青年，充分體現(xiàn)了中國評劇院“老帶新、傳幫帶”的優(yōu)良傳統(tǒng)。李妮作為著名評劇表演藝術(shù)家趙麗蓉老師表演風(fēng)格的傳承人，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，已形成了鮮明的個(gè)人表演風(fēng)格，受到業(yè)內(nèi)外人士的一致好評。李妮把“陳快腿”這個(gè)貪財(cái)好事的媒婆塑造得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。她臺步輕盈，走起路來一陣風(fēng)，非常符合“陳快腿”的綽號，念白速度稍快，口齒清晰明了，正是媒婆伶牙利齒形象的生動(dòng)體現(xiàn)。李妮的表演張弛有度，不急不躁，火候分寸和節(jié)奏拿捏得恰到好處。雖是反面人物，但是不俗、不媚，是人物藝術(shù)化的“美”的呈現(xiàn)，體現(xiàn)出一名彩旦演員深厚的藝術(shù)造詣。新派評劇名家王麗京跨行當(dāng)飾演的“羅寡婦”令觀眾大為贊嘆！王麗京作為評劇表演藝術(shù)家谷文月的得意弟子，在藝術(shù)上取得了驕人成績，為弘揚(yáng)傳承新派藝術(shù)起到了呈上起下的關(guān)鍵作用。王麗京的藝術(shù)功底深厚，藝術(shù)造詣全面，善于塑造和演繹不同年齡、不同身份的人物形象。無論是《花為媒》的張五可、《楊三姐告狀》的楊三娥、《三看御妹》的劉金定，還是新編戲《祝福》中的祥林嫂都演繹得光彩照人。王麗京對“羅寡婦”的表演堅(jiān)持從人物出發(fā)，不臉譜化、不模式化，把人物演繹得真實(shí)可信，頗有深度和內(nèi)涵。“羅寡婦”人物本身有局限性，是封建勢力的受害者，也是值得同情的小人物。王麗京用真摯傳神的表演再現(xiàn)了一個(gè)讓觀眾印象深刻的“羅寡婦”的藝術(shù)形象。

《小女婿》復(fù)排的成功意義，不僅僅是恢復(fù)了一出經(jīng)典劇目，更是振奮了精神，凝聚了力量評劇100部全集，發(fā)現(xiàn)了后備人才，培養(yǎng)了戲迷觀眾，營造了良好的輿論氛圍，重燃了戲曲人的信心和力量，彰顯了國家級劇院的綜合實(shí)力，為劇院今后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。期待中國評劇院能夠持續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，面對時(shí)代大考，深入生活，扎根人民，堅(jiān)持緊跟新時(shí)代的步伐，講好新時(shí)代的中國戲曲故事，發(fā)出新時(shí)代的中國戲曲聲音。

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